복선의 운용에 주의해야 한다.
(1) 부병, 만약 당신이 처음에 총을 언급한다면, 당신은 2, 3 항에서 사격을 언급해야 합니다. 넘어지지 않은 것은 실패해서는 안 되고, 넘어진 것만 실패해서는 안 된다.
(2) 복선은 교묘해야지, 일부러 드러내서는 안 된다. 복필은 일반적으로 다른 사람이 볼 수 없는 것이니, 통속적으로 물처럼 자연스럽게 써야 한다.
(3) 전후가 너무 가까워서는 안 된다는 것을 주의해야 한다. 복선이 너무 촘촘하다면, 문장 보기가 무미건조해 보이고, 읽기가 무미건조하다.
"관심" 에 대해 다음과 같은 점이 있습니다.
첫째, 시간 배려문' 16 년 전의 추억' 은 "나는 또 울었고, 땅에서 신문을 주워 이를 악물고 겨우 한 번 읽었다" 고 썼다. 나는 작은 목소리로 엄마에게' 엄마, 어제는 4 월 28 일' 이라고 말했다 어머니는 고개를 살짝 끄덕였다. 이 말은' 4 월 28 일' 이라는 특이한 날을 가리키며 문장 시작을 배려했다.' 1927 년 4 월 28 일, 나는 그 날을 영원히 잊지 않을 것이다. 우리 아버지의 힘든 날이었는데, 지금까지 벌써 16 년이 되었다. "이대천 열사가 1927 년 4 월 28 일에 죽었기 때문에 작가는 이 잊을 수 없는 날을 잘 기억하고 있다. 이런 보살핌은 사람들에게 매우 고통스러운 느낌을 준다.
둘째, 질문 사진의 앱은 서스펜스를 설치해 독자에게 독서 흥미를 줄 수 있다. 예를 들어, 1 문단은 나의 삼촌 노신 선생이었다. "그때 나는 조금 놀랐다. 왜 우리 삼촌은 이렇게 많은 사랑을 받았습니까? 클릭합니다 먼저 의심이 가득한 다음 네 가지를 열거했다. 물보라를 평가하고, 벽에 부딪히고, 구급차 운전사가 되고, 하녀에 관심을 갖고, 결국' 자신을 적게 생각하고, 다른 사람을 많이 고려한다' 는 말로 끝낸다.
셋째,' 정미' 의 끝을 관리하며 "한동안 비명을 지르는 것-쌀질의 좋고 나쁨, 전갈의 얕고 가득 찬 것, 배 부두의 열린 배, 비로소 진정으로 하늘로 향한다" 고 썼다. 선체가 조금 떠서 이 배와 그 배 사이의 틈을 메운 나뭇잎과 쓰레기가 더 이상 보이지 않았다. " 이 말은 본문의 시작을 돌보았다. "만성미행의 강부두에는 출국문을 여는 배들이 흩어져 있다. 배에 새 쌀을 실어서 선체를 매우 낮게 눌렀다. 뱃전과 같은 채소잎과 쓰레기는 하얀 기름기 많은 거품으로 둘러싸여 이 배와 그 배 사이의 틈을 메웠다. " 자본가의 저가에 직면하여 농민들은 어쩔 수 없이 고통을 참으며 쌀을 전부 싸게 팔아서 당시의 냉혹한 사회 현실을 진실하게 반영했다.
넷째, 사람들은 앞서 언급한' 16 년 전의 추억' 에 신경을 쓴다.' 공우안 진삼일 아침 일찍 쇼핑을 갔다가 밤이 되어서야 돌아왔다. 다음날 아버지는 자신이 파출소로 끌려갔다는 것을 알게 되었다. " 여기서 뒤를 보살피다. "헌병대에서, 며칠 전에 체포된 노동자." 안진삼은 벌을 받고 이대천을 포기하지 않았다. 이곳의 배려는 우리로 하여금 이대대 동지의 혁명 행동과 고상한 품성을 체득하고 노동자를 교육시켰다.
동사 (verb 의 약자) 심리관리' 더러운 쌀' 에 따르면 농민들은 "아침 일찍 나와 부두에 도착하여 카운터 앞에 와서 운명을 점친다" 고 적혀 있다. 여기는 10 자연단을 돌보았다. "아까, 용주와 같은 배를 흔드는 힘은 모든 사람의 몸에서 긴장을 풀었다." 농민들은 마침내 좋은 수확의 해를 맞았다. 그들은 아침 일찍부터 희망적으로 쌀을 흔들며 돈을 더 벌고 생활을 개선할 수 있다고 생각했다. 하지만 쌀값이 폭락해 평소보다 결과가 더 나빠졌다. 이것은 좋은 해에도 농민들은 여전히 비참한 운명을 피할 수 없다는 것을 보여준다.
