익양극의 두드러진 특징은' 화목하고 다르다' 로 실크, 대나무, 현, 바람 등 타악기가 배합된 것이다. 그 노래는 가소성이 강하고 고음이 높으며, 남방의 부드러운 물 같은 우아한 정취와 북방의 격앙된 기질이 있다.
익양극은 고강극이라고도 불리며, 분위기가 뜨겁고, 거칠고 호방하며, 격렬하고 활발한 특징이 많은 노동자들의 환영을 받고 있다.
양강의 발색은 소성, 정성, 진부, 이화, 삼화, 쇼단, 정단, 노기 세 줄로 나눌 수 있다. 처음에는 익양극의 창곡 구조가 곡표 조합이었는데, 공연은 징과 북만 반주하고 관현악 반주는 하지 않았다. 한 배우가 노래를 부르고, 몇 사람이 대답하며, 매우 특색 있는' 제자가와 편종' 의 창법을 형성하였다.
호남극
극목이 풍부하다. 1 155 재생이 있습니다. 그 중 목소리가 높고 난잡한 극이 98% 이상을 차지했다. 샹극의 전통극은 송말남극, 원잡극, 명청전설에서 많이 나왔고, 예술가의 창작을 각색한 것도 소수였다. 곡조가 높은' 4 대 이야기',' 6 대 이야기' 는 공연 시간이 가장 빠르며 보존 시간이 가장 긴 대표극이다. 4 대 극장' 은' 신선전',' 목련전',' 서유기',' 중정전' 으로 각 무대는 5 ~ 7 일 동안 공연할 수 있다. 6 대 기록은 금인, 노트, 흰토끼, 달 숭배, 차이징, 비파입니다. 무작위극' 팔대련대',' 18 강호서',' 36 원' 은 자주 공연하는 연극으로 관객들이 잘 알고 있다.
청대 왕선산의' 단오', 양은수의' 원담 6 곡' 이 전통극 중' 계지향' 과' 재래' 가 청대 극평론가 오메이의 높은 평가를 받았다. 도화원기',' 마탄첩',' 능포' 는 호남 현지 역사와 민속에서 취재한 것으로 어느 정도 사회적 영향을 미친다. 건국 후, 노예술가와 신예술가의 합작에 힘입어, 샹극의 풍부한 유산이 발굴되고 정리되어 상연극이 200 여 부에서 400 여 부로 증가하여, 320 여 편의 곧 실전될 연극을 제때에 구급하였다. 주로' 배월',' 추어',' 포커',' 기억수',' 금환',' 옥비녀',' 황반오관',' 금사탄',' 육랑참수' 를 가공했다
샹극의 고강은 익양강에서 유래했다. 일찍이 명대 가징 (1522- 1566) 년 동안 서웨이의' 남사개론' 은 이양조가 베이징 호남 복건 광동 등지에서 광범위하게 사용되었다고 기재했다. 익양극이 창사에 들어온 후' 지방사투리 오용',' 지방풍속 답습' 을 통해, 공극 등 지방음악을 융합해 고강으로 전환했다. 정 전설' 등 베테랑 연속극 고저평행봉 합연의 경우 후자가 등장한 연대는 전자와 비슷하다.
