응 ~
[웃음]
전문 용어는 스프레이 필드라고도하며, 배우가 공연에서 이야기와 인물로부터 벗어나 웃지 못하고 무대 예술의 진지함과 진정성을 훼손한다는 것을 의미합니다.
[아가씨]
전문 용어. 배우가 제시간에 극장 의상에 도착하지 않아 등장을 연기하는 것을 가리킨다.
[출전]
전문 용어. 실수와는 상반되다. 배우가 공연 중 너무 일찍 무대에 나타난 것을 가리킨다.
[무대 공포증]
전문 용어. 배우는 데뷔 경험이 부족하거나 연극에 익숙하지 않아 통제력을 잃고 공연 효과에 영향을 미친다.
[후광 영역]
전문 용어. 배우가 경험이 부족하거나 스트레스를 너무 많이 받아서 심장 두근거림, 단어를 잊고, 노래를 잘못 부르고, 손을 놓치는 등 무대 사고가 발생했다.
[얼음]
전문 용어는 무대 공연이 배우가 말을 잊고 말을 잘못 해서 갑자기 멈추는 것을 말한다. 무대 공연에서 가장 금기시되는 현상 중 하나이다. 무슨 일이 있어도 공연 중에 중단되어서는 안 된다.
[구조]
전문 용어. 공연 중 돌발적인 실수를 뜻하며, 같은 무대 관계자들은 공연이 계속될 수 있도록 제때에 적절한 조치를 취해야 한다.
[몸을 뒤척이다]
전문 용어. 공연 도중 배우들은 같은 배우나 밴드의 실수가 불만을 불러일으켰다고 생각하고 현장에서 상대방을 견책해 공연이 중단됐다.
[출전]
전문 용어. 배우가 연기한 경험이 없기 때문에 선생님은 변막을 돌보며 그의 감정을 안정시켰다. 때때로 공연은 어떤 유명 인사의 표시를 특별히 하여 배우의 몸값을 올릴 뿐만 아니라 관객도 끌어들인다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 공연명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 공연명언)
[식수장]
전문 용어. 경극단의 낡은 풍속. 예전에 경극 배우가 무대에서 공연을 할 때, 검사원들은 종종 차를 무대에 보내서 배우들이 즉석에서 마시고 목을 축이게 했다. 1950 년대에 누군가가 정화 무대를 제안했는데, 이런 풍습은 제거되었다.
[경적을 들고]
전문 용어. 지원이라고도 합니다. 연극표 구입, 관중에게 박수, 문장 쓰기 등을 통해 성세를 만들어 배우나 극단의 지위를 높이는 것을 말한다.
[명창]
전문 용어. 암장을 기준으로 하다. 배우가 무대에서 연기하는 모든 장면을 명정이라고 합니다.
[암장]
전문 용어. 명나라에 비해. 어떤 연극의 일부 줄거리는 무대에서 공연하는 것이 아니라 막후에서 공연하는 것이다. 또는 캐릭터의 대사를 통과하거나 사운드 효과를 사용함으로써. 예를 들어,' 어부 살인자' 에서 숀이 법정에서 벌을 받은 부분은 바로 암흑 상자 조작으로 막후 장교가 판자를 치는 소리로 해석한 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언)
[감사합니다]
일명 푸젠이나 김방 사창이라고 합니다. 경극단의 낡은 풍속. 공연이 끝나자 소성 (빨간 관복을 입고 남편의 말과 날개를 끼고) 과 단교 (가운을 입고 봉관을 쓰고) 가 무대에 올라 관객들에게 경의를 표하고 감사를 표했다. 때때로 나는 무대에서 내려와 관중을 극장 입구로 데려다 준다.
[강당]
전문 용어. 무대 뒤에서 기다리고 있는 배우들은 제시간에 출전할 수 있도록 무대 위의 공연에 온 정신을 쏟았다.
[대기]
전문 용어. 배우가 무대에 오르기 전에 입구 뒤에서 기다리며 준비하는 것을 가리킨다.
[버퍼]
전문 용어. 경기장과 필드 사이의 임시 완충을 가리키며, 다음 배우를 위해 시간을 쟁취한다. 이것은 일종의 구원이다.
[냉장]
전문 용어. 배우가 무대에서 갑자기 실수를 하고, 심리적인 준비가 부족해 임기응변을 할 수 없어 공연이 중단되는 것을 말한다.
[현장으로 서둘러]
전문 용어. 두 가지 상황이 있습니다. 하나는 짧은 시간 내에 캐릭터의 수정을 완료하거나 옷을 갈아입는 것을 말하며, 제때에 출전할 것을 보증하는 것이다. 예를 들어,' 철궁변' 에서 진수영녀는 남성으로 분장하여 왕복강이 되고,' 사군자' 에서는 학사와 종사삼각 1 인 장식도 누군가 시중을 들어야 하는데, 일획삼이라고도 한다. 두 번째는 같은 배우가 비슷한 시간에 다른 곳에서 공연하는 것을 말한다. 종종 시간이 다 되어 있어서 공연이 끝나면 다음 장소로 가야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 시간, 시간, 시간, 시간, 시간, 시간, 시간, 시간)
[만궁 전조]
전문 용어. 배우가 노래를 부르고, 음정이 제자리에 있고, 목소리가 충만하고, 힘이 넘친다.
