하늘의 뜬구름이 이리저리 떠다니는데, 오랜 친구는 오히려 오랫동안 걸었다.
나는 매일 밤 꿈속에서 너를 만난다. 너는 네가 나에게 무엇을 의미하는지 알고 있다.
차이점은, 너는 항상 서두르는 모습이고, 항상 만나는 것이 얼마나 쉬운지 말한다.
강호에서 많은 위험한 풍랑을 몰고 있어 너의 배가 전복되어 침몰할까 봐 걱정이다.
외출할 때, 그는 백발머리로 머리를 긁으며, 자신이 그의 일생을 저버린 것을 후회했다.
높은 차 정부 충전 자본, 재능 비길 데없는, 당신은 초췌합니다.
누가 정의의 원칙이 노년에 치인이 아니라 무고하게 묶여 있다고 말할 수 있겠는가.
대대로 전해 내려오는 미명이 있어도 슬픔의 손실을 메우기 어렵다.
감사: 천보 3 년 (744), 두리는 낙양에서 처음 만나 절친한 친구가 되었다. 감원 원년 (758), 이백이 이씨에게 참가했습니까? 막부는 연루되어 야랑이 유배되었다. 2 년 봄, 무산에서 사면되었다. 두보는 이백이 석방되는 것만 알지만 어떻게 그를 용서해야 할지 모르겠다. 이 두 곡의 몽시는 두보가 이백이 야랑을 유배했다는 소식을 듣고 쓴 것이다.
시는 꿈 전, 꿈, 꿈의 순서에 따라 쓴 것이다. 첫 번째는 이백시를 처음 꿈에서 본 심리에 대해 고인의 길흉에 대한 관심을 보이고 있다. 두 번째는 꿈에서 본 이백의 이미지에 대해 고인의 비참한 처지에 대한 동정을 표하는 것이다. -응? 오랜 친구가 와서 자요. 내가 항상 당신을 생각하고 있으니까요? 。 -응? 통과할 물이 있다. 그것들은 야생이다. 만약 네가 떨어지면 용과 강 속의 괴물이 있을까? 。 -응? 3 박 동안 나는 모두 너를 꿈꿨다, 이것은 너에게 달려 있다. -응? 이 아름다운 문장들은 두 사람의 우정을 반영하며, 두 사람은 헤어지고, 진심으로 대하고, 서로 격려하고, 서로 교류한다.
시의 언어는 부드럽고 진실하며, 구구절절 내면에서 우러나와, 글자는 사람을 감동시키고, 읽으면 가슴이 찢어진다!
이 두 개의 몽시는 각각 꿈 전, 꿈, 꿈 후에 서술한다. 청대 추에 따르면 둘 다 4, 6, 6 선 층화라고 한다. 첫 두 다리? 。 ('두소릉집상주' 권 7 참조) 전편에는 이백시의 심리를 처음 써 고인의 길흉에 대한 관심을 나타냈다. 다음 부분은 꿈에서 본 이백의 이미지에 대해 고인의 비참한 처지에 대한 동정을 표하는 것이다.
-응? 죽음이 이별의 원인일 때, 사람들은 울지만, 생명은 몇 번이고 이별한다. (조지 버나드 쇼, 죽음명언) -응? 시는 꿈을 써야 하고, 먼저 작별인사를 해야 한다. 작별인사도 없이 먼저 죽음을 말하고, 죽음으로 작별을 고하고, 이백이 유배되고, 오랫동안 소식이 없어 시인의 마음 속에 초래된 고통을 써냈다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 이별명언) 처음엔 갑작스러운 음풍처럼 온 시를 가득 채운 슬픈 분위기가 불어왔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언)
-응? 네가 어젯밤에 내 꿈에 나타날 때까지, 나는 줄곧 너를 생각하고 있었기 때문이다. -응? 고인을 꿈꾸지 말고 고인의 꿈을 말하라 오랜 친구가 잠든 것은 시인의 오랜 동경을 느꼈기 때문이다. 이백의 환상이 갑자기 꿈에 나타난 장면은 고인에 대한 시인의 첫눈에 반한 기쁨과 안도감을 표현했다. 하지만이 행복은 단지 순간, 그리고 내가 잘못 느꼈다: 하지만, 어떻게 당신의 날개와 그물의 중간의 그물에서 그들을 사용할 수 있습니까? , 강남의 지칠 대로 지친 이상, 어떻게 나망 밖으로 날아갈 수 있어, 천리 머나먼 길을 찾아와 나를 찾아왔을까? (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지겹다, 지겹다, 지겹다, 지겹다) 이백의 행방에 관한 세상의 불길한 소문을 연상하자 시인은 그가 정말 죽었는지 궁금해했다. 그는 살아있는 영혼인가 죽은 영혼인가? 임중 멀리! 첫눈에 나는 행복했지만, 나는 의심했고, 그 다음에는 깊은 걱정과 두려움이 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 행복명언) 시인은 자신의 꿈 심리에 대한 묘사가 매우 섬세하고 사실적이다.
