노예사회의 사람들은 생산성이 낮은 조건 하에서 자연의 은혜에 의지하여 생존하고, 동시에 무정하고 잔혹한 자연현상에 직면하여 각종 알 수 없는 이미지에 대해 경외하는 관념과 신비로운 이해를 가지고 있다. 이런 관념의 지배 아래 사람들은' 만물이 영이 있다' 는 이미지 세계를 구축했다. 청동시대의 예술은 신권으로 만물을 삼키는 경향을 나타내고, 권력으로 사회생활에서의 종교 활동의 지위를 강화하고, 만물을 점치고, 신에게 물어보고, 청동예기로 신을 제사하고, 국가와 조상을 제사하고, 술을 이름으로 가무를 하고,' 귀신을 공경하다' ('예기' 운동). 이에 따라 종교와 예의의 신성화는 청동예술조형과 장식의 신비로운 의미를 불러일으켰다.
청동무늬 장식과 원시 종교 청동무늬 장식은 신인중개의 이미지 상징으로 상징적으로 같은 사회 집단의 구성원, 집단의 조상 신, 그리고 숭배하는 귀신에 의해 식별될 수 있다. 사람들이 인정하는 것은 토템 이미지이거나 사람들이 숭배하는 동물신일 수 있다.
토템 마크
토템은 일종의 자연 이미지이고, 더 많은 것은 동물의 이미지이다. 원시 씨족은이 자연 이미지가 자신의 씨족과 특별한 관계가 있다고 생각하거나, 자신의 씨족의 조상으로 간주하거나, 자신의 씨족의 가족이나 보호자로 간주하여 경건하게 숭배하고 숭배합니다. 용무늬, 진용무늬, 봉황무늬, 매미 무늬 등. 용문은 중화민족의 가장 상서로운, 가장 신성한 장식이자 중화민족의 전통문화의 가장 대표적인 상징이다. 신석기 시대의 용무늬가 도마뱀, 도마뱀의 이미지에 가까워져 청동기가 되면서 전설의 용, 용, 용, 용, 용형 동물로 진화하고 있다. 한 귀퉁이, 한 발, 입, 말꼬리를 많이 할 수 있으며, 그래픽 장식의 품종은 주로 상대와 서주에 널리 퍼져 있다. 봉문은 토템의 기원에 속하는 장식 문양으로 상대에서 시작해 주조에서 성행하고 있다. 이것은 feng mingqi mountain 과 Zhou xing 과 일치하는 것 같습니다. 봉황무늬는 원시 채색 도기의 현새에서 진화했고, 서주의 기본 이미지는 꿩이다. 초기의 봉황무늬와 새무늬가 다른 주요 특징은 위로 날아가는 날개가 있다는 것이다. 따라서 봉문은 청동기 중 가장 정교한 장식이다.
신에 대한 숭배
청동 장식 문양 중 가장 종교적인 것은 대식문양이다. 여씨춘추' 에서 가장 먼저 볼 수 있는 이름이다.' 주조의 몸, 그것과 함께 몸을 해친다.' " 따라서, 첫 번째 없는 몸을 갖는 것이 폭식의 특징이 되었다. 대식림에 대해서는 의견이 분분하며, 주로 두 가지가 있다. 하나는 원시 사회 토템 관념의 유산이라고 생각한다. 하나는 귀신의 조상에 대한 제사이거나' 청동기 구상 각종 천지에서 일하는 동물의 이미지' 로 인용한 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기, 청동기) 고 대 인류의 마음 속에서, 온 세상이 모든 종류의 기령으로 가득 차 있다. 어떤 것은 인간의 운명의 주재나 친구, 어떤 것은 오직 인류만을 대적하는 요괴이다. 고대 인류는 각종 자연재해나 사회 재난을 모두 악마 탓으로 돌렸다. 엑소시즘은 원시인의 중요한 활동 중 하나이다. 이 활동은 흔히 엑소시즘이라고 불린다. 상대 말기 청동기 중의 명품인 사모 방정과 같이 섬세한 운문 패턴으로 수면 돋을새김 주제를 돋보이게 하고, 전체적인 외관은 대칭적인 수면으로 왕권의 위엄을 상징한다.
악령을 몰아내다.
상주시대의 장식 문양에서 우리는 신화적인 동물이 사람을 잡아먹는 것을 볼 수 있다. 토템동물로 괴물을 사냥하는 이런 이미지는 신과 악마의 투쟁을 반영하고, 우여곡절로 인간과 자연의 투쟁을 반영한다. 호랑이는 사람을 먹고, 구리 몸은 호랑이의 뒷발과 꼬리를 세 가지 지지점으로 하고, 호랑이의 앞발은 부러진 발을 힘있게 잡고 먹는 모습이 생생하다. 이런 복잡한 모양은 뛰어난 주조 기술을 보여준다. 우리는' 호랑이가 귀신을 먹는다' 는 신화, 악령으로 이해할 수 있다. 인간과 짐승이 서로 껴안고, 사람이 무술을 한다고 할 수도 있다. 호랑이가 성물이라고 생각하는 사람도 있고, 호랑이가 사람을 먹는 것은' 인간과 자연의 조화' 라고 생각하는 사람들도 있다.
장식 기능
청동기 중의 자연물은 대부분 변이로 대표되며, 가장 흔히 볼 수 있는 것은 구름무늬, 소용돌이, 물물결 등이며, 장식할 원형 장식대와 넓은 면적의' 지선' 을 채우는 데 널리 사용되고 있으며,' 지선' 이라고도 한다. 이런' 변이 현상' 은 원시 선민이 계승하려는 시도를 상상으로 현실을 초월하는 사고방식뿐만 아니라 노예 시대 사회계급과 권력의식에 의해 촉발된 환상을 보여준다. 입체, 엠보스 패턴, 퀘어 등. 구름무늬와 기타 명암 패턴을 받쳐 주어 밀집하고 복잡한 패턴을 형성했다. 강렬한 종교적 감정이 청동기에서 두드러지게 드러나고, 신비롭고 기괴하며 기세가 웅장하다.
중국 청동기의 발전은 주로 여름, 상, 수요일의 세 가지 역사시기를 거쳤는데, 이 기간 동안 청동기의 풍격은 엄숙하고 엄숙한 예술스타일에서 간결하고 명료한 스타일로 바뀌었고, 청동기의 사회적 기능도 예기에서 실용기구로 점차 바뀌었다. 청동기의 장식 문양은 장엄한 대식무늬, 원문에서 도락, 반지의 율동 문양에 이르기까지 생동감 있는 조개, 연회, 투문까지 발전한다. 그 사이 동물 장식 문양의 사나운 초자연적 마법이 점차 약해져 사라질 때까지 약해졌다. 이런 장식 패턴의 변화는 제조 기술이나 사람들의 심미 수준 향상뿐만 아니라 인간의 생산성 향상과 사회적 변화와도 관련이 있다.