[보행판]
전문 용어. 지국이라고도 합니다. 배우가 노래를 부를 때 리듬이 불안정하거나 빠르거나 느리며 밴드의 딱딱한 눈빛과는 거리가 멀다.
[램]
내부 코드는 단어라고도 합니다. 경극 배우가 목소리에 대한 습관적인 호칭이다.
[왼쪽 목소리]
전문 용어. 경극은 보통 높고 좁은 소리를 가리킨다. 이런 소리는 높고도 낮아서, 작은 구석에 부딪히면 왕왕 노래를 잘 부르지 못한다.
[다리 세 개]
경극의 가사는 상하로 나누어져 있고, 단어는 쌍으로 되어 있고, 운율은 위아래로 되어 있다. 그러나 마지막 문장, 다음 문장 생략, 징과 북으로 바뀌는 예외도 있다. 이런 처리를 스캔문이라고도 한다.
다리를 지켜라.
전문 용어. 문장 던지기라고도 합니다. 아리아가 마지막 문장까지 노래를 부를 때, 잠시 머물다가 공연을 하고, 그 캐릭터나 다른 캐릭터가 왼쪽 문장을 이어받는다는 뜻이다. 다리를 떠난 후 부른 마지막 문장은 다리 꿰매기 또는 바느질이라고 합니다.
[화음]
문자열이라고도 합니다. 가수의 노래와 후금의 반주가 서로 어긋나는 흠집이 없다는 것을 가리킨다.
[그루브 닫기]
배우와 밴드가 무대에서 공연할 때의 묵계가 조화를 이루는 것을 가리킨다. 공연에서 그들은 서로 영향을 주고, 서로 끌어당기고, 점차 완벽에 이르렀다.
[모자 놀이]
개막식이라고도 합니다. 공연 중 첫 번째 연극을 가리킨다. 구시대의 아동모는 대부분 줄거리가 비교적 간단한 연극인데, 예를 들면 천우민, 백수도 등이다. 해방 전후에 마오 2 의 연극은 점차 달라졌는데, 대부분 심금을 울리는 작은 무협극과 관중의 감정을 활발하게 할 수 있는 익살스러운 연극이었다.
[축]
주극을 축으로 하는 접이극 공연을 가리킨다. 옛날 경극단은' 타자본' 을 리허설하고 붓으로 긴 종이에 대사를 써서 두루마리처럼 말렸다. 큰 종이는 길고, 두루마리는 두껍고, 작은 종이는 짧고, 두루마리는 얇기 때문에 큰 축, 중축, 작은 축이 있다.
[민극]
큰 축이라고도 합니다. 예전에 한 편의 연극은 왕왕 대여섯 시간 정도 연기해야 했는데, 시간이 너무 길어서 관중들이 끝나기 전에 떠났다. 그래서 연극반은 종종 연극의 결말에 초점을 맞추고, 마지막으로 기술적인 기교가 강한 작은 무협극이나 재미있는 문단을 연출해 관객이 이런 하찮은 공연에서 서서히 흩어지게 하는 경우가 많다.
[주 축]
안녕히 계세요.
[해피엔딩]
접이극 공연의 끝에서 두 번째 곡을 가리킨다. 큰 축을 조여서 붙여진 이름. 피날레를 연기하는 것은 일반적으로 극단의 주요 배우이다.
[무축]
한 편의 접이극 공연, 작은 축, 중축, 대축은 일반적으로 무극이기 때문에 무극축이라고 부른다.
[연극]
1 은 전체, 크거나 큰 타법을 가리킨다. 작은 장난에 비해. 게다가, 그 역사가 유구하며, 어느 역사 시대에는 공연이 흔히 볼 수 있는 것을 가리킨다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
2 는 경극, 곤곡, 진강 등과 같이 극종이 광범위하다는 것을 가리킨다.
[단막극]
작은 싱글 게임을 뜻합니다. 연극에 비해. 공연 시간은 보통 30 분 정도입니다.
[통장 놀이]
전극이 비교적 완전한 일절 연극을 가리킨다. "백사전" 의 "잔디를 훔치다", "다리를 끊다" 와 같습니다. 접자극은 왕왕 전극 중의 기묘한 작품으로, 일정한 예술적 특색을 가지고 있다. 공연은 왕왕 몇 편의 할인극을 하나로 합친다.
[아이들과 놀아]
두 배우가 한 연극에서 두 개의 무게가 같은 역할을 하는 것을 가리킨다. 예를 들어' 좌궁' 의 양사랑과 철경 공주는 모두 노인과 청의간의 장난입니다. 적상향' 은 화련과 노기 사이의 연극이다.
[하이라이트]
노래, 읽기, 만들기, 명중에서 쿵푸를 보는 연극을 가리킨다. 예를 들어' 망강각' 은 청예가수의 하이라이트,' 철용산' 은 무공에 의존하는 전략이다.
