펭 웨이? "맹" 은 "시경" 기권시의 대표작이다. 시 전체의 서사 구조가 완전하여 감정이 진지하다. 특히 중요한 것은 여주인공의 이미지가 생동감 있고 풍만하다는 점이다. 비참한 결혼 경험은 연민을 불러일으키지만, 그녀의 강인하고 과감한 기질은 더욱 숙연하고 경외심을 불러일으킨다. 완전한 글을 보면 여주인공이 새로운 시대의 여성인 것 같고, 감히 추구하고, 애증이 분명하며, 놓을 수 있을 것 같다. 비록 그녀는' 이혼한 여자' 이지만, 그녀는 결코' 불만스러운 여자' 가 아니다. 충성스럽고 소탈한 여자를 대하는 것은 정말 귀엽고 존경스럽다.
이 시는 서정적 서사시로 총 6 장으로 1 인칭으로 연애에서 결혼까지' 나' 가 결국 버림받는 과정을 서술했다. 제 1, 2 장은 추억의 형식으로' 나' 와 자기보호의 평생 혼약을 적어 여주인공의 독립을 부각시켰고, 그녀의 순진함과 치정을 부각시켰다. 제 1 장에서, 나는 맹자가 실크 교환의 기회를 빌려 나와 결혼에 대해 이야기하고자 하는 것을 썼다. 멩 좋은 중매 를 찾을 수 없기 때문에, 나는 개인적으로 그가 가을에 결혼하는 것에 동의할 수밖에 없다. 여기서 여주인공은' 부모의 삶, 중매의 말' 의 전통을 어기고 맹과의 연애를 자유롭게 선택하며 결혼 대상을 스스로 결정한다. 이런 결혼 선택의 자주성은 여주인공의 반항적이고 용감한 개성을 반영하고 있으며, 일반적으로 윤리도덕에 얽매이는 여성과는 달리 독립의식과 반항정신이 더 많다는 것을 보여준다. 두 번째 장에서는 먼저 자기 보호에 대한 "나" 의 투입을 설명합니다. 사랑에 빠진' 나' 는 완전히 자기 보호에 끌려, 삼차오오 그리움과 침범, 기대해, 슬프고 상했다. 만날 때, 우리는 화기애애하고, 꽃처럼 웃고, 마음은 꿀과 같고, 세 마디 사이에 감정에 현혹되고, 감정에 상처를 받고, 감정에 미친 다정한 소녀의 표정에 의해 부르짖어댔다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 시 뒤에는' 나' 를 써서 결혼의 길흉을 예측한 뒤 안심하고 결혼한다. 미신의 말은 당연히 경신할 수 없다. 갑골의 결과는 실제 결혼의 결과와 대비돼 문장 비극의 색채를 더욱 강화시켰다.
제 3 장은 서사의 삽입으로서 기본적으로' 나' 에 대한 논술이다. 경험 많은 사람으로서,' 나' 는 천하의 치정 있는 여자들에게 충고했다. 남자에게 지나치게 탐닉하지 말고, 남자와 사랑에서 벗어날 수 있는 공간이 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 사랑명언) 여자는 연애를 하면서도 점점 더 깊이 빠져서 헤어날 수가 없다. 상처와 고통에서 얻은 교훈으로, 마음에서 우러나온 불평과 울음이며, 여주인공이 무자비하게 버림받은 후의 슬픔과 분노를 느낄 수 있다. 여기서 여주인공은 자신의 비극적인 경험에서 출발하여 자신의 경력이 봉건 사회에서 우연이 아니라 보편적이라는 것을 깨닫기 시작했다. 남성권 사회에서 여성은 남성의 가신으로만 존재할 수 있다. 경제적 지위의 불평등은 여성이 평생 시집가는 남자에게 의존하게 한다. 남자들은 마음대로 그들을 버릴 수 있다. 여자는 삶의 시련 속에서 아름다움을 입고 나면 버려진 운명을 묵묵히 견뎌낼 수밖에 없다. 여주인공의 남녀결혼관 차이에 대한 생각, 여성의 운명에 대한 관심, 여성으로서의 자의식의 싹을 한 측면에서 반영한 것이다.
제 4 장과 제 5 장은' 나' 와 자기보호의 결합 후의 상황에 초점을 맞추고 서정적인 성질을 섞었다. 결혼한 이후로 나는 줄곧 가난한 생활을 하고 있다. 집안일을 관리하기 위해, 나는 매일 아침 일찍 일어나서 늦게 자고, 꽃이 쉽게 시들고, 열심히 일한다. 그러나 시간이 지남에 따라 자보적 기질에서 경박하고 심지어 잔인한 폭력의 면모가 나타나기 시작했다. (윌리엄 셰익스피어, 자서왕, 자기관리명언) (윌리엄 셰익스피어, 자서왕, 자기관리명언) "나" 는 부녀도를 엄수해서 아무런 잘못도 없다. 당초의 맹세를 어기고, 낡은 것을 탐내는 것은 자기 보호이다. "나" 는 결국 자호되어 부모님 집으로 돌아갔지만 형에게 조소당했다. 가장 외롭고 무력한 순간에,' 나' 는 숨어서 혼자서 모든 고난을 감당할 수 밖에 없다. 여주인공은 격분하게 회상했지만 감정을 만회하려는 의도를 보이지 않았다. 아내로서 해야 할 책임과 의무를 다했다고 생각하기 때문이다. 잘못은 자기 것이 아니라 감정이 다를 뿐이다. 그녀가 자신이 무고하다고 생각하기 때문에 불평하고 용서를 구할 이유가 없다. 여주인공의 자존심 자애가 여기서 드러났다. 집에 돌아왔을 때, 그녀는 친척의 이해를 받지 못했고, 약한 여자에게는 더욱 설상가상이었다. 고대에는 많은 여자들이 다른 사람의 냉소를 참을 수 없어 자살했다. 하지만 현대사회에서도 여주인공은 자신이 사면초가의 처지를 직시하고 이성적이고 냉정한 태도로 그 감정을 재검토하는 경우는 드물다. 후회 없는 분노, 강유합제, 감성에서 드러난 이성정신은 여주인공과 슬픈 유기부녀를 구분해 자신의 개인적 이미지의 독특한 매력을 드러낸다.