여섯째, "16 년 전의 추억" 이라는 기사는 "때때로 그는 집에 머물면서 책과 문헌을 정리하는데 몰두한다" 고 언급했다. 본문 뒤에는 책과 서류가 언급되어 있다. "당 조직이 파괴되는 것을 막기 위해 아버지는 책과 서류를 태워야 했다." 이곳의 배려는 이대천 동지가 당에 충성하며 항상 당의 이익을 고려한다는 것을 보여준다.
문말' 컬러풀한 날개' 라는 제목은 "갑자기 작은 나비 한 마리가 창문 유리 위에 멈춰 서서 태양을 맞으며 컬러풀한 날개를 치고 있는 것을 발견했다" 는 것이다. 상징적인 수단을 통해 주체를 보살피며 작은 곤충이 섬에서 안거낙업하는 생활을 보여 섬, 섬을 건설하는 섬병의 아름다운 마음을 표현했다. 또 예를 들어' 금고리' 라는 문장 역시 이런 보살핌 방식을 채택하여 문장 을 더욱 엄밀하게 만들었다.
이른바' 서스펜스' 란 독자, 관중, 청중이 문예작품 속 인물의 운명, 줄거리 발전 변화에 대한 열렬한 기대이다. 서스펜스' 는 소설, 희곡, 영화 등의 작품에서 일종의 표현 수법으로 대중의 흥미를 끄는 중요한 예술 수단이다. ('앱쓰기' 제 1 호/KLOC-0 호 1 997 호 광고와 서스펜스)
서스펜스는 연극, 영화 또는 기타 문학 작품을 감상할 때 일종의 심리 활동, 즉 이야기의 발전과 인물의 운명에 관심을 갖는 긴장감이다. 작품 속의 갈등과 갈등을 반영하기 위해 작가와 감독은 줄거리 구조를 다룰 때 종종 다양한 방법을 사용하여 관객이나 독자의 서스펜스를 불러일으켜 작품의 사상성과 예술적 감화력을 높인다. ("현대 중국어 사전" 과 "사직" 에서 발췌)
서스펜스는 작가가 예술 처리에서 독자의' 긴장하고 기대하는 감정' 을 활성화하기 위해 취한 주동적인 수단이다. "정지 설정" 및 "정지 해제" 를 포함합니다. 앞에는' 매달림' 이 있고 뒤에는' 매달림' 이 있어야 한다. 통속적으로 말하자면, 이야기 발전의 중간에서 수수께끼만 풀고 답안을 숨기고, 적당한 때에 발견하고, 독자의 기대심리를 만족시킬 수 있게 하는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 이야기명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 이야기명언)
서스펜스의 구성은 주로 다음의 몇 가지 조건에 달려 있다. ① 인물의 운명에 위기가 잠복해 있다. ② 삶과 죽음, 성공과 실패 모두 가능하다. 두 가지 운명, 두 가지 결말이 있다. (3) 밀접한 갈등이 있으면 반드시 결과가 있어야 한다. ④ 극 중 주요 인물의 성격과 동작은 관객들의 정서적 사랑과 미움을 불러일으킬 수 있다. ⑤ 관객은 미래의 발전 추세를 잘 알고 있다. 논리의 줄거리 발전과 인물에 대한 강한 사랑과 증오는 서스펜스의 두 가지 중요한 요소이다.
서스펜스 Xu-N NI-N 히치콕은 서스펜스에 대한 유명한 정의를 내렸습니다.
한 무리의 사람들이 탁자를 둘러싸고 카드놀이를 하다가 갑자기 폭발이 일어난다면, 폭발 후 매우 답답한 충격적인 장면만 찍을 수 있을 것이다. (조지 버나드 쇼, 자기관리명언) 반면에, 같은 장면을 보여주고 있지만, 카드 놀이를하기 전에 테이블 아래에 시한 폭탄을 보여주면 서스펜스가 생기고 청중에게 영향을 미칩니다.
분류
극본에서 서스펜스의 운용은 일반적으로 두 가지 범주로 나뉜다.
