제 1 강의 7 대 기적의 구성
이 수업의 첫 번째 강의로서, 나는 주로 다음 세 가지 측면에 대해 이야기한다.
1. 7 절작에서 좋은 레이아웃의 중요성
일반적으로 사용되는 25 가지 계획 및 레이아웃 방법;
3. 사례 분석 방법 1: 오늘 사람들은 과거를 회상하고, 물건을 빌려 합병한다.
성분은 무엇입니까? 우리가' 중국어 대사전' 에서 제시한 해석은' 시문면의 법칙' 이다. 우리의 시가 집필에서, 우선 표현의 주제를 결정하고, 이' 주제' 를 둘러싸고 그것의 내용과 구조를 계획하고 안배해야 한다. 시 한 편, 처음에 무엇을 쓰고, 중간에 무엇을 쓰고, 마지막에 무엇을 쓰는지, 이것이 바로 너의' 레이아웃' 이다. 하지만' 문장 레이아웃 계획' 은 작문과는 달리 각 부분마다 쓴 것만 쓰는 것만으로는 충분하지 않다. 각 부분 간의 관계, 앞뒤의 논리를 정리하여 합리적이고 신중해 보이게 해야 한다.
시 창작에서의 작문의 중요성은 자명하다. 이것은 가장 기본적인 요구 사항입니다. 합격시 한 곡은 적어도 내용의 배치가 합리적이고, 사상이 분명하고, 기본 논리가 스스로 협의해야 한다. 반대로, 내용이 뒤섞여 있고, 논리가 모순되고, 틀이 어수선한 작품은, 언어가 화려하고, 감정이 깊고, 의미가 깊더라도 결국 입문작이 아니다.
제가 여기서 말하는 것은 "문장 레이아웃을 계획하는 방법" 입니다. 요점은 두 가지 측면입니다. 하나는 콘텐츠 레이아웃, 즉 무엇을 먼저 쓰고, 무엇을 쓰는 것입니다. 두 번째는 관계 처리, 즉 이런 콘텐츠 레이아웃이 어떤 논리적 관계와 미묘함을 드러내는가이다.
좋은 배치는 우수한 4 행 작품을 창작하는 관건이다. 7 대 불가사의는 편폭이 짧아서 경고와 포인트가 필요하다. 심주핀은 7 대 기적은 "표현하고자 하는 것을 엄격하게 선택하고 가장 전형적인 단편을 추출해 표현해야 한다" 고 말했다. 사실 이런 표현 내용의 선택과 분배, 표현의 관계와 방식은 모두 배치와 구상의 장인심을 포함한다. 따라서 좋은 면을 이용하면 7 대 기적에 밝은 점을 쓰고 평범하고 저속한 길에서 벗어나는 데 도움이 된다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
양완리의' 비 듣기' 처럼요.
작년에 배로 돌아가 산릉에 있다가 비가 차일을 치고 빛을 들을 수 있었다.
어젯밤 초가지붕에 비가 내리기 시작하니, 꿈은 천막 소리라고 한다.
시인이 어젯밤 초당에 머물렀을 뿐, 밤새 빗소리를 듣고 초당 처마를 때렸기 때문에, 이 시를 썼어요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 시인명언) 네 줄의 시 한 수가 사실대로 쓰여졌다면, 분명 밋밋하고 아무런 포인트도 없을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 작가는 글을 쓸 때' 기획 레이아웃' 에 많은 시간을 보냈다. 이 시는 콘텐츠 레이아웃과 관계 처리에 있어서 매우 교묘하여 일상의 자질구레한 일 중의 기이함을 발굴했다.
그의 시작을 보니, 간밤에 처마 밑의 빗소리를 급하게 쓰는 것이 아니라, 예년에 배의 빗소리를 듣는 것이었다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) \ "지난해 귀선, Yanling 에 남아, 비가 차일을 치고 빛을 들었다. 클릭합니다 예년 시인은 배를 타고 집으로 돌아가 산릉을 지나 산릉에서 밤을 지새우며 비가 내리기 시작했다. 이 가랑비가 하늘의 장막을 두드리며 밤새도록 울려 퍼지자 시인은 빗소리를 듣고 여명 소리를 들었다.
