이 연극은 1, 2 편의' 새 사극' 이 항구대 사극과는 다른 스타일을 유지했다. 그것은 역사를 거울로 삼아 현실을 관찰하지만, 리듬은 더욱 촘촘해지고 줄거리는 더욱 우여곡절이 될 것이라고 강조한다. 관객들은' 연극론' 에 대해' 게임론' 에서' 연극론' 에 이르기까지 더 깊은 이해를 가지고 있다. 이 드라마의 성공은 연극 창작에 있어서의 고심 경영과 밀접한 관련이 있다.
이 연극은 사상적 내포와 현실적 의의를 중시하면서 오락성의 포장을 증가시켰다. 관객의 흥미를 잃지는 않았다. 인물 관계의' 잘못 배치' 는 의외로 관객들의 심리에 영합했고, 가족, 징벌, 선함, 낭만, 질투에 대한 세속적 묘사는 시청자들을 친근하게 만들었다.
제작 방면에서 추징지는 여전히 강희의 사방 3 의 작가이다. 강희 사방 3 시리즈의 디테일과' 소견대' 의 미묘함은 두말할 나위가 없다. 추경의 작품에는' 철치동치의 기효란' 도 포함되어 있다. 이런 관점에서 볼 때, 이런 연극을 제외하고 현실주의, 경희극, 비판류에 편향되어 있다.
그래서 드라마' 강희 3 의 사방' 은 볼 만하다. 줄거리, 인물 형성, 후기 제작도 실망스럽지 않을 것이다.
확장 데이터:
소개:
김포기: 강희황제 (장궈리) 가 삼덕자 (조량) 를 고향으로 보내 탐관을 조사했다. 대내시 삼덕자, 입궁 후 20 년 동안 집에 돌아가지 않고 귀성했다. 그의 형이 이미 며느리와 결혼해서 아이를 입양할 줄은 생각지도 못했다. 현지 탐관은 삼덕자의 우산을 빌리기 위해 그의 가난한 집을 더할 나위 없이 호화롭게 만들었다.
의화단: 강희는 우연히 어셰프에 가서 꼬리를 태운 큰 상자를 선물로 발견했습니다. 상자 안에 무슨 비밀이 있습니까? 게리는 페이유 (던재 분) 의 친척으로 강희에게 항주로 파견되었다. 진상 규명을 위해 강희는 페이유 일행을 데리고 항주로 왔다.
편종': 강희는 후궁이 총애를 다투는 것에 지쳤고, 태자는 저축을 다투었다. 그는 혼자 황궁을 떠나 일반인이 되고 싶어 굳게 다짐했다. 강희 시대의 백성들은 이렇게 잘 다스렸다. 벽에 기대어 배가 고파 기절한 강희는 황제가 되기가 쉽지 않고 서민이 되기가 더 어렵다는 것을 깨달았다.