곤곡이 창사에 들어온 시간이 좀 늦었다. 창사 늑대묘반 소대' 에 따르면 강희는 3 년 (1664), 청육년은 고강과 곤곡을 모두 부르는 창사부 수반, 노임반을 연이어 설립했다. 장 () 은 건륭 20 년 (1755) 부터 28 년 (1755) 까지의' 소향 청우기' 에서 호남 파견사 양을 관관으로 기록하며 곤곡' 삼여' 를 공연했다. 이 시기는 바로 곤곡이 창사에 전해진 시기이다. 고 () 와 쿤 () 의 같은 무대 공연은 고강 음악 () 과 공연 예술의 발전에 직접적인 영향을 미쳐, 징과 북을 강조하는 무협극 () 에서 작은 징과 북을 부르는 문예극으로 바뀌었다. 그해 노임과 반보, 두삼 등은' 급포죽',' 사냥회서' 등과 같은 고강극을 불렀고, 곤곡 공연에서 아름답고 섬세한 솜씨와 춤을 많이 흡수하여 당시 한때 명성을 떨쳤다. 동치, 광서년 (1862- 1908), 쿤곡은 점차 쇠퇴하여 소극 무대에서 물러났다. 광서 31 년, 장사인 예덕휘는' 학문관극시' 에서' 곤산 근처, 아무도 따라올 수 없어 백석옹의 근원을 찾다' 라는 글을 쓰며 당시 호남극 중 곤곡의 처지를 밝혔다.
무작위탄은' 남북로' 라고도 불린다. 그 기원은 아직 정설이 없지만, 샹극은 휘장의' 대장 악성',' 닭 훔치기' 등 일련의 연극을 흡수하여 그 곡조를 안경조라고 부른다. 다른 것은 화부의 안칭에 속한다. 예를 들면 침수 7 군, 용호두, 길이 멀어서 마력, 왕애, 이다경, 갇힌 조복이다.
휘반은 진강의 여의갈고리에서 유래하여 운낭을 잠그고 후속으로 연극반으로 전해졌다. 이 밖에도 한극의' 양용' 등 연극을 흡수한 것은 샹극의 초기 기원이 휘장, 한극과 어느 정도 관계가 있다는 것을 보여준다. 남북로조가 들어오면서,' 김환기' 의' 판박스' 가 높은 음조를 부르고,' 코버클' 이 난조를 부르는 등' 금환기' 의' 판박스' 가 등장하기 시작했다. 고 () 와 루안 () 이 같은 무대에서 장점을 취하여 서로 촉진할 수 있기 때문이다. 감독의 작품과 무공을 강력하게 흡수했다. 무작위탄은 고음창법의 영향을 받아 긴 행운수를 형성했다. 예를 들면' 이광 참수' 중 48 곡' 더 이상',' 계절승승승차차' 중 24 곡' 가난한 나리' 가 호남극의 창곡과 공연예술을 한 걸음 앞으로 내디뎠다. 광서 27 년 (190 1) 까지 경극은 이미 장사로 흘러들어갔다. 4 년 후 또 18 명의 경극 예술가가 창사극반에 참가해 같은 무대에서 공연했다. 드라마 연예인은 난이도가 높은 경극을 참고해서 노래에서 약간의 화강을 흡수했다.
호남극 4 종의 성강의 변천을 살펴보면 대체로 명대에 기원하여 청대 중엽에 이르러 점차 다성강 극종을 형성하고 변천을 거쳐 고강과 난탄을 위주로 한다는 결론을 내릴 수 있다. 강희년 동안 그 반사는 높은 곡조를 많이 부르거나, 복수반, 노임반, 인과 반 등과 같이 높은 곡조를 겸비하였다. 건륭년 동안 반사는 점점 늘고 있다. 예를 들면 곤곡 위주의 타포청반, 류양, 예릉 등에서 9 명으로 구성된' 사건반' 이 나타났다 ("건륭릉현지" "풍속" 편 참조). 그때. 창사 () 샹탄 () 등지에는 늑대절이 건설되어 건륭 말년에 구린과반을 설립했다. 도광년 동안 인과 반을 건립하는 것은 난탄을 위주로 한다. 동치 광서년 동안 계급 동아리가 흥성했다. 선홍원년 (1909) 까지 창사에는 인과 청화 춘대 인수 동춘 5 개 반, 샹담에는 영화 청하, 류양에는 경생, 닝향, 익양은 대관, 포림이 있다. 건국을 앞두고 호남 샹극은 모두 2 1 개 반사였다. 도광년에서 건국 전야까지 총 28 개 반을 운영하고, 창사, 샹탄, 류양, 능릉, 다릉 등지에 60 여개 과정을 개설했다. 그중 도광 후기에 시작된 오운이학반은 코스가 가장 길어 수십 년 만에 400 여 명의 연예인을 양성했다. 나중에 또 삼원, 화흥 등 비교적 영향력 있는 계층이 생겼다. 1920 이후 설립된 복록 구루 복시 등 곤반은 여성 연예인을 전문적으로 양성하는 기관으로 지금까지 10 여 년의 역사를 가지고 있다. -응?