마지막 두 문장은 어젯밤 처마에서 비를 듣는 일에 깊이 들어갔다. \ "지난 밤 초가 처마 비, 꿈은 차일 소리 라고 합니다. 클릭합니다 시인은 지난 밤에 초당에 머물면서 처마를 두드리는 소리를 듣고, 꿈속에서 어렴풋이 빠져서, 자신이 아직 산릉의 배에 있다고 착각하고 빗방울이 차일을 두드리는 소리를 들었다.
이 칠절시를 보면 내용 배치가 상당히 교묘하다. 지난 몇 년 동안 선상에서 비가 내리는 소리를 먼저 쓴 다음, 어젯밤 비가 처마를 치는 소리를 썼다. 처음 두 문장은 주제에서 멀리 떨어져 있고, 세 번째 문장은 다시 전환되어, 의경이 풍부하고, 개합 변화가 풍부하다. 관계를 처리하는 데도 장인심이 있다. 작자는 예년에 배에서 비를 듣는 것과 어젯밤 처마에서 비를 듣는 것을 연결시켰는데, 자연히 합류점이 생겼다. 이 교차점은 사람이 잠들었을 때 이 두 가지 비가 익숙하게 들린다는 것이다. 꿈에서 본 것 같은 빗소리가 지난밤의 상황과 과거를 연결시켰다.
그런 다음이 시를 살펴 보겠습니다. 앞의 두 문장은 예년에 배에서 빗소리를 듣고, 세 번째 문장은 어젯밤 처마에서 빗소리를 들은 것이다. 이것은 콘텐츠 레이아웃의 차이입니다. 네 번째 말이 나오자 두 가지 상황이 꿈속에서 비슷한 비를 통해 결합되었다. 이런 식으로, 전체 시의 내용 레이아웃은 느슨하고 산산조각 난 것이 아니라, 시 전체에서 완전히 다른 두 가지 경지를 통일하는 교차점이 있다. 작가는 이런 독창적인 소품 레이아웃과 교묘한 처리 관계로' 비 듣기' 의 경지를 꿈처럼 환상적으로 만들고, 생활상황에도 데자뷰 (deja vu) 의 미묘한 느낌을 써서 가작이라고 할 수 있다.
어떤 사람들은 칠절편의 편폭이 이렇게 짧다고 생각할 것이다. 그러면 배열과 변화의 공간은 매우 제한되어 고풍과 칠율만큼 복잡하고 변화무쌍하지 않을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 물론, 한 마디로 말하자면, 편폭과 글자 수의 제한으로 인해 장법의 변화는 확실히 칠률과 장고풍보다 훨씬 간단하다. 그러나, 이것은 단지 단일 총리일 뿐, 4 대 불가사의 장르의 창작이 구도에 탐구 공간과 선회의 여지가 부족하다는 것을 의미하지는 않는다.
사실, 많은 고대 경전을 읽음으로써, 우리는 길이가 짧고 스타일이 유연하며 문장 레이아웃에 엄청난 발전 변화의 공간이 있다는 것을 알게 되었습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 어떤 사언시를 겨냥한 것이 아니라 장르로서의 전반적인 변화 잠재력을 겨냥한 것이다. 작문이 복잡하지는 않지만, 칠절절 한 곡을 쓴다. 하지만 시 두 구절을 쓰려면, 두 편의 시의 배치가 어떻게 변해야 하는지에 대해 숙고해 보아야 합니다. 각 시는 각기 다른 안배를 가지고 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
이백은 70 여 수의 사언시, 두목 190 여 수의 사언시로 항상 몇 가지 문장 몇 개를 반복해서 사용할 수는 없다. 자연은 시인이 창작에서 끊임없이 작품의 배치를 탐구하고 구도의 변화 공간을 탐구하는 방식이며, 그의 7 편의 독특한 작품을 풍부하고, 변화무쌍하고, 아름답게 만드는 방식이다. 그렇지 않으면 항상 몇 가지 고정된 규칙과 패턴을 따르는 것은 지루하고 반복적이다.
