배우들은 종종 인물을 형상화하여 정신적인 유사성을 달성하려고 시도한다. 여기서 핵심은' 모양' 이 아니라' 신' 이다. 심봉 I: 조고풍운 ('심봉') 에는 아마추어 배우들이 많이 사용되었고, 반년 훈련 캠프를 통해 이미 자신의 역할에 매우 가깝게 단조됐다. 어떤 의미에서, 이 아마추어 배우들은 배역에 응당한 기질을 조각한 것이라고 할 수 있다. 그러나 리의 연극뼈가 나타났을 때 모든 빛이 그에게 집중되었다. 거의 허구에 가까운 표현.
희창이 등장했을 때, 첫 장면은 클로즈업이었다. 그의 손바닥에 있는 밀이삭, 노동에 쓰이는 손이 밀알을 쓰다듬고, 희창은 살살 가죽을 날려 버렸다. 카메라가 열리자 서백후는 보리밭에 서서 불쌍한 밀을 초조하게 바라보았다. 역사에 따르면 희창은 인덕의 군으로 젊었을 때 농목업에 참여했고, 백성들을 배려하고, 상병을 예의바르게 대했다. 이 연역하에 대상조가 3 위를 차지한 시버후는 응당한 왕의 기량 외에' 젊었을 때 농목으로 삼는다' 는 색채를 더했다.
배우로서 리의 생김새는 결코 출중하지 않다. 이것은 그에게 캐릭터를 형성할 수 있는 큰 공간을 주었다. 디자인 세부 사항 외에도, 그는 인물의 내면 세계, 인물이 왜 이렇게 해야 하는지, 근원이 어디에 있는지, 인물생활의 구체적인 환경을 파악하는 것이 더 중요하다. 예술가와 그의 작품이 공통점이 하나뿐이고 지칠 줄 모르고 추구할 때' 신을 숭배하지 않는다' 는 것도 어렵다.
이 쌍의 성격 평가
사람됨이 낮고, 일하는 것이 착실하여, 경솔한 연예계에서 하기에는 너무 어렵다. 이재덕을 겸비한 연예인으로 연기에서 지칠 줄 모르고 새로운 높이를 추구하지만 사생활에 대해서는 매우 저조하다 (북청 온라인 평론).
이 씨는 개혁 개방에서 성장한 걸출한 공연 예술가이다. 연극, 영화 공연 작업에 40 여 년 종사하다. 그는 도덕과 예술을 숭상하고 끈질기게 추구하며' 함축적이고 진지하며 순박한' 공연 스타일을 형성하며 많은 생동감 있는 예술 이미지를 만들어 개혁 개방 이후의 시대적 변천을 보여 주었다.