인심을 뒤흔드는 동시에, Merimee 는 내면의 침몰을 깨우기를 더욱 기대하고 있다. 모든 사람은 인간성의 자유와 선전을 동경한다. 한편으로, 인류의 집단적 이익과 사회 공공 질서는 법률과 도덕을 수호해야 한다. 한편 문명인들은 욕망만 억제하고 정신과 마음의 초월을 추구하며 근본적으로 삶을 억제하고 수많은 고통을 겪었다. 어떻게 사회를 더 인간적이고 창조적으로 만들 수 있을까요? 메리미는 서로 다른 시대, 다른 나라의 풍속 도덕을 미화하지 않고 보여 주었는데, 분명히 현대문명과 민간도덕, 야만족윤리 사이에서 균형을 찾아 다른 문화의 참여로 안정적이지만 평범한 문명을 활성화하려고 시도한 것이 분명하다. 메리미는 독특한 스타일의 작가이다. 그의 작품은 지방색과 이국적인 분위기로 가득 차 있고, 언어가 간결하고 간결하며, 줄거리가 매력적이며, 인물의 이미지가 선명하며, 예술적 감화력이 강하다. 메리미의 소설은 주로 다음과 같은 예술적 특징을 가지고 있다.
우선 메리미의 소설은 간결하고 줄거리가 집중되어 추상적인 분석과 길고 자질구레한 세부 사항이 없다. 메리미의 문필은 고도로 정련되어, 아깝게 먹을 수 있다. 짧은 편폭에서 그는 거대한 사회 문제와 깊은 계급 모순을 표현했다.
둘째, 메리미는 그의 단편 소설에서 개성이 뚜렷한 전형적인 이미지를 많이 만들어 프랑스 단편 소설을 성숙한 단계로 발전시켰다.
인물 묘사에서 메리미는 의심할 여지 없이 스탕다의 영향을 받았다. 스탕다는 심상치 않은 끈기와 담력으로 사람을 빚는 데 능한데, 메리미는 이와 비슷하다. 스탕다와는 달리 메리미는 문명사회에서 이런 인물을 찾지 않았다. 연못의 글에서 이 인물들은 모두 미개한' 야만족' 이다. 그들은 코르시카 섬의 산민이거나, 아프리카 대륙의 흑인이거나, 조국이 사방으로 떠돌아다니지 않는 집시들이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 전쟁명언) 그들은 모두 문명사회에서 멀리 떨어져 있거나 문명사회와 양립 할 수 없다. 메리미는 이런 환경에서 생활하는 사람의 품격이 문명사회에 오염되고 부식된 사람보다 높으며, 그들의 품격은 동경의 광채를 발산하고 있다고 생각한다. 왕성한 생명력으로 그는 주의력을 그들에게 돌렸다.
셋째, 메리미의 단편 소설은 낭만주의와 현실주의가 결합된 특징을 가지고 있다. 그는 프랑스 문학이 낭만주의에서 현실주의로 발전한 시기의 대표 작가이다.
메리미 소설의 낭만주의는 그가 모험으로 이국적인 분위기와 본토 특색을 추구한다는 것을 보여준다. 그의 많은 소설은 외국에 있는 줄거리와 묘사가 있고, 어떤 소설은 코르시카 섬, 심지어 지옥에 있다. 그래서 그의 소설은 전설적인 색채와 매력적인 예술적 매력으로 가득 차 있다.
메리미 소설의 낭만주의는 신비하고 기이한 사물과 특수 인물에 대한 그의 편애를 표현하고 있다. 이런 일에 대해 그는 저항할 수 없는 열정을 가지고 있는데, 그는 늘 매우 관심을 갖는다. 동시에, 메리미는 평범한 생활을 싫어하고 단조로운 일상에서 벗어나려고 시도했다. 메리미는 특히 신비한 요소를 좋아하는데, 이와 관련하여 그는 러시아 작가 투그네프와 비슷한 점이 있다. 메리미는 도그네프를 평가하면서 "이 위대한 러시아 소설가보다 마음이 몽롱한 이상한 것을 뚫고 오한을 일으키는 것은 아무도 없다" 며 "이상한 이야기의 반명반암리에 불안하고 불안정하며 공격적인 것들로 구성된 전 세계를 볼 수 있도록 하는 사람은 없다" 고 말했다. 이 말은 그 자신에게도 적용된다. 메리미의 신비한 사물에 대한 특별한 흥미와 신비로운 분위기가 그의 소설 창작의 목표가 되어 그의 소설에는 낭만적인 신비미가 있다.
넷째, 메리미는 1 인칭 쓰기를 좋아하는데, 이것은 매우 독특한 1 인칭 서사 방식이다.
1 인칭 역할은 소설을 믿을 수 있게 하고, 뚜렷한 객관성으로 독자에게 이야기의 내용을 보여주고, 줄거리의 설득력을 높이는 것이기 때문에 1 인칭 서사 방법은 19 세기에 작가들의 사랑을 받았다. 발자크의 단편 소설은 일인칭으로 이야기를 하는 것을 좋아하고, 모팔산의 단편 소설의 절반은 일인칭으로 쓴 것이다. 19 세기 작가들은 일인칭이 이야기의 진실성과 서술의 객관성을 향상시킬 수 있다는 것을 깨닫고, 이런 서술 방법을 심혈을 기울였다.
메리미는 일인칭 서사 방식을 채택할 때 종종 자신의 정체를 유지한다. 때때로 고고학자로서 그는 자신의 작품을 검사하고 현지 풍습에 큰 관심을 가지고 있다. 메리미는 때때로 독자와의 간접 대화로 소설 속 인물의 행동을 판단한다. 이렇게 그는 소설 속의 인물과 일정한 거리를 유지했다. 그는 소설 줄거리의 목격자나 소개인으로 극적인 로맨스를 담았다. 그의 글은 가볍고, 하늘거리고, 활발하며, 때때로 현실주의의 광채와 통찰력이 번쩍인다.
게다가, 메리미는 작품의 의경을 잘 안배한다. 그는 독자들에게 그의 창작 의도와 작품의 예술적 본질을 쉽게 간파하지 않고, 영감을 주는 묘사로 끊임없이 독자의 흥미를 불러일으키며, 줄거리가 진행됨에 따라 독자들을 새로운 경지로 끌어들인다.
다섯째, 메리미는 간결하고 명료한 심리적 묘사를 잘한다.
메리미의 심리묘사는 종종 짧고 피곤하지는 않지만 몇 마디만 하면 인물의 심리활동을 포착할 수 있다.