[풍화극]
한 편의 연극을 만들 때 4 ~ 5 개 이상의 퍼포먼스 가중치가 같은 프로캐릭터가 있어 전반적인 실력을 알 수 있다. 때로는 군놀이라고도 한다. "영웅", "용봉상설명", "사랑방모" 등.
[에너지]
전문 용어. 1. 배우의 춤 동작의 폭과 힘의 운용을 말합니다. 보통 인물 공연에 쓰인다.
2. 또한 배우의 노래 속' 심력' 과' 입' 과 한 억양 온라인 억양의 렌더링과 매듭을 가리킨다.
닫기
[치수]
경극 공연에서 노래, 읽기, 연주의 리듬과 속도를 가리킨다. 리듬과 속도를 정확하게 파악하는 것이 인물을 정확하게 표현하는 관건이다. 척도를 어떻게 적절하게 파악하려면 우선 배우가 인물의 사상 감정을 이해하고 체득해야 한다. 이에 기초하여 예술 기교는 치수를 구체적으로 처리하는 기술 보증으로 둘 중 하나가 없어서는 안 된다.
[파이프]
1. 공연 기교의 수를 가리킨다.
2. 줄거리와 줄거리 사이의' 버튼' 을 말한다.
[브리지 헤드]
훌륭한 경극 배우는 노래나 공연의 관건에서 리듬을 바꾸거나 세부적인 동작을 추가하는 것과 같은 특별한 처리를 잘한다. 이런 미묘한 처리는 왕왕 노래에 색을 더해 인물의 성격과 표정을 생동감 있게 만들어 좋은 극장 효과를 얻는 경우가 많다.
[요점]
1 .. 중요한 의미. 아리아, 한 마디 읊기, 혹은 한 조의 몸짓 등과 같은 공연의 핵심 부분을 가리킨다. 이 핵심 부분들이 잘 처리되면 화룡점정 역할을 해 공연 전체를 빛나게 할 수 있다.
2. 신체 기술의 수를 가리킨다. 이 수법을 익혀야 깨끗하고 예쁘게 동작을 완성할 수 있다.
3. 줄거리 발전의 결정적인 순간을 가리킨다. 예를 들면 모순의 전환점이다.
[온도]
전문 용어. 예술 기교는 배우의 예술 성숙도이다. 두 가지 측면을 포함해서 노래, 읽기, 연기의 연기 기교 외에도 배우의 경력과 소양이 있다. 일부 배우들은 경력과 소양, 캐릭터의 신분과 기질과는 차이가 있어 체험 캐릭터를 잘 이해하지 못하는 것이 이른바 미완성 사업이다.
[사람들의 환심을 사다]
큰 힘을 쓰지 않고도 비위를 맞추고 적은 노력으로 두 배로 할 수 있다는 뜻이다. 일부 캐릭터는 연기는 많지 않지만 극적이고 소재성이 있어 배우가 기교나 가창력이 없어 관객들에게 환영을 받는다.
[관원 중]
전문 용어. 공공의 의의. 노경극단에서는 주요 배우와 피아니스트의 복장이 모두 전용이다. 일반 배우의 복장과 소품은 흔히 볼 수 있는 것으로 관복이라고 합니다. 주요 배우를 제외한 모든 배우를 동반하는 피아니스트와 드러머는 정식 중학교에서 장면이라고 불린다. 곡조는 서로 다른 연극, 캐릭터, 직업에 적합하고, 연기는 관생이라고 한다.
[도로 공사]
일명' 출입대로' 라고도 한다. 배우가 일반적인 기본 틀에 따라 공연하는 것을 가리킨다.
[절기]
일반적으로 독점적으로 창조된 것을 말하며, 누구도 창조할 수 없는 각종 기술을 말하며, 고난도의 무술 기술도 가리킨다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
[두 번 포옹]
전문 용어. 한 배우가 두 가지 다른 역할을 할 수도 있고, 한 편의 연극에서 한 역할을 두 명의 다른 배우가 연기할 수도 있다.
[표지]
전문 용어. 두 사람이 함께 노래를 부르거나 책을 읽을 때, 그들 사이의 결합점을' 개구' 라고 부른다. 데드 캡 개구부와 "라이브 캡 개구부" 는 다릅니다. 전자는 고정된 대구극을 가리키며 마음대로 변경할 수 없다. 후자는 가사가 고정되지 않고, 한쪽은 즉흥적으로 해야 하고, 다른 쪽은 그에 따라 대답해야 한다. 입이 빡빡한 것을' 구구대구' 라고 부르고, 그렇지 않으면' 구대구송' 이라고 부른다.
자오상
배우가 무대에 앉아 서 있는 몸의 각도를 가리킨다. 관중에게 직대하지 않도록 왼쪽이나 오른쪽으로 약간 향하다. 우뚝 솟아 있지만 바보는 아니다.
[가장자리 스타일]
1. 배우가 가지런하고, 아예, 아름다운 몸매를 가리킨다.