-응? 너는 녹색 숲을 가로질러 나에게 다가와, 너는 어두운 성 앞으로 사라졌다. -응? 시인은 여전히 그 꿈을 생각하고 있다. 옛 친구의 영혼이 별빛이 찬란한 밤에 강남에서 왔고, 별빛이 찬란한 밤에 주금에서 돌아왔다. 그가 올 때는 남방의 울창한 천리 단풍숲을 날아가고, 돌아올 때는 진룡의 어두운 관문을 통과해야 한다. 얼마나 멀고, 얼마나 힘들고, 그는 외로운 사람이다. -응? 내가 깨어났을 때, 낮은 달이 서까래 위에서 깜박거렸는데, 마치 너의 얼굴인 듯 여전히 공중에 떠 있었다. -응? 방 안의 휘영청 밝은 달빛 속에서 시인은 갑자기 이백의 초췌한 얼굴이 아직 남아 있다는 것을 느꼈고, 자세히 분석한 후에야 흐릿한 환각이라는 것을 알게 되었다. 고인의 혼은 줄곧 돌아왔고, 밤은 이미 깊었고, 길은 이미 멀었다. 강호 사이에는 풍랑이 험악하고 시인은 물을 건널 수 있고, 광란할 수 있고, 떨어지면 용과 강괴가 있다는 것을 기원하며 일깨워 주었다. -응? 이런 충격적인 장면은 이백의 처지가 험악하다는 상징에 지나지 않는다. 이런 초조한 기도는 고인의 운명에 대한 시인의 불안감을 반영한다. 여기에 굴원에 관한 두 가지 전고가 사용되었다. -응? 당신은 녹색 숲을 지나 나에게 왔습니까? , \ "추 연설 에서? 영혼:? 잔장 물 위에는 단풍이 있고, 눈은 천리를 바라보고, 봄마음을 상하게 하고, 혼은 애강남으로 돌아간다! -응? 구론은 송옥이 굴원의 영혼을 소환하기 위해 쓴 것이다. -응? 용? 오량군의' 속화' 에는 동한 초년, 창사에서 굴원이라고 주장하는 사람을 보고 그의 말을 들었다. 나는 이미 희생의 맛을 맛보았지만, 나는 용의 고통을 받고 있다. -응? 전고를 통해 이백과 굴원을 연결시켜 이백의 운명의 비극적인 색채를 부각시켰을 뿐만 아니라 두보의 이백에 대한 찬양과 숭상심을 표현했다.
첫 번째 부분, 시인은 처음으로 이백의 꿈을 꾸었다. 며칠 후 비슷한 꿈이 잇따라 나타나자 시인은 다음 부분에서 노래를 불렀다.
-응? 하늘의 뜬구름이 이리저리 떠다니는데, 오랜 친구는 오히려 오랫동안 걸었다. -응? 시인이 뜬구름을 보고 나그네를 그리워하는 것은 늘 있는 일이다. 이백도 있나요? 나는 구름 속에서 너를 떠올릴 것이다. 그래서 석양 속에서 나를 생각하니? ("친구를 보내다"). 하늘 구름이 온종일 떠다니고, 하늘 끝 고인이 오래도록 보이지 않는다. 다행히 이백은 정이 깊어 혼백이 자주 찾아와 시인이 속마음을 털어놓을 수 있게 했다. -응? 3 박 동안 나는 줄곧 너를 꿈꿨다. 깨어있을 때처럼 부드럽고 친밀하며 진실하다. -응? 마지막은요? 네가 어젯밤에 내 꿈에 나타날 때까지, 내가 줄곧 너를 생각하고 있었기 때문이야? 서로 보살피는 것은 두 사람의 우정, 두 사람이 떨어져 진심으로 대하는 것이다. 사실, 내가 너의 견해를 보았든, 내가 기억하든, 시인 자신이 자신과 다른 사람을 밀고 고인에 대한 사랑을 표현한 것이다.