청동치, 광서년, 호극은 1000 여 개의 연극을 가지고 있으며, 내용이 풍부하다.' 단도회',' 호랑이 때리기',' 길귀로' 와 같은 북방 잡극에서 나온 연극이 있다. 초창기 익양조의 극목 (예:' 목련전') 이 있다. 익양 경양의 극목 (예: 비파, 흰토끼, 금인 등) 이 있다. 삼국연의',' 수호전',' 양가장',' 삼십육원' 등 많은 남북로극도 있다. 공연 실천을 거친 풍우비, 전통극 682 편 중 창극 위주의 극은 500 여 편, 고극 위주의 극은 거의 100 편, 연대 위주의 저표 극은 200 여 편, 독립은 소수에 불과하며 곤곡과 잡조 위주의 극도 적다.
신해혁명과 항일전쟁 시기에 혁명을 선전하고 침략에 저항하는 창작극이 대량으로 생겨났다. 가장 대표적인 것은' 자은명',' 광저우 피',' 동북각',' 피가 심양성을 튀긴다',' 신회 교원',' 여행 동반자' 등이다. 중화인민공화국이 성립된 이래 많은 새로운 연극이 추가되었다. 출처는 다음과 같다: 1. 이식극, 예를 들면' 백모녀',' 피눈물 복수',' 진삼오모',' 생사카드'; 둘째,' 배월',' 추어',' 화공주',' 금환' 과 같은 전통극을 개편하고 정리한다. 셋째,' 문천상',' 바야만자',' 정원사의 노래',' 곽량',' 상초',' 황금가족 삼봉' 등 새로운 고장극과 현대극극.
항일전쟁이 발발한 후, 65438 년부터 0938 년까지 전한은 창사에서 전시희곡 학원을 개최하여 7 개의 호남극 항적 홍보대를 구성하여 호남 광시 계림 등지에서 활동했다. 항일전쟁 시기에 나옥정, 오소지, 진소예 등 많은 유명 배우들이 전쟁에서 희생되었다. 극중의 아마추어 조직은' 사' 라고도 하며, 일명' 흥행' 으로 청나라 광서 초년의 창사에 설립되었다. 나중에' 여가회' 가 더욱 완벽해졌다. "극고시" 와 "연극원 부흥" 두 간행물을 출판하여 30 여 편의 전통극본 400 여 편을 수집하고 교정했다. 샹탄에는 여의당 등 아마추어 공연 조직도 있다. 신중국이 성립되기 초에 호남성 군구 동정극 실무팀이 성립되었다. 1960 년 호남극장으로 전환했고, 창사, 담담, 익양, 다릉, 주주 등에도 호남극 전문 공연단체가 설립되었다. 호남 극장은 1969 년 호남 극단에 편입되었고, 1980 년에는 원제도를 회복했다.
장극은 오랫동안 성도 창사에서 공연해 시야가 비교적 넓어지고 예술교류도 본성의 다른 형제 극종보다 상대적으로 많기 때문에 공연예술상의 혁신이 트렌드 앞에 서고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 예술명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 예술명언) 또한 성도 창사의 인문적 기운이 짙어 관중 문화 수준이 높다. 청동치 광서 이후 왕선겸 왕윤수, 양은수 등 지식인들은 쇼극에 큰 관심을 기울이고 연극과 공연에 대해 논평했다. 특히 청말민국 시대에는 창사극 연예인들이 신문화 사조의 영향을 받아 예술 보수 사상이 상대적으로 적었다. 그 결과, 자주 호남극에서 공연하는 연극이 생겨났는데, 그 공연 수준은 빠르게 향상되어 정교한 조각 수준에 이르렀다.