2. 배우의 화장, 선명함, 깨끗함, 품위를 일컫는 말.
[멋있고 바삭하다]
전문 용어. 세 가지 개념이 무협 배우에게 호평을 주었다. 드리프트는 민첩성, 가벼움, 유창함을 의미합니다. 멋있다는 것은 몸매가 깔끔하고 행동거지가 제격이라는 뜻이다. 바삭한 것은 동작 리듬감이 강하고, 핵심 인물에 대한 처리가 특히 아예 활발하다는 뜻이다. 이 밖에도 잘생김은 때때로 배우의 우아하고 찰랑거리는 연기를 칭찬하는 것으로 이어졌다.
[차분하고 무정하다]
전문 용어. 안정적이고, 무술은 아무리 복잡하고, 아무리 빠르고, 질서 정연하고, 꾸준하게 싸울 수 있다. 틀림없이 모든 무술 동작은 마땅히 있어야 할 위치에 따라 정확하게 표현해야 한다는 것을 의미한다. (윌리엄 셰익스피어, 무술, 무술, 무술, 무술, 무술, 무술, 무술) 악의는 안정적이고 정확한 기초 위에서 일정한 실력을 달성해 무공을 진실하고 믿을 수 있게 하는 것을 말한다. 굳건함은 무술의 기본 요구 사항이며, 세 가지 중 하나가 없어서는 안 된다.
[냄비 두 개]
일명 방자피 노란 냄비. 지방자와 피황이 같은 무대에서 공연하고, 연극과 공연은 모두 그대로 유지되며, 혼용이 없다. 같은 연극에는 두 편의 연극이 있는데, 반은 황피, 반은 방자였다.
[계속]
리벳에도 쓰인다. 배우가 공연할 때 예약없이 개인의 능력을 발휘하는 것을 가리킨다. 연기가 다른 단락에 대해 일부러 고난도의 단락을 선택해 연기하는 것도 일종의 공연이다. 실적상의 태만, 태만, 노력을 거부하는 표현을 거품이라고 한다.
[경찰 전문가 및 경찰 평신도]
경찰 전문가는 한 편의 공연이 전문가 시청자들의 칭찬을 받는 것을 말한다. 문외한이란 한 편의 공연이 아마추어 관객들에게 칭찬을 받는 것을 말한다. 전문가와 문외한의 심미 비전과 수요는 다르지만, 정말 우수한 공연은 전문가와 문외한이 모두 환영할 것이다. 경찰 전문가도 내부를 부르고, 경찰 문외한도 밖을 부른다.
인바운드 및 아웃바운드]
위를 보다.
[십여 산]
전문 용어. 결말에 독창성이 부족하고, 충돌은 왕왕 싸움을 통해 해결되는 연극을 가리킨다. (존 F. 케네디, 독서명언) 무협의 시작은 전극의 끝을 의미한다.
[6 경기]
경극 밴드를 가리키다. 주로 후금, 월금, 삼현, 꽹과리, 꽹과리 등 6 가지 반주 악기로 구성되어 있습니다. 후금, 월금, 삼현은' 문삼장' 이라고도 불린다. , 공, 샤오 공 은 또한 "우 sanchang" 이라고 불린다. 6 가지 주요 반주 악기를 마스터하고 사용할 수 있는 사람을' 6 회 통과' 라고 하며, 때로는 연기도 잘하고 음악도 잘하는 재간을 가리킨다.
[문삼장]
[오삼창]
[6 회 투명]
이전 문장 참조.
[한자]
전문 용어. "노여움은 마음에서, 악은 담에서 난다" 와 같이 다른 연극에서 자주 나오는 흔한 가사나 독경을 가리킨다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) "냉수 관개 헤드가 얼음을 껴안는다"; "반역자가 나를 어떻게 쓰는지 봐라." 등등. 물어는 개성이 부족하고 무미건조하니, 새 연극에서 최대한 피해야 한다.
[팔리지 않음]
전문 용어. 예술 분량이 부족하여 관중의 감상 요구를 만족시키기 어렵다는 뜻이다.
[고대 아구아]
전문 용어. 처음에는 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점, 점 그들은 유파를 배우고, 모양만 추구하며, 진정한 운은 파악할 수 없다.
[낯가죽이 두껍다]
전문 용어. 1. 이 드라마는 진행이 느리고 멋진 공연 단락이 늦게 나타났다. 마치 고기가 두꺼운 가죽 가방에 싸여 있는 것 같았다. 2. 줄거리가 너무 복잡하고, 인물 관계가 불분명하고, 관객이 이해하기 어려운 연극을 말한다.
[불확실]
전문 용어. 사양 또는 사양 솔루션의 "스펙트럼" 입니다. 배우의 연기가 규범에 따르지 않고 함부로 허튼소리를 하는 것을 가리킨다.
[거위]
전문 용어. 구체적으로 한 사람이 실패하는 횟수가 충분하고, 실패하는 횟수도 충분하다는 뜻이다.
