명성황후는 2004 년 CCTV 에서 방영된 한국 드라마다. 지금까지 15 년이 지났는데, 볼 때 궁중의 고투에 크게 충격을 받았다.
사실 북한이든 한국의 영화작품이든' 수작' 에 대해 똑같이 강한 흥미를 가지고 있다. 우리는 이전에 이 점을 의식하지 못했지만, 한국 드라마의 유입과 함께 한국 드라마의 인심에 대한 고려가 이 드라마의 특징이라는 것을 알게 될 것이며, 그 속에서 우리가 이전에 본 한국 영화작품으로 거슬러 올라갈 수 있으며, 과거에 우리가 개의치 않았던 한국 영화작품에도' 전략' 에 대한 자각 추구와 배후의 추리논리가 포함돼 있다는 것을 알게 될 것이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 한국 영화명언)
명성황후' 는 북한 궁정 폐쇄국과 자강혁신투쟁의 역사적 사실을 보여주며 우리나라를 풍미했던' 공신기' 영화작품에 해당할 수 있지만 자세히 알아보면 둘 사이에 뚜렷한 차이가 있다는 것을 알 수 있다.
우리 국내의' 공신기' 작품은 궁중의 권력을 사로잡는 것이 더 많으며, 수단을 가리지 않는 것이 이런 작품의 핵심 주제이다. 그것의 구조는 일반적으로 여성이다. 그녀는 매력적인 전시를 통해 결국 모든 상대를 이기고 황제의 총애와 황권을 얻었다. 이에 따라 국내의' 공신기' 작품은 권력욕망 앞에서 사람들의 내면의 어둠을 더 많이 표현했기 때문에 이런 작품들은 문화정책에 얽매여 있다. 이런' 공신기' 작품들은 내용에 대해 세 가지 부정확한 견해를 가지고 있어 강한' 나르시즘 경향' 을 담고 있어 창작자의 내면의 욕망을 드러내고 있기 때문이다.