시의 마지막 단락에서,' 나' 는 젊었을 때와 맹양정이 서로 기뻐하며 맹세하는 광경을 회상했다. 맹과 아내의 혼전 결혼 후의 감정 대비는 강한 대조여서 나를 더욱 화나게 했다. 이전의 서약은 이미 바람과 함께 지나갔고, 나도 남길 필요가 없다. 배은망덕한 사람들을 잊고 새로운 삶을 시작하는 것이 낫다. "나는 생각하지 않는다. 나도 생각한다." 라는 말의 어조는 매우 확고하고 단호하며 여주인공의 각성과 초탈을 보여준다. 그녀는 이 감정의 본질을 똑똑히 보고 망설이지 않고 포기했다. 그녀의 결심은 그녀의 입장을 수동적인 포기에서 주동적인 과거와 결렬로 바꾸었다. 그녀의 선택은 당초 사랑을 위해 급하게 결혼한 것을 호응했고, 다시 한 번 그녀의 독립적이고 용감한 개성을 보여 주었다. 이로써 여주인공의 생생한 인물 묘사도 원만한 마침표를 찍었다.
펭 웨이? 오랫동안 낭송해 온 시로' 맹' 의 가장 큰 예술적 매력은 두 인물의 이미지를 성공적으로 형성하는 데 있다. 제 1 장과 제 2 장은 주로 인물의 활동과 태도를 묘사함으로써 여주인공의 순진하고 반항적인 성격을 표현한다. 마지막 네 장의 대부분은 서사와 서정적인 논점을 혼합했다. 이런 서사의 유연성은 여주인공의 미묘하고 우여곡절한 내면의 느낌을 온전하고 실감나게 표현하여 인물의 형성에 관건적이고 효과적인 역할을 했다. 또한, 시가 자기 보호에 대한 긍정적인 묘사는 많지 않지만, 그의 조급함, 짜증, 성실해 보이는 추악한 얼굴은 서술에서 점차 독자들 앞에 떠오르고 있다.
펭 웨이? 멩 (Meng) 은 중국시 역사상 최초의 버려진 여성시입니다. 독특한 점은 여성이 종법결혼제도의 압박을 받은 뒤 자립자존감에 대한 견지와 이성정신의 각성을 보여준 것도 이 시가 깊은 사상적 함의를 가지고 있는 이유다.
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《시경 풍위 맹자》
자기 보호를 위해 무역 실크를 껴안다. 강도가 실크를 거래하러 왔을 때 그들은 나를 찾아왔다.
아들을 보내 바람을 쐬고, 돈추에 이르렀다. 내가 강도였을 때, 나는 좋은 언론이 없었다.
아들은 노여움이 없고 가을은 기한이다.
벽의 다른 쪽을 걸어야 세관으로 돌아갈 수 있다. 복관을 보지 못해서 나는 울었다.
복관을 보고 나는 웃음소리로 가득 찼다. 어, 팔, 몸은 책임이 없어.
너의 차를 몰고 와서 나에게 이사를 뇌물로 줘라.
뽕잎이 떨어지기 전에 무성해졌다. 둥지, 뽕나무 없음;
저는 여자니까 신경 쓰지 마세요. 학자의 불안은 여전히 말할 수 있다.
너는 한 여자가 걱정한다고 말할 수 없다.
오디, 노란색, 가을 떨어졌다. 자기 연민, 불쌍한 세 살.
물탕, 점차커튼 스커트. 여자도 즐겁지 않고 학자도 최선을 다한다.
학자도 매우 쓸모가 없다, 덕이삼.
세 살, 나는 여자이고, 나는 피곤하다. 밤을 새워 불면 왕조가 있을 것이다.
말은 반드시 해야 하고, 폭력은 해야 한다. 형은 몰랐지만 그는 웃었다.
마음을 가라앉히고 생각해 보면, 너는 고개를 숙이고 자애할 것이다.
늘 함께 있으면 늘 나를 원망하게 한다. 모두 해안이 있고, 규율은 접시가 있다.
장군 뿔의 연회에는 웃음거리가 있다. 맹세해, 생각하지 마.
반대로, 나는 생각하지 않는다, 나는 이미 매우 어색하다!