[상아밥통]
전문 용어. 좋은 외모 조건만 있지만 내면의 예술적 수양이 없는 배우는 상아 gits 라고 합니다. "자수 베개 풀 한 봉지" 와 비슷한 속담.
[장작 머리]
전문 용어. 쓸모없는 재료를 일컫다. 경극에서는 예술을 모르는 배우를 종종 땔나무라고 부른다. 방망이를 보다.
[나무망치]
전문 용어. 연기력이 떨어지는 사람을 풍자하기 위해 단단한 막대기를 가리킨다. 이전 문장 참조.
[울]
전문 용어. 경극은 외국인에 대한 호칭이 매우 풍자적이다. 왜냐하면 이것은 네가 경극을 이해하지 못한다는 것을 의미하기 때문이다.
[김종커버]
전문 용어. 원래는 총에 맞지 않는 무공을 가리킨다. 지금 빌려와서 노래만 부르고 낭송만 할 뿐 칼로 무술을 공연하지 않는 배우를 풍자한다.
[죽은 얼굴]
얼굴 전체라고도 합니다. 배우의 얼굴 표정이 흐리멍덩하고 활력이 부족하다는 뜻이다. 죽은 글자는 이런 예술병의 심각성을 드러낸다: 나는 연기를 할 줄 모른다.
[얼굴 전체]
위를 보다.
[밤을 먹어라]
소라를 먹고 오이를 달린다고 한다. 긴장하거나 익숙하지 않은 대사로 인해 배우는 공연에서 대사를 틀리거나 더듬었다.
[달팽이를 먹어라]
[오이를 달리다]
이전 문장 참조.
[발권 방송]
[출항]
이전 문장 참조.
[흥행]
전문 용어. 1 .. 오페라 애호가의 아마추어 조직. 2. 극장 매표소.
[흑유봉]
전문 용어. 옛 표우가 무대에 올라 공연할 때 몰래 받는 보수를 말한다.
[계속]
전문 용어. 무술에서 주요 배우와 맞붙는 배우를 일컫는 말.
[단편화]
전문 용어. 가장자리 스캔이라고도 합니다. 전통 경극 중 극히 비천한 배역을 일컫는 말. 일정한 대사와 고정적인 이름이 있지만, 종종 관객들에게 알려지지 않는다.
[청소]
위를 보다.
단두: 한 역할의 대사. 전반적으로: 전극의 모든 캐릭터에 대한 무대 어휘로, 주룡의 올가미와 손놀림의 대사와 동작을 포함한다. 일반적으로 전극을 말할 수 있는 사람을 포총이라고 한다.
이 재생; 지금은 작가입니다.
역위: 남성 변성기를 가리킨다.
거드름 피우다: 배우가 막후에서 대사를 읽는다. 때로는 배우와 함께 무대에서 공연을 하기도 하고, 무대에 오르기 전에 관객의 주의를 끄는 데도 쓰일 때도 있다.
밑바닥 가방: (대체적으로) 연극반에서 어떤 역할/연극도 할 수 있지만, 첫 번째 카드나 두 번째 카드를 걸어서는 안 됩니다. 만약 어느 배우가 잠시 연기할 수 없다면, 그는 현장을 구할 수 있다.
통관: 공연 전에 징과 북을 쳐요. 일반적으로 한 조의 리듬이 비교적 빠르고 비교적 충격적인 징소리로 이루어져 있다. 예를 들면, 돌풍-사풍-말, 징고-구망치 반음징-현현-수색장-승사다리-사풍 등이 있다.
개통의 목적은 분위기를 조성하고 관중을 끌어들이는 것이다. 일반적으로 야외 무대 공연 전에 쓰이는데, 극장에서는 아마 사용하지 않을 것이다.
시작: 시작은 경극의 노래나 음악이 시작되기 전에 징과 드럼, 연회석, 독경으로 이끌며, 밴드는 처음에 제시한 리듬/속도/디스크 수에 따라 공연을 하는 것을 말한다.
마셔: 네 번째 소리를 해. 공연에서 조연은 주인공보다 더 인기가 있다. 예를 들어, xx 는 오늘 "술에 취해" 있을 수 있습니다.
추첨: 공연이 끝나기 전에 관객들은 미리 극장을 떠났다. 만약 많은 관중이 단체로 퇴장한다면, 일어나라.
마전: 공연 리듬을 가속화하고 미리 공연을 완성하는 것을 말합니다.
마황후: 공연 리듬을 늦추고, 연극을 길게 하고, 공연 시간을 연장하는 것을 말합니다.
음인: 밴드나 배우가 공연 도중 일부러 같은 무대를 어렵게 만드는 것을 말합니다. 예를 들면 임시변사, 갑작스러운 변조 등이 있습니다.