항상 서스펜스와 작은 서스펜스. 전체 서스펜스 및 홈 장면의 작은 장력 패턴이라고도 합니다. 총서스펜스는 전극의 주요 충돌의 초점이며, 극본 시작부터 제기해야 하며, 충돌이 상승함에 따라 고조까지 강화되어야 한다. 전극을 관통하는 연극 구조의 정서적 기둥이다. 작은 서스펜스는 극본의 각 발전 단락이나 주요 장면의 국부적인 장력에 속하며, 각 장면이나 장면의 끝에서 청중의 주의력과 흥미를 다음 장면이나 장면으로 끌어들이는 역할을 한다.
서스펜스와 돌발 서스펜스를 기대하다. 기대서스펜스는 관객의 비밀을 지키지 않는 것에 기반을 두고 있으며, 관객이 인물의 운명과 발전에 대해 어느 정도 예감과 이해를 가지고 있다는 기대입니다. 돌발적인 서스펜스는 주로 관중을 비밀로 하여 관객을 놀라게 함으로써 연극 효과를 증강시킨다. 줄거리 발전에서 예상치 못한 도리에 어긋나는 복잡한 국면과 위험한 전환으로 사고나 놀라움이라고도 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
실제 창작에서, 서로 다른 스타일과 유형의 극본이 이 두 가지 서스펜스를 운용하는 방식이 다르다. 캐릭터 묘사에주의를 기울이고 서스펜스를 사용하십시오. 에피소드식 연극은 더 많은 돌발 서스펜스를 사용한다. 실제 응용에서는 둘 사이에 상보성 관계가 있다. 일반적으로 작가는 항상 예상되는 서스펜스를 통해 관중의 감정을 유지하고, 돌발적인 서스펜스를 통해 연극 줄거리와 관중 정서의 기복을 일으켜 갈등의 긴장을 더욱 강화시킨다.
서스펜스의 형성, 유지 및 강화는' 억제' 와' 지연' 의 예술적 수법에 의존해야 하는데, 일부 연극 이론은' 지연' 또는' 완화' 라고도 불린다. 저자는 갈등이 첨예하고 줄거리가 긴장되는 과정에서 갈등 쌍방의 다양한 조건과 요소를 이용해 하나의 줄거리나 가장자리에 삽입된 장면으로 충돌과 연극 상황을 억압하거나 방해하여 일시적인 표면 완화를 초래하지만, 실제로는 갈등의 첨예성과 줄거리의 긴장성을 강화해 시청자들의 기대심리를 강화시킨다는 뜻이다. 전술을 미루는 또 다른 방법은 갈등의 긴장한 순간에 갑자기 끝내는 것이다. 앞으로 어떤 일이 일어날지 궁금하게 하고, 다음 분해의 서스펜스와 간격을 들어 예술적 효과를 크게 높이는 것이다.
서스펜스와 지연 교체의 형식은 관객이 연극을 볼 때의 심리적 감당 한계와 관련이 있다. 계속되는 긴장은 관객을 지치게 할 뿐, 일시적인 완화는 자신의 감정을 조절하고 더 긴장할 준비를 하는 것이다.
사회생활이 복잡하게 얽혀 있고, 모순의 발전은 여러 가지 요인의 영향과 제약에 의해 필연적으로 우여곡절, 진퇴, 예상치 못한 변화가 일어날 것이다. 극 중 서스펜스를 어떻게 배치하는지 알기 위해서는 먼저 생활 속 사물 발전의 법칙에 익숙해야 한다. 연극의 미스터리한 심미적 가치는 생활 발전 법칙과 인물 발전 논리에 부합하는가에 있다.
② 발견과 돌연변이
급전, 급전, 돌연변이라고도 하는 것은 줄거리가 갑자기 반대 방향으로 바뀌는 것, 즉 역경에서 순경으로, 순경에서 역경으로 바뀌는 것을 말한다. 인물의 운명과 내면의 감정의 근본적인 변화를 통해 연극을 강화하는 수법이다. 발견이란 무지에서 지식으로의 전환을 말하며, 주인공이 자신의 신분이나 다른 캐릭터와의 관계에 대한 새로운 발견이거나, 중요한 사실이나 무생물에 대한 발견이 될 수 있다. 창작 실천에서 발견은 항상 돌연변이와 결합하거나 동시에 나타나는데, 극본은 종종 줄거리를 일으키는 극적인 변화를 발견함으로써 나타난다. 예를 들어 소포클레스의' 오이디푸스 왕' 제 4 회, 오이디푸스는 도시의 고난을 구하기 위해 아버지를 죽인 죄인을 방문하기 위해 최선을 다했다. 결국 밀고자가 본의 아니게 진실을 누설하고 자신이 무심코 이 죄를 저질렀다는 것을 알게 되자, 정의롭고 슬기로운 왕은 자기 추방의 눈먼 거지가 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
발견과 돌연변이를 제기한 최초의 사람은 아리스토텔레스였다. 시학 10 장과 11 장에서 그는 발견과 돌연변이가 줄거리의 주요 구성 요소라고 생각한다. 오랫동안 이 두 가지 수법은 시나리오 작가 예술 중 가장 극적인 수법으로 여겨져 널리 사용되고 있다. 극본 창작에서 좋은 급전 장면은 극의 파란만장한 기복에 초점을 맞추어야 할 뿐만 아니라, 인물 형성에 입각하고, 합리적인 극의 급전을 통해 인물의 극적이고 풍부한 심리적 변화와 감정 활동을 쓰려고 노력해야 한다.
