영화의 2 장에서 구이저우성의 현지 연예인 역을 맡았는데, 그가 한 일은 마침 실제 인터넷 레드 핸드메이드가 제공한 작품이었다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) 영화에서 캐릭터는 하루 종일 휴대전화에 살면서 네티즌들에게 자신의 수공 작품을 소개하는 것이다.
하지만 캐릭터를 해석하는 과정에서 황파는 항상 연극에 빠져 엉터리 구이저우어를 하고, 대사도 한 마디씩 튀어나오는 것처럼 캐릭터에 없는 느낌을 준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 배역명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 배역, 배역, 배역, 배역, 배역)
예전에는 황파의 연기를 보다가 항상 그에게 진정한 풀뿌리 인물의 그림자를 볼 수 있었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 연기명언) 하지만 이번에는 카메라 앞에서만 새로운 시대 인터넷 유명인 역을 시도하는 황파를 보았는데, 결과는 자멸했다.
오랫동안 황파는 억원영화제와 풀뿌리영화제로 불렸다. 전자는 그의 중국어 흥행 성적에 대한 긍정이고, 후자는 그의 진실한 연기에 대한 긍정이다.
하찮은 인물의 공감은 미친 석두, 미친 경주용 자동차, 투우, 마음의 꽃길 석방 등에 이르기까지 시작된다. 황보가 연기하는 풀뿌리캐릭터는 시종 일종의 풀뿌리정신을 가지고 있으며, 이름 모를 작은 인물의 슬픔을 지니고 있다. 그는 항상 흔적을 드러내지 않고 작은 인물의 희비를 표현할 수 있으며, 관중들은 항상 그에게 공감을 찾을 수 있다.
하지만 황보의 연기는 어느 단계에 머물렀던 것 같아 더 이상 돌파가 없었다.
사실' 외딴 섬 놀라움' 이후 황파는 작품마다 다른 역할을 맡았지만, 그의 연역법 (동작 표정 등) 이 있었다. ) 템플릿인 것 같아 예능 프로그램에서 익숙한 황파의 그림자를 항상 볼 수 있다.
비약' 에서 유명한 코치 역을 포함, 황파의 연기도 일품이다. 억양과 원형이 다르더라도 액션 표정까지 100% 인 황파로, 그가 어떤 역할을 하고 있는지 완전히 연상케 한다.
반면 궁리, 얼굴도 억양도 열심히 노력했기 때문에 여자 배구 아가씨는 촬영 초반부터 깜짝 놀랐다. 공갈이는 정말 랑핑 매력을 통쾌하게 연출했기 때문이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언)
관중은 사실 매우 융통한다. 배우가 열심히 연기를 해서 관객을 영화 속 이야기로 끌어들이기만 하면 모두들 기꺼이 돈을 써서 표를 산다. 하지만 관객도 만만한 것은 아니다. 배우가 퇴보하거나 얼버무리기만 하면 누구나 볼 수 있다.
내 고향' 에서 위범은 왜 관객들의 눈물을 벌었을까, 꽈배기 푸나이지 팀의 결말은 관객들을 포복절도하게 하고, 황보의 노력은 역효과를 냈을까? 결국 배우는 자신을 돌파하지 않았다. 그는 줄곧 이전의 경험으로 옷을 갈아입고 대본대로 공연하고 싶었다.
아쉽게도 지금 관중이 똑똑해졌다.
한편 황보가 최근 들어 점점 더 많은 예능 프로그램에 참여했기 때문에 그의 모든 웃음과 동작은 시청자들에게 너무 익숙하다. 아마도 관객은 손을 들어 황보 무엇을 하고 싶은지 알고, 관객은 입을 참으면 그가 무슨 말을 하고 싶은지 알 수 있을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 희망명언)
이런 연예인은 자연스럽게 시청자들에게 인기가 있지만 배우로서 관객과 너무 가까이 가면 항상 폐해가 이익보다 크다. 관중이 너의 모든 것에 너무 익숙해졌을 때, 네가 연기하는 모든 것은 모두 황파 본인이지 역할 자체가 아니다.
한편 황파가 사용할 수 있는 좋은 극본은 너무 적다. 사실 황파뿐 아니라 중화영화권 전체가 매년 좋은 책 한 권을 받을 수 있는데, 아마 5 권을 넘지 않을 것이다. 좋은 책이 없으면 좋은 배역이 없고, 배우도 자연스럽게 새로운 돌파구를 마련하기 어렵다. 그들은 자신의 과거에 머물러 계속 기다리며 익숙한 사람들과 섞일 수밖에 없다.
결론은 배우 자체의 원인과 업계 전체의 문제가 있다. 황보에게는 예능 프로그램에서 멀리 떨어져 정착하고 다시 시작하는 것이 더 좋은 선택일 수 있다.