(1) 진성은 큰 목소리, 원시음이라고도 합니다. 경극 배우의 발음 방법 중 하나. 노래를 부를 때, 공기가 복부에서 나와 목구멍 공감을 통해 직접 소리를 내는데, 이를 진성이라고 한다. 실제 소리 속의 목소리로 실제 소리를 부르다. 만약 다단기가 목구멍을 통과하면 배우가 목구멍을 좁혀 진성보다 더 높은 음조를 내도록 하는 것이 이른바 가짜 소리다. 진성과 가성이 강 안에 있을 때 자연스럽게 연결되어 있고, 음역이 넓고, 고저성부가 자유롭게 작동하며, 흔적이 드러나지 않는다. 경극의 생활 (어르신, 무생, 홍학생), 깨끗한 대사, 못생긴 대사, 노기 등의 직업은 모두 진실한 목소리로 부르고 있다. 소성은 가성으로 노래하지만, 말할 때는 진짜와 가짜가 뒤섞여 있다.
(2) 가성은 작은 소리, 이중 소리라고도 한다. 경극 배우의 발음 방법 중 하나. 그것은 진성, 큰 목소리, 어쿠스틱에 상대적이다. 가성이 내는 소리를 가성이라고 한다. 소리를 낼 때, 실제 소리에 비해 목이 좁아지고, 위치가 높아지고, 기류가 가늘어진다. 가성의 음높이가 진성보다 높다. 경극의 담각과 소성은 모두 가성으로 부르는 것이지만, 목소리의 강유함만 다를 뿐이다.
(3) 좌측 성부, 경극의 성악 용어. 주로 남성의 비정상적인 소리를 가리키는데, 높고도 낮지 않다. 또한, 소리는 평평하고 둥글며, 고음을 전문적으로 부르는 노련한 연수생이나 무술 수강생들이 모두 이런 소리로 부르는 것이다. 어르신들은 순수한 좌성을 가지고 있고, 자기만의 좌성도 있다. 또 좌측 소리는 때때로 또 다른 해석으로, 소리가 반주 악기와 맞지 않는다는 것을 나타낸다. 즉, 일반적으로 말하는 음조이다.
(4) 목청을 매달는 것도 소리를 조절하는 데 쓰인다. 경극 배우의 가창력 연습 방법도 배우가 가창력을 단련하는 단계 중 하나이다. 매일 구호를 외치는 것 외에 배우는 후금 (또는 드럼 등) 을 사용해야 한다. ) 큰 소리로 노래 속의 아리아를 연습한다. 어떤 사람은 먼저 총조를 사용한 후에 적당히 높인다. 음성 기능: 1. 큰 소리로 노래 연습을 함으로써, 소리는 무대에서 노래하는 요구 사항을 충족시킬 수 있다. 끊임없는 운동으로 인해 소리는 더 크고 둥글고, 힘이 넘치고, 분명하고, 힘이 있으며, 지속성을 유지할 수 있다. 2. 반주에 익숙하고, 아리아와 반주의 관계를 충분히 이해하고, 함께 크기를 파악하고, 노래의 의미를 이해하고, 노래의 감정을 표현하고, 노래와 반주의 조화를 이루며, 예술적인 묵계를 이루고, 전체 아리아의 공연 스타일을 조율한다.
(5) 목청을 외치고 경극 배우가 목청을 연습하는 방법. 소리를 지르면 각 발성 부위를 단련하고 각 모음의 지방음을 정확하게 낼 수 있다. 일반적으로 이른 아침은 공터에서' 응'' 어'' 아' 등 단모음, 낮음에서 높음까지, 높음에서 낮음까지, 반복한다. 서하생이 더빙한 후 아리아를 연습하다.
(6) 단천음, 일명 향당은 경극의 성악 용어이다. 배우가 노래를 부를 때 폐는 모두 숨이 차고 복부는 딱딱하다. 가스는 복부 (배꼽 아래 약 3 인치) 에서 나오는 소리인 것 같다. 현재 전통적인 창극 연습법도 단전음이 가장 좋다고 생각한다. (즉, 소리가 아주 멀리 들린다는 것이다.)
(7) 구름이 달을 가리고 경극 성악 명사. 옛 학생의 둥글고 함축적인 목소리를 비유한 것이다. 이런 소리는 처음에는 건조하게 들렸고, 노래를 다 부른 후에는 더 크고 듣기 좋고, 부드럽고, 잠재력이 무한하다고 느끼게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 노래명언) 장기간 단련하여 형성된 아름다운 음질이다. 담신배와 여숙암의 목소리는 모두 이런 유형에 속한다.
(8) 붕괴, 경극 성악 용어. 중장년이 되자 생리관계 때문에 배우의 목이 쉬어 전혀 노래를 부를 수 없었다. 이를 비틀림이라고 한다. 어떤 배우들은 자신의 목소리를 아끼고, 오래된 모음은 변하지 않는다. 가성으로 노래하는 배우는 나이가 들면 무너지기 쉽다.
