황매극은 완곡하고 신선하여 화강과 평화의 두 가지 범주로 나뉜다. 황 메이 오페라의 노래에 대한 기본 지식을 함께 배우자.
황매극 창곡은 주강, 꽃강, 삼강 (통칭하여' 채강',' 선강',' 윤제강') 의 세 가지 형태가 있다.
황매극의 주요 멜로디
주강은 황매극 전통 창곡 중 가장 극적이고 표현력이 풍부한 강계이다. 판형 변형 (또는 판강) 을 음악 구조로 하는 원리로, 곡판 연합 (또는 곡패체) 의' 화강' 과 매커니즘 특징을 겸비한' 삼강' 의 주요 특징이다.
주요 멜로디가 항상 황매극의 모든 연극의 주요 멜로디라는 것을 의미하지는 않는다. 사실 화강극은 기본적으로 주강을 쓰지 않고, 어떤 대극도 주강을 쓰지 않는다. 이 공동계가 주강이라고 부르는 이유는 그것의 음악 형태와 음악 표현 기능 때문이다. 또한 황매극 음악의 발전 역사를 보면 주강은 화강과 삼강보다 늦다. 이 발전 과정은 외각극, 미니극 두 편, 미니드라마 세 편부터 드라마 끝까지 전극의 발전을 할 수 있게 되었다. 따라서 주강은 황매극이 성숙한 단계로 발전한 산물이라고 볼 수 있다. 그것의 출현은 황매극 음악의 기본 풍격의 확정을 상징한다.
황매극의 화강
황매극은 민간 가무에서 기원했다. 황매극의 시끌벅적한 발원지는 산속 마을 사람들의 노동노래로, 부녀자들이 모두 아는 농당가요로, 정월대보름날 불더미 속의 가무다. 황매극은 첫 무대 성과, 즉 두 편의 연극, 세 편의 연극을 형성하는 과정에서 100 여 개의 작은 곡이 있는' 화강' 계통을 형성했다. 화강은 민요에서 유래했지만, 작용과 민가는 그다지 다르다. 밭머리에서 무대에 올라 부주의한 노래에서 지정된 연극 상황에 들어가 캐릭터의' 마음' 을 전달했다. 오늘 본 꽃강 단조는 민요와 아무리 비슷해도 연극파의 연마를 거쳤고, 연극음악의 일부 특징을 지닌 민가식 곡표 시스템이다.
황매극 삼조
삼강은 삼강의 총칭이다: 색강, 선강, 음강.
이 세 홀은 공통점이 많다. 우선, 삼강 음악 체계는 곡표 스타일과 판강의 요소를 융합하여 일종의' 준판강' 상태를 나타낸다. 삼강에는 각각 하나의 기본강이 있고, 채강과 선강은 4 문장식이다. 그들의 단어 위치 배열, 복문 위치, 징과 북의 용법은 모두 비교적 고정되어 있으며, 곡패체의 정격감을 가지고 있다. 그러나 세 개의 포켓은 각각 한 쌍의 판 또는 몇 개의 판을 파생시켜 일부 보완적인 캐비티 문장을 형성합니다. 그래서 3 강도 판강의 특징을 가지고 있다. 둘째, 자웅분리의 경우, 3 강은 주강의 자웅 이동 연결과는 다르고, 대부분의 화강 소곡 중 자웅 동조의 창법과는 다르지만, 자웅은 멜로디에서 차이가 커서 구별하기 쉽다. 게다가 연극 공연 기능에서는 서정과 서사의 연기 능력을 겸비하고 있다.
삼강은 취향이 다른 자매 그룹이며, 그들의 차이도 뚜렷하다. 예를 들어 삼강의 출처가 다르다. 채조 () 는 일명' 대채조' 라고도 하는데, 화강 소곡에서 진화해 왔다. 현강은' 도강',' 도정' 이라고도 불리는데, 현지 도교음악에서 유래한 것으로, 황매극에 직접 들어가거나 청양극에 흡수된 후 황매극에 의해 전승된다. 윤제강은 일명' 심환강' 이라고도 하며 청양강에서 유래한 것으로, 따라서' 고강' 이라고도 불린다. 삼강의 표현과 용도도 각각 다르다. 채강은 유쾌하고 기쁜 감정을 표현한다. 남선조는 소탈한 기질을 가지고 있으며, 특별한 가요를 통해 기이한 희극적 색채를 얻거나 슬픈 감정을 표현할 수 있다. 음조는 음울한 말투로, 처음에는 극중 죽거나 죽어가는 인물이 자신의 슬픈 감정을 표현하는 데 사용되었다. 그 글은 슬프고, 목소리는 슬프고, 마치 명계에 들어온 것 같다. 또 삼강의 조식과 문장식도 다르다. 색과 선조는 오음 육조가 있고, 음조는 오음 상조이다.
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