척박한 상상력, 꾸며낸 줄거리는 이 이야기를 완전히 원래의 천마를 잃게 했다. 영화가 생활에서 벗어날 때,
매혹적인 판타지 세계를 창조할 방법이 없기 때문에 이런 평범한 민망함은 바늘방석에 앉아 있는 것과 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
슈퍼나' 에서 왕대륙 역을 맡은 남자 주인공 삼우는 원래 생활이 고달픈 가난한 작가였지만 어느 날 밤 자신이 꿈의 것을 현실로 바꿀 수 있다는 것을 깨달았다.
상옥은 이런 기묘한 능력의 가류에 꿈의 보물을 꺼내 실현해 꿈의 부귀를 훔치는 생활로 나아갔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 지혜명언) 물론 잠재적 위기도 뒤따른다.
사실 영화의 초기 개념은 괜찮았지만, 영화는 흥미진진한 도몽공간 이야기를 짜지 못했다. 작가이자 감독의 장이 들은 이야기를 합리적인 방향으로 끌어들이는 방법을 모른다.
권력을 얻은 상옥,
부자가 된 후, 돈을 헤프게 써서 겨우 얻은 거액의 부를 제외하고는 송가화와의 남매 관계였다. 영화가 이런 사고방식을 따른다면, 제멋대로인 총재가 나의 아이돌극 모델을 사랑하게 될 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 영화명언)
그러나 이것은 분명히 장이가 원하는 것이 아니다. 그가 이 영화에서 표현하고자 하는 것은, 내 생각에는 이런 이야기를 빌려' 자아, 자아, 초자아' 라는 심오하면서도 넓은 철학적 개념을 지적하는 것이다.
그래서 나쁜 악당의 출현은 영화에 위기를 만들어 필연적인 전환점이 되었다. 그러나, 바로 악당이 나타난 후, 영화는 이 개념을 잘 설명하지 못했을 뿐만 아니라, 논리적으로 혼란스러워졌다.
서사능력이 부족한 상황에서 영화의 줄거리는 점점 창백하고 평범해졌다.
영화가 강력한 극본을 지탱할 수 없을 때, 그것이 만든 모든 것은 뿌리가 없는 부평초일 뿐이다.
초자아' 의 가장 본질적인 문제는 영화가 합리적인 악역을 어떻게 만드는지, 꿈에서 물건을 얻을 수 있는 힘을 어떻게 만드는지 몰라서 억지스럽다는 것이다.
이 모든 것을 간과한 기초는 사람의 마음을 감동시키는 진실감이어야 한다. 그럼,' 자아, 본나, 초자아' 에 관한 이 책은 매우 심오하고, 많은 고전 명작이 산천 강으로 철학 사상을 표현하는 것이 자연히 곤혹스러운 일이 되었다.
영화가 급하게 현실 세계로 끌려가는 결말로 끝났지만 스스로 정당화할 수 없을 때, 안의 가난은 뚜렷이 드러난다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
좋은 작품은 눈앞의 밝은 개념뿐만 아니라 실속 있는 창작 태도, 진정으로 사람의 감정을 감동시킬 수 있는 힘이 필요하다. 이것들은 모두 이 구름 모르는 영화에서 볼 수 없는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 초자아는 단지 저급한 용재일 뿐이다.