-응? 말해봐? 다음 여섯 마디는 혼이 잠들기 전의 순간을 선택함으로써 이백의 환상을 묘사한다. 우리가 헤어질 때마다 이백은 항상 초조하게 하소연한다. (윌리엄 셰익스피어, 이별, 이별, 이별, 이별, 이별, 이별, 이별) 오기가 쉽지 않다. 강호에 풍랑이 많다. 나는 정말 내가 가라앉을까 봐 두렵다! -응? 그가 문을 나서서 머리에 백발이 성성한 그림자를 손으로 긁는 것을 보니, 자신이 이루지 못한 포부에 대한 실망임이 분명하다. -응? 그리고 갑자기 일어나서 가려고 하는데, 모험의 위험을 말해 주시겠습니까? 모양을 쓰다. -응? 강과 호수-폭풍, 침몰선, 한 척의 작은 배에 대한 두려움? 이것은 독백이다. -응? 내 문앞에서, 너는 너의 흰머리를 문지르고 있는데, 마치 무슨 일이 너를 괴롭히고 있는 것 같니? 행동과 외모를 통해 심리를 드러내다. 십자가가 세 개밖에 없어 사방에서 이백의 이미지를 부각시켰다. 그 모양은 볼 수 있고, 그 소리는 들을 수 있고, 그 감정은 느낄 수 있고, 시들어 떨어지는 것은 지금과 같다. -응? 강호? 두 마디, 전편과 같은 뜻인가요? 통과할 물이 있다. 그것들은 야생이다. 만약 네가 떨어지면 용과 강 속의 괴물이 있을까? 이백의 영혼이 왔다갔다하는 위험과 현실의 나쁜 처지. -응? 나가요? 두 마디로 시인을 표현하는가? 감정을 소중히 여기는가? 감정.
이백은 꿈속에서의 동경으로 시인에 대한 감동이 너무 강렬하고 심오했다. 매번 깨어날 때마다 나는 생각할수록 원망스러워지고, 생각할수록 불공평해진다. 결국, 나는 우리 수도가 곳곳에 쓸데없는 일에 참견하는 사람들로 가득하지만, 너는 외롭고 무력하며 가난하다는 감탄을 느꼈다. 누가 천로지망은 영원히 너에게 액운을 가져다 주지 않을 것이라고 말하는데, 비록 네가 이미 늙었음에도 불구하고? 고관화거지는 권세 있는 사람들이 장안을 가득 채웠지만, 이런 위대한 인물은 헌신할 방법이 없어 깊은 뜨거운 불길에 빠졌고, 만년에 감옥에 갇혀 유배되고, 심지어 자유를 잃었다. 또 뭐야? 스카이넷 복구? 말해봐! 한 남편이 생전의 일을 겪은 후에 무슨 소용이 있겠습니까? 그의 명성은 영원할 것이지만, 그는 외롭고 무지합니다! -응? 대대로 전해 내려오는 미명이 있어도 슬픔의 손실을 메우기 어렵다. -응? 이 무거운 탄식에는 이백에 대한 숭고한 평가와 깊은 동정이 담겨있으며 시인 자체의 무한한 우려도 담겨있다.
"이백의 두 가지 꿈", 첫 번째는 근거인가? 죽어요? 시작, 다음은? 당신 뒤에 있어요? 매듭은 처음부터 끝까지 완전한 구조를 형성합니다. 두 편의 문장 사이에 곳곳에서 호응하다. 유배 기간 동안 나에게 약간의 신호를 보내지 않았습니까? 무엇을 사용합니까? 나그네처럼 영원히 돌아오지 않을 수 있을까? ,? 내가 항상 너를 생각하고 있기 때문에? 무엇을 사용합니까? 내가 깨어 있을 때처럼 부드럽고 친밀하며 진실하다. -응? ,? 그러나 당신의 그물의 한가운데에? 무엇을 사용합니까? 스카이넷이 영원히 효력을 상실하지 않는다고 누가 말합니까? 통과할 물이 있다. 그것들은 야생이다. 만약 네가 떨어지면 용과 강 속의 괴물이 있을까? 무엇을 사용합니까? 강과 호수-폭풍, 침몰선, 한 척의 작은 배에 대한 두려움? 잠깐 만요, 그것을 유지 하는 링크입니다. 그러나 두 편의 시의 내용과 의경은 크게 다르다: 글쓰기에서? 꿈? 일반적으로 첫 번째 꿈, 다음 꿈은 빈번하다. 첫 번째 부분은 환각과 진실에 대한 의심에 관한 것이고, 다음 부분은 명확하고 진실한 이미지에 관한 것이다. 이백의 경우, 첫 번째 부분은 그의 현재 상황을 이야기하고, 두 번째 부분은 인생에 대한 그의 동정을 다룬다. 첫 번째 부분은 이백에게 바쳐지고, 두 번째 부분은 시인 자신의 감정을 담고 있다. 요컨대, 꿈에 관한 두 편의 시는 서로 맞물려 있고, 연관이 있지만 완전히 같지는 않다. 모두 진지한 진실한 말이다.