시기마다 청동기의 장식 문양이 다른 특징을 가지고 있다. 청동기의 경우 문양은 청동기 표면에 주조하거나 조각한 장식 패턴이다. 예기 때문에 청동기의 어떤 장식도 자유롭지 않다. 우리는 중원 지역 주변에서 상주 통치의 넓은 지역이 모두 동시기의 장식 특징을 드러내며 동시기 왕권의 통일을 보여 주는 것을 볼 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 명예명언) 예를 들어, 산시 () 에서 산둥 (), 남방 () 에서 호남 () 까지 폭식 패턴이 매우 비슷하다. 산시 () 에서 출토된 춘추 초기 청동기 () 의 큰 파도 무늬는 선인대 () 에서 출토된 춘추 초기 청동기 () 의 큰 파도 무늬와 같다. 비록 우리는 이러한 장식 도안이 표현한 내포를 완전히 이해할 수는 없지만, 우리는 그것들이 특정한 의미를 가지고 있다는 것을 알 수 있다. 이것은 매우 중요하다. 적어도 당시 국가의 통일을 표명하여 문명과 문화의 상호 영향과 침투를 초래하였다. 춘추전국시대에는 장식 문양의 내용이 각 제후국 할거를 주도하여 더욱 지역적 특색을 지녔다. 그러나 전체적으로 세로로 보면 중원 지역을 예로 들자면, 여름부터 상대 중기까지 장식 문양은 기하학과 오자무늬를 위주로 한다. 상대 말기부터 서주 중기까지 주요 장식 문양은 대식무늬 (수면무늬), 용무늬, 봉황새무늬, 주요 장식 문양은 운뢰무늬 지무늬를 위주로 한다. 서주 중기부터 춘추 중기까지 많은 큰 물결무늬, 중환무늬, 도문이 나타났다. 이 도안들이 유행하기 시작하자 구름뢰 도안이 점차 줄어들었다. 춘추 중기부터 전국 시대까지 흔히 판조각 사실적인 인물의 토지 장식을 했다. 대식 도안에서 사실적인 인물에 이르기까지, 우리는 종교 열광에서 현실주의로의 전환을 볼 수 있다. 물론, 이 장식 패턴의 변화는 점진적이며 그릇 모양의 변화에 상응한다. 그래서 청동기 단대의 가장 두드러진 것은 조형과 문양이다. 시대적 특징이 직관적으로 두드러진다. 청동기는 종류가 다양하고, 조형이 정교하고 참신하며, 장식 도안이 아름답고 신비하며, 주조공예가 선진적이고 완벽하다는 것으로 유명하다. 청동기가 중국 고대의 특수한 작용으로 중국 전통 특색을 지닌 청동 문화 체계를 형성하였다. 중국 청동기가 주변 지역과 어느 정도 접촉했지만 중국 청동기가 독립의 기원이라는 것은 확실하다. 동시에 청동기도 중국 문화예술의 보고에서 찬란한 구슬이다. 청동수공업의 채굴, 제련, 주조 기술은 역사상 매우 높은 수준에 이르렀으며, 중국 야금사의 전성기로 세계 미술사와 야금사에서 중요한 위치를 차지하고 있다.
중국 청동기는 상주시기에 가장 번영하고 주조 수준이 가장 높다. 당시의 사모정, 사양방존, 싼싱두이 청동 예기는 모두 매우 정교하여 찬란한 청동문명을 충분히 전시했다.
하상주 시절 청동주조로 대표되는 수공업이 정부에 의해 독점된 것도 사회의 발전을 반영한 것이다. 당시 청동기는 제사, 점술, 전쟁 결정에 사용되었다.
청동기의 출현은 사회 발전의 상징이다. 인류는 이미 칼로 불씨를 경작하는 석기에서 생산되어 청동으로 발전했다. 당시 농업에서는 드물었지만 진보의 상징이자 야금공업과 인류문명 발전의 상징이다.