따라서 4 대 불가사의의 창작에서 접촉하고, 이해하고, 습득할 수 있는 배치 방법이 많을수록, 4 대 불가사의의 구도 변화를 더 잘 이해하게 되고, 응용에서 더욱 수월해질 것이다. 이것은 똑똑한 여자가 요리하는 것과 같다. 좋은 요리사는 매 끼니마다 다양한 음식을 가지고 있고, 맛이 풍부해서 사람들이 즐겨 먹는다. 그렇지 않으면 같은 음식, 같은 맛, 이삼일, 입맛도 없다.
여기서는 일반적으로 사용되는 25 가지 문장 레이아웃 계획 방법을 요약하여 다음과 같이 1 1 클래스로 세분화했습니다.
태소의 고대 (돈 이백) 를 유람하다
낡은 정원은 황량하고 버드나무는 새로워, 능가는 노래를 부르고 봄을 다 부를 수 없다. (공자, 논어, 논어, 노래명언)
오늘은 서강월만이 무궁의 사람들에게 사진을 찍었다.
배경
개원 12 년 (724 년), 이백은' 친척과 먼 여행', 개원 14 년 (746 년), 오월 유람을 한다. Yuezhou 여행, \ "왕위 재방문 고대 \" 시를 썼다; 월주에서 소주로 돌아가 고모수대를 참관하고, 이' 쑤저우 방고' 를 썼다.
"태소", 즉 고모수대는 쑤저우 남서부의 고모수 산에 있다. 전하는 바에 따르면 춘추시대 오왕루 () 가 지은 것으로 전해지고, 부차 () 는 무대 위에 춘야궁 () 을 세우고, 시중과 궁녀와 긴 밤 술을 마셨다. 월국은 오국을 공격하고, 왕은 패했고, 고모수대는 타버렸다. "방고" 는 역사 고적을 참관하는 것이다.
문장의 의미
[오래된 정원 불모, 류암화명, 링가춘은 부를 수 없다]
"오래된 정원 황무지" 는 옛 왕의 원림과 황폐한 계단식 논을 가리킨다. "5 차 2" 는 지금 자주 말하는 "5 차 2" 와는 다르다. 여기는 노랫소리가 또렷하고 우렁차다. 이길 수 없다' 는 것은 끝없는 의미를 의미하고,' 이길 수 없는 봄' 은 이 노래가 끝없는 봄을 포함한다는 것을 의미한다.
[오늘은 서강월만이 무궁리 사람들의 사진을 찍었다]
"서강", 장강 중하류 지역은 당대에서는 흔히 서강이라고 불린다.
이백의 "술을 마시고 달을 묻다" 시는 "이번 달에 고대인들을 따라" 라는 구름이 있다.
기술과 생각
당시주서' 는 이 시에 대해 논평하면서 "나는 고대연애에 마지못해 내 글이 매우 슬프다" 고 말했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언). "
처음 두 문장은 "낡은 정원은 처량한 대류신, 영가춘은 부를 수 없다" 고 말했다. 한편으로는' 노원의 서늘함' 이라는 비석이 세워져 있고,' 노소',' 창량함' 이라는 네 글자가 모두 고모수대의 황량한 정원정에 적혀 있다. 한편으로는 봄빛이 맑고 버드나무가 그늘을 이루고 사람들이 산에서 노래하고 봄에 노래를 부른다.