1, 노래
초극의 공연집은 고, 저, 곤곡, 혼돈을 한 난로에 모아 청양조, 사평조, 불어, 남과리, 은우사조, 화강 등의 잡조를 흡수했다. 장기간의 진화 과정에서 고강과 난탄이 오늘날 쇼극 예술의 주요 성강이 되었다.
고강은 쇼극의 주요 성강 중 하나로, 강서 () 의 양강 () 에서 기원했다. 호남에 들어간 후, 호남중, 호동민간 음악을 신속히 흡수하여 뿌리를 내리고 싹을 돋우고, 초창기의 고강이 되었는데, 그 대표극은' 목련전' 이다. 고음의 곡조는 줄곧 징과 북 반주가 있었고, 현도 아무도 관여하지 않았다. 한 사람이 말하기를, 모두들 노래를 부른다. 높고 높은 곡조 체계에서 순박하고 돈후하며 연합체에 속하며 구조적으로 남북 투곡 체계를 물려받았다. 10% 할인극에서 한 편의 세트곡은 소개자, 서곡 (주요 멜로디와 집합집 포함) 과 마지막 세 부분으로 구성되어 있는데, 습관적으로' 일청 카드' 라고 불린다.
고강은 모두 300 여 종으로 남북으로 나눌 수 있고, 남강은 북강보다 많다. 각 카드는 일반적으로 중공과 러너로 구성됩니다. 한 문장은 음역이 크고 멜로디가 강하며, 인성과 타격으로 끝나는 악구를' 강' 이라고 부른다. 그러나 글자가 많고 음이 적으며 낭송성이 강하다. 드럼의 "롤 노래" 만 "흐름" 이라고 합니다. 즉, 한 곡판에서' 강' 앞에 단어를 더하면 장거리 달리기 판이 되어 풍부한 문곡의 내용을 풍성하게 표현하여 사상 감정을 통쾌하게 표현할 수 있다는 것이다. 조식과 멜로디의 변화에 따라 곡패는 다른 기능을 가지고 있다. 김연자',' 황영아',' 산화자',' 동오령',' 봉황이 느슨하다' 등이 있습니다. 겉으로는 격앙되고 비장하고 비장한 감정이 [북청마], [후], [개운], [염소], [빨간 외투] 이다. 기세가 웅장한 장면은 [중국강], [솜], [정정], [하소연], [굴수국] 등이다. [사조원], [상육근], [금붕어 매달기], [강두 김계] 등이 있는데, 이는 선사, 서늘하고 슬픈 정을 표현한 것이다. 또 다른 곡조는 바생 간주가, 김탕월, 당미화, 삼선교, 효종가 등 다양한 곡조의 조합으로 이루어져 있다. , 이야기와 캐릭터 감정의 변화에 적응할 수 있다. 이 밖에도' 나무 커버',' 자수 정지 바늘' 등 민요 단조가 있다.
고강의 박자는 두 가지로 나뉜다. 하나는 전박자형이고, 하나는 산박자형이다. 관습에 따라 베니어, 부목, 널빤지, 두루마리, 속주 느린 노래, 회룡이 있다. 대부분의 가사는 브랜드 억양이 있는 긴 문장이지만, [중국강] 은 깔끔한 7 문장이다. 신중국이 성립된 후, 향극 뮤지션은 고강을 현대생활의 표현에 적응시키기 위해' 입고, 매달고, 삭고, 범' 등의 기법을 운용하여,' 정원사의 노래' 의 대형 아리아' 무산계급을 위해 영광을 다투다' 와 같은 신곡을 창작하였다. -응?