(9) 뒷소리, 경극 발성의 일종. 메아리라고도 합니다. 일반적으로 가스는 복부에서 나와 목구멍 공감을 통해 직접 발사된다. 뒤통수의 소리는 복부의 음과 같지만 발음할 때 목구멍이 약간 압축되어 후인벽이 열리고, 부드러운 입천장이 개선되고, 소리가 두강에 전달되고, 비음과 만나, 소리를 머리 뒤로 돌리고, 두강 공감을 통해 미묘하고 풍부한 음조를 낸다. 뒤통수 발음이 두껍고 힘이 있어 멀리서 들을 수 있고, 가까이서 들을 수 없다. 옛 학생과 순각의 노래에서는 폐음이 있을 때마다 (예:' 일칠도') 이런 창법을 자주 사용한다. 단각창곡에서 혀소리를 사용하는 사람은 비교적 적지만, 정 () 파이도 사용한다.
(10) 황강 () 은 황강, 황조 또는 서늘한 조각이라고도 한다. 경극의 성악 명사. 배우가 부르는 음조가 정확하지 않고, 습관적으로 음조가 음조보다 약간 낮은 변조를 가리킨다. 대부분 배우의 선천적인 생리조건으로 인해 성대 변이와 같이 귀가 잘 들리지 않는다. 때로는 성악 연습이 좋지 않은 경우도 있다.
(1 1) 고양이 곡은 경극의 성악 용어이다. 배우가 부르는 음조가 규정된 음조보다 약간 높다는 것을 가리킨다. 대부분 선천적인 생리조건으로 인한 것이다. 일부는 생리 조건 (예: 성대) 으로 인해 일시적으로 실패했습니다. 때로는 성악 연습이 좋지 않은 경우도 있다.
(12) 무대를 떠나는 것은 경극의 성악 용어이다. 배우가 규정 리듬에 맞지 않는 노래를 부르는 것을 가리킨다. 경극 창곡에는 여러 가지 구로가 있는데, 이를테면 한 판에 세 개의 눈, 한 판에 한 개의 눈, 흐르는 물판 등이 있다. 판안 규칙에서 벗어나 리듬을 잃으면, 보드를 불러라.
(13) 경극의 성악 용어이다. 가수의 노래 음조, 높음이나 낮음, 규정에 맞지 않는 음조를 일컫는 말. 습관이 맞지 않다.
(14) 입구는 경극의 창법 중 하나이다. 배우가 노래를 부를 때의 숨쉬는 방식을 가리킨다. 경극의 각종 창곡은 길이가 다르고 리듬이 제각각이다. 배우는 정확한 흡입 방법을 익혀야만 차분하고 우아하게 노래를 부를 수 있다. 공기 포트에는 공기 교환과 공기 절도가 포함됩니다. 호흡은 노래하는 음정 속에서 숨을 들이쉬는 것을 의미하고, 숨을 훔치는 것은 청자가 알아차리지 못하게 간헐적인 악구 속에서 숨을 들이쉬는 것을 말한다.
(15) 호흡은 경극의 창법 중 하나이다. 노래를 부를 때는 언제나 장강이나 고위를 만날 때마다 먼저 숨을 들이마시고 충분한 준비를 해야 한다. 호흡은 노래를 멈추거나 잠시 멈추고 다시 부르는 것이 아니라 대사가 단어로 가득 찬 순간 숨을 쉬며 변화를 준비한다. 노래를 부르는 곳 환기는 사람마다 다르며, 일반적으로 공기 흡입구라고 한다.
(16) 절도는 경극의 창법 중 하나이다. 숨을 쉴 때 흔적을 남기지 않고 관객이 눈치채지 못할 때 도둑맞는다는 뜻이다. 예를 들어,' 방조를 잡다' 에서 진궁은' 말이 있다, 나는 말을 돌려보내기 어렵다' 는 노래를 불렀다. 처음 여섯 글자와' 내부' 자를 다 불렀을 때, 그는 간주' 나' 로' 도둑질' 을 하며 아래의' 회마난' 을 불렀다. 이를 절도라고 한다.
(17) 가조, 경극 노래에서 고음으로 한 글자를 부를 때 속칭 가조로 불린다. 사랑 탐모' 에서 부른' 궁문 짖는' 문장의' 반' 과' 정군산' 에서 황충이 부르는' 내일 오후 3 시 청소' 문장의' 밭' 이라는 글자는 모두 가조라고 불린다.
(18) 긴 소리, 긴 소리 (손바닥) 는 성장이고, 소리 없는 것은 소리의 속칭, 여기서 음량을 가리킨다. 장황하게 말하면 음량이 증가할 것 같다.
(19) 박살과 달구는 배우가 노래를 부를 때 달구지처럼 힘을 쓰는 것을 비유하며 경멸적인 의미를 지닌다. 배우는 노래 방법을 잘 파악하지 못하거나, 힘을 너무 세게 하거나, 무력을 사용하면, 노래에 서투른 악센트 (대부분 끝에 있음) 가 나타난다. 이를 박살내라고 한다.
(1) I 자, 중국 전통 희곡 음악 용어. 일반적으로 국극 곡보의 가사 오른쪽에 있는 음계 기호를 가리킨다. 중국 전통 민악은' 와, 스, 상, 지연, 공, 범, 유' 등의 글자를 음계의 기호로 사용하여 서양 음악의' 567 12345' 에 해당한다. 전통적으로 이 기호들을 통칭하여 "자" 라고 부른다. 어떤 악보는 가사 옆에 있는 판안 (박자) 만 달고 자를 달지 않는다. 작업음계가 있는 악보가 있는데, 작업음계 악보라고 합니다.