③ 시공간이 엇갈리다
인물의 꿈, 환각, 환상, 추억 등 심리활동에 따라 무대 시공간을 조직하여 과거, 현재, 미래를 서로 엮는다. 주관적이고 진실한 현대파 연극을 추구하는 것은 왕왕 이런 구조를 채택한다. 주로 "의식의 흐름" 에서 비롯됩니다. 예를 들면 A. 밀러의' 판매원의 죽음' 은 윌리의 심리적 충돌과 잠재의식 활동을 관통한다. 작가는 윌리의 황홀함과 혼잣말을 통해 무의식적으로 피리 소리와 웃음소리를 듣고 자연스럽게 무대 시공간을 과거로 넘겼고, 또 제 3 자의 중단을 통해 현실로 돌아오게 함으로써 인물의 생명의 비극적인 운명을 생생하게 표현했다.
시공이 엇갈리는 구조방식은 전통극을 돌파해 객관적인 시계열에 따라 생활의 한계를 반영하고, 다층적이고 변화무쌍한 시공조직을 통해 인물의 은밀하고 복잡한 내면생활을 표현한다. 그러나 사람의 의식 활동의 무작위성과 점프성으로 인해 잘못 사용하면 어수선하고 흐릿한 줄거리 구조가 형성될 수 있다.
중국 희곡은 무대의 현실성에 국한되지 않기 때문에 시공간의 운용은 항상 자유로웠고, 일부 희곡은 시공간의 엇갈린 구조로 인물의 내면활동을 강조하지만 현대파 연극처럼 함부로 뛰어오르지는 않는다.
우연의 일치 참조/보기 /27 1925.htm? Fr=ala0_ 1
오해/보기 /273 198.htm
예술 창작의 기본 예술 수법 중 하나. 억압은 빔을 억압하고 닫는 것을 의미합니다. 양, 진동과 손놓기입니다. 같은 표현 과정에서 특정 묘사 대상을 찬양하거나 렌더링하는 예술 수법으로, 묘사 대상의 일부 측면을 전후 대조하여 파란을 일으키고 강렬한 예술적 효과를 받는 것을 말한다.
형식: 어조는 일반적으로 부정적인 주장으로 시작되거나, 부정적인 주장은 정확한 주장으로 시작하여 그 한 가지 측면에 초점을 맞추어 설득력을 얻고 요점을 강조하는 목적을 달성한다. 억제와 촉진은 대립적이고, 보완적이며, 분할할 수 없는 두 가지 측면이다. 억압과 촉진은 서로 목적과 수단으로 작용할 수 있고, 모두 반작용력이 있다. 억제 및 개선, 개선; 매트로 눌러 더 깊게 누르다. 기복, 우여곡절, 예술작품이 흔들리는 자태를 형성하여 일파일파의 기복을 형성하여 작품의 예술적 효과를 증강시켰다. 일반적으로 억제는 선승후 억제, 선억제 후 상승, 선억제 안 상승, 2 억제 상승, 2 억제 상승, 2 억제 상승, 2 억제 상승 등 세 가지로 나뉜다.
참고: 어조라는 예술적 수법을 사용할 때, 묘사된 대상의 내외적 특징을 모두 고려하여 어조의 비율에 주의를 기울여 서로 돋보이게 해야 합니다.
작용: 억양의 좌절에서 대비, 2 상 대비, 두드러진 중심; 독자들을 놀라게 한 것은 그것이 신기한 심미 효과를 냈다는 것이다.
너에게 도움이 되었으면 좋겠다!