시변약록' 은 "한두 마디, 하지만 오늘의 경치를 쓰면 오궁의 아름다움이 다시 볼 수 없다는 것을 암시했다" 고 말했다. 하지만 놀랍게도 서너 문장은 보이지 않는 곳에서 쓴 것이 아니라 모두 썼고, 더 이상 볼 수 없을 정도로 아름다웠다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 아름다움명언). "
당시 300 곡' 은 이런 표기법을' 천연두 허공에서 환화' 라고 부르는데, 작가는 눈앞의' 구원 척대' 에서 예전의' 무궁 중인' 을 환화시켜 극도의 황량한 현실에서 아름답고 번화한 허황한 허경을 환화시켜 왕토 패권의 일시성과 허황성을 더욱 드러내고 있다. 자신의 감정을 직접 표현하기보다는
홍루몽' 에서 처음으로 좋은 노래에 주석을 달고, "누추한 방이 비어 있고 침대가 가득하다" 고 말하기 시작했다. 마른 풀풀은 한때 무도장이었다 "며 눈앞의 극도로 황량한 현실 환경에서 나온 매우 번화하고 아름다운 가상 환경 (침대와 무도장으로 가득 차 있음) 으로 독자들에게 큰 시각적 충격을 주어 독자들의 깊은 생각을 불러일으켰다.
신원 (송)
하나
성상 사양화각애, 심원 비부흥지대.
슬픈 다리 아래 봄파 청청, 한때 절색의 사진이었다.
육유는 만년에 심원을 유람하고, 소희는 3 년차 심원 (1 192) 을 유람하며 노파의 칠률을 썼다. 경원 5 년 (1 199), 육유 75 세, 또 심원을 방문해 심원시 2 수를 썼다. 이것은 시리즈 시 중 첫 번째 곡으로 유신원이 1 199 에 쓴 것이다.
[도시 경사양 그림 각도 슬픔, 쉔 위안 비 수영장 역 커버]
"그림 뿔" 은 화려한 장식품을 그린 고대 군사 악기로, 도시 끝에서 시간을 알리는 데 사용할 수 있을 때 소리가 처량하다. 불복당대' 는 육유 1 192 년 선양원을 유람할 때 만든 칠율시를 바탕으로 한 것이다. 제목에는 이런 말이 있다. "정원은 40 년 3 년 동안 주인이 되어, 정원의 연못 계단식 논이 많이 변했다.
[슬픈 다리 아래 봄파 그린, 한때 절색의 사진이었다]
놀라움' 은' 삼국연의' 조식' 낙신부' 중' 놀라움' 의 문장에 근거하여 미인의 몸의 가벼움을 묘사한 것이다. 후세 사람들은' 홍순' 을 몸매가 가벼운 미녀를 지칭한다. 성어' 놀라움' 은 미녀가 황급히 힐끗 바라보는 놀라운 광경이다.
고려하다
육유 후 두 문장의 입의는 안수 \ "청평악 \" 을 참고한 흔적이 있다. 연 슈 \ "청평 음악 \" 은 썼다:
석양은 서쪽 건물에 홀로 기대고, 먼 산은 커튼에 맞닿아 있다. 사람은 어디에 있는지 모르지만, 푸른 파도는 여전히 동쪽으로 흐른다.
물론, 얀 슈 (Yan Shu) 의 의도는 최호 (Cui Hou) 의 "사람들은 어디로 가야할지 모른다. 복숭아꽃은 여전히 봄바람에 웃는다." 라는 문장으로부터 교훈을 얻었다. 육유 () 는 안수 () 의' 사람은 어디로 갈지 모르지만, 푸른 파도는 여전히 동쪽으로 흐른다' 는 변화에서 후세 사람들이 시를 창작하는 것이 선인의 경전에 대한 계승과 개조라는 것을 보여준다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
육유이 시의 가장 감동적인 것은 당완이 심원에서 수영을 한 번 하고 물가에서 사진을 찍는 모습을 묘사한 마지막 문장이다. (조지 버나드 쇼, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) "사진 한 장 찍어서 놀랐어요." 라는 몇 글자에서 발췌한 것입니다. 정말 놀라워요. 그러나, 이 놀라운 장면은 단지 허황된 아름다움일 뿐이다.