(2) 반얀 트리, 중국 전통 오페라 음악의 이름. 전통적으로 노래를 부를 때, 드럼은 늘 박자를 누르고, 강박자는 모두 판에 맞기 때문에, 이 박자는 보드라고 한다. 두 번째 강박자와 약박자는 드럼으로 드럼을 치거나 손가락으로 누르는 것을 각각 중안과 작은 눈 (4 박자 중, 앞의 약박자를 두안 또는 시안이라고 하고, 후자의 약박자를 꼬리눈이라고 함) 이라고 한다. 합치면 판안이라고 부른다.
(3) 방문은 경극의 음악 용어이다. 노래 문장 사이, 노래 단락 사이의 간주 음악을 일컫는 말. 노래 문장 사이에는 늘 작은 문을 쓰고, 노래 단락 사이에는 늘 대문을 쓴다. 그러나 판이 다르기 때문에 많은 예외가 있고 고정 패턴은 없다.
(4) 과아, 경극의 음악 명사. 과아는' 과아' 의 해음으로, 창단 사이의 대문을 가리키며 화채악단을 가리킨다. 노래 문장 사이의 작은 문은 끊지 않는다.
⑤ 패드, 북경 오페라 음악의 명사. 음악 교류와 음악 교류 사이에 다리 역할을 하는 멜로디를 가리키는 멜로디로, 패드 또는 작은 패드, 다리라고도 합니다. 방석의 멜로디가 비교적 짧아서 보통 두세 박자에 불과하여 승승장구하는 역할을 한다.
(6) 성현, 경극의 음악 용어. 배우가 동작이나 대화나 독백을 할 때의 배경 음악을 가리킨다. 트위스트는 주로 곡판이나 간단한 멜로디의 반복 공연으로 주로 분위기를 부각시키는 역할을 한다.
(7) 음조는 배우가 부를 때의 음높이를 가리킨다. 현악기로 반주하는 것은 모두 배우 소리의 높낮이에 따라 자유롭게 조율한다.
(8) 조율, 배우의 음고는 반주악기 (후금, 피리 등) 의 음높이와 같다. ), 튜닝 이라고 합니다. "문 돌리기" 의 면곡조를 누르는 것은 밑바닥을 겨냥한 것이다. 정상적인 상황에서 배우들은 모두 가락을 부른다.
(9) 조율: 배우가 부르는 음높이가 반주 악기 (예: 후금, 피리) 보다 8 도 높은 것을 조율이라고 한다. 음조의 저음에 따라 부르는 것이다.
(10) 조율은 현악기 (후금, 응우엔 등) 의 조율을 말한다. ). 일반적으로 피리는 화음을 조절하는 표준으로 쓰인다.
(1 1) 경극의 음악 용어. 궁지 기호에 사용된 키 중 하나입니다. 현을 조절할 때 피리의 "B" 음 (오공을 열고 고음을 연주함) 으로 후금의 "I" 음 (서피조외현의 개현) 을 조절한다. B 조는 경극의 최고음이다.
(12) 경극의 중점 곡조 중 하나. 정통조보다 약간 높고, B 조보다 약간 낮다. 현을 조절할 때 피리보다 약간 높다.
(13) 소프트 파워 톤은 경극의 한 곡조이다. 정통조보다 약간 낮지만, 육자조보다 약간 높다. 현을 조절할 때 피리보다 약간 낮다.
(14) 6 자조는 경극의 중점식 중 하나이다. 현을 조절할 때 피리의 "6" 음 (6 홀 완전 폐쇄, 고음 연주) 으로 후금의 "나" 음 (서피조 외현 개현) 을 조절한다. 6 자조는 경극 중 정상적인 성조보다 낮고 성조는 높낮이가 적당하다.
(15) 파자조, 소조라고도 합니다. 경극의 주요 조식 중의 하나. 무릇 성조가 6 자보다 1 도 이상 낮은 것을 통칭하여 누자조라고 한다.
(16) 가장자리에서 걷고,' 가장자리에서 걷기' 는 진극' 백호채찍' 에서 유래한 것인가요? 걷는 동안 춤추는 모습; 걷는 사람이 눈에 띄을까 봐 밤에 벽 옆과 길가를 몰래 돌아다니는 경우가 많기 때문에' 걷기' 라고 합니다. 전반적으로' 악호촌' 의 황천패가 가장 걷기가 어렵다. 밤벤' 의 임충은 걸을 때 가장 피곤하고,' 지네령' 의 송무는 걸을 때 가장 부지런하다.
(17) 즉시 경극에서 말 대신 말 채찍을 사용하거나 승마의 상징으로 사용하는 경우가 많기 때문에, 손에 있는 말채찍을 춤추고 말, 말, 약마 등 춤 동작을 조합하면 경극이다.