주신 가장 재능 있는 배우입니다. 그는 기질이 크게 캐릭터에 가산점을 주는 배우이지만 전면적인 배우는 아니다. 그녀가 가장 잘 연기한 배역은 거의 한 가지 특징이 있다. 바로 반은 주신 본인이고 반은 배역이다. 이런 생활경험이 있는 연기의 단점은 자신과 대조가 너무 큰 캐릭터를 만났을 때 더 전문적인 기교로 보완할 수 없다는 것이다. (존 F. 케네디, 공부명언) 여의궁 중어애' 의 주신 들은 분명 만족스럽지 못하다. 연기를 잘하는 가장 직설적인 기준은 연기를 하지 않는 것이다. 배우가 대부분의 사람들의 주의를 줄거리와 무관한 요소에 집중시키는 것은 실패이다. 뜻대로 된' 궁중어애' 는 주신 대사 문제를 최대한 드러냈다. 첫째, 베이징 억양은 부자연스럽다. 둘째, 숨결과 악센트는 고풍이 부족하다. 셋째, 예를 들어 헬렌이 숯을 훔치는 이 연극은 소리 조건의 한계로 인해 너무 낮았다. 이는 줄거리 자체의 긴장에서 찢어진 것이다. 사극의 대사는 연극 기교가 매우 필요하다. 사극의 대사에는 연극감이 필요하고 리듬과 창곡은 더욱 두터워야 하기 때문이다. 주신 일부 발음은 너무 짧아서 악센트가 잘 나지 않는다. 다른 캐릭터들은 자연스럽게 어린 소녀의 순진함을 가질 수 있지만, 이 캐릭터처럼 쉽게 어울리지 않는 것은 음색 문제만은 아니다. 지금까지 형태와 표정은 모두 정상이었다. 하지만 원작과 같은 많은 문제들, 이를테면 성격에 빛이 부족하고 대본의 개편이 아직 해결되지 않아 기억과 인격매력이 부족했다. 그녀는 국왕에 대한 사랑에 비현실적인 환상을 가진 불쌍한 여자에게 감금되었다. 그것은 매우 구식이고 매우 붐빈다. 이것은 주신 문제가 아니지만, 그녀의 연기는 극본 자체를 돌파하기 어렵다.