우리 이 두 편의 사문의 배치를 분석해 봅시다. 이백의' 소대 방고' 의 처음 두 문장은' 옛 정원은 황무하고, 링각 청창극' 양류신' 봄은 부를 수 없다' 는 오늘의 현실 앞에 쓰여졌다. 마지막 두 문장' 오늘은 서강월밖에 없다. 오궁중인에 비춰본 적이 있다' 는' 서강월' 을 블루본으로 과거 오궁의 가상 장면으로 돌아갔다.
육유' 심원' 에서 처음 두 구절은' 도시의 사양화각애, 심원 비구지대 부흥' 으로 오늘 심원의 실제 광경이다. 마지막 두 문장은' 슬픈 다리 아래 봄파그린, 한때 절색의 사진이었다',' 다리 아래 봄파' 를 블루본으로 절색의 사진으로 돌아간 장면이다.
따라서, 문장 배치를 계획하는 이런 방법은 요약하면' 오늘 사람들이 고대를 쫓고, 물건을 빌려 합병한다' 는 것으로,' 오늘 사람들이 현대인을 보는 방법 중 하나' 에 속한다. 이 레이아웃에는 1 의 두 가지 특징이 있습니다. 과거를 현재보다 앞에 두다. 오늘의 현실을 먼저 쓰고, 다시 과거의 가상 현실로 돌아간다. 2. 분명 조합이 있을 거예요. 오늘의 현실과 과거의 가상 현실만으로는 충분하지 않다. 만약 양자가 관계가 없다면,' 오늘' 과' 과거' 는 연결될 수 없다. 그래서 우리는 현재와 과거를 바꿀 수 없는 것과 결합해야 한다.
이백의 시에서 시인은 변하지 않는 달빛을 이용하여 과거를 하나로 융합하여, 과거의 기복을 두드러지게 하며, 그 속에는 끝없는 탄식이 담겨 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 이별명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 이별, 이별, 이별, 희망명언)
육유의 시에서 시인은 끊임없는 춘파를 통해 고대와 현대를 융합하며, 오늘의' 화각애',' 낡은 연못대는 다시 살아나지 않는다' 는 광경을 과거의' 경홍일사진' 의 놀라운 광경과 대조하여 애통해하고 있다.
이상은' 현재를 돌아보고, 사물을 결합한다' 는 레이아웃 방법의 특징이다. 이백의 작품은 향수시에 속하고, 육유의 작품은 향수시에 속한다. 문장 레이아웃을 계획하는 이런 방법이 이 두 가지 장르의 글쓰기에 적합하다는 것을 알 수 있다.
물론 이 두 곡의 내용 레이아웃도 다르다. 비교하면, 두 사람이 쓴 과거의 상상세계는 아름답지만, 짧고 허황된 것이다. 오늘의 현실을 쓰자면 이백의 작품은 황량한 면과 아름다운 면을 모두 가지고 있다. 황량한 면과 아름다운 면을 비교하려는 의도다. 육유의 작품에는 슬프고 애절한 장면만 있었다. 석양' 은 점점 퇴색하고,' 화각' 소리는 슬프고,' 연못대' 는 이미 예전 같지 않다. 영상은 슬픔으로 가득 차 있다.
비슷한 예
초성 (송)
강 황성 비유인원 새, 굴원묘가 강을 사이에 두고 바라보다.
지난 1500 년 동안 해변의 소리만 구시대처럼 보였다.
이곳의' 정춘' 은 귀향을 가리킨다. 처음 두 구절' 강상황성 비애, 곡연사 분리 강' 은 오늘날의 현실, 황성, 처량한 유인원 새, 곡연사, 전체 의경이 서늘하고 서늘한 느낌을 담고 있다. 세 번째 문장' 1500 년 동안 일어난 일' 은 지난 일을 거슬러 올라가 굴원이 강에 투항한 후, 1500 년 동안 세계 변천, 국가의 흥망. 네 번째 문장은 "모래사장 소리만 옛날과 같다", "강물만이 모래사장을 때리는 소리는 굴원이 살아 있을 때와 같다" 는 것이다.