난탄, 일명' 탄강',' 남북도' 는 피황체계의 판강 음악이다. 남로는 황아와 같고 북로는 서피와 맞먹는다. 각각 반남로, 반북로, 반황아, 반서피라는 반조가 있다. 평면 (즉, 4 급조), 안경조 (즉, 불강), 칠망치 반 (즉 남과리강) 은 모두 난탄강에 속한다. 북강과 남강의 주요 차이점은 서로 다른 기본 회전 패턴을 가지고 있어 서로 다른 조율을 형성한다는 것이다. 느린 세 눈 (일명' 10 판 머리',' 사옥조각'), 천천히, 천천히 말을 타고, 천천히 말을 타고, 빨리 말, 빨리 천천히 노래하고, 널빤지, 널빤지, 우는 머리, 남로 연희가 있다. 북로에는 느림보, 빠른 세 눈 (경극의 원판에 해당), 이류 (경극의 이육판에 해당), 흉벽이 있다. 이 밖에 창작을 통해 남북, 정, 남도스택, 18 판, 보탑가 등 독특한 형태를 발전시켰다. 리듬과 의경에 관한 한, 남로는 부드럽고 완곡하며 속도가 느리다. 북로는 즐겁고 시끌벅적하며, 차의 속도가 빠르다. 남로가 슬프고 분하다. 가사는 기본적으로 정돈된 일곱 문장이나 교차 문장으로, 위아래 악문이 반복되고, 악구 중 작은 멈춤이 있어 종종 작은 문으로 받쳐져 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 가사명언) 일반적으로 상하구는 빼놓을 수 없지만, 특수한 상황에서는 어떤 끝구를 생략하고 징과 북으로 대체할 수 있으며, 흔히' 포피' 라고 할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 포피, 포피, 포피, 포피, 포피, 포피, 포피)
저패도 일종의 2 인 전창법이다. 곡의 형식은 삼성부, 즉 시작 부분에' 인용' 이 있어 비교적 흩어져 있고 속도가 가장 느리다. 주체는 3 안판과 1 안판 또는 무안속판으로 속도가 안정적이다. 마지막 곡조는 급전했고, 오케스트라 반주 외에 징과 북도 더해져 클라이맥스가 끝나는 것을' 두적' 이라고 불렀다. 그러나 어떤 것은 삼부곡이 아니거나 서론이 없거나, 접합이 없거나, 본문만 있는 경우도 있다. 저패, 팬카드, 오버카드 등 300 여 개의 곡패가 있습니다. 낮은 브랜드는 일반적으로 더 흔합니다. 팬 브랜드는 팬 상태에서 사람들의 노래에 전념합니다. 오려낸 브랜드는 대부분 가사 카드가 없다. 예를 들면 출병할 때의' 울음회', 상조시의' 육령', 식사할 때의' 좋은 정원' 과 같다. 저급 곤곡에 대해 말하자면 곤곡 현지화 후의 속칭이다. 사곡은 곤곡과 마찬가지로 곡표 명칭은 대부분 같지만 창법은 비슷하여 곤곡보다 굵고 곧다. -응?
곤곡은 명말 청초에 전해진 것이다. 노임합반은 청강희 6 년 (2667 년) 에 설립되어 고테크를 위해 노래를 불렀다. 건륭년 동안 곤곡을 전문적으로 부르는 타포청반도 있었다. 자주 공연하는 극목은' 유원 경몽',' 장주 가시량',' 검각 타종',' 궁아 도호호' 등이다. 나중에 난탄 (남북로) 의 흥성으로 쿤곡은 동치와 광서년 사이에 점차 쇠퇴하였다. 지금 샹극에는 이미 곤곡이 없다.
2. 운영 특성
연극의 공연 예술, 초기의 고강, 곡예와 스턴트에 대한 중시. "백극", "서커스", "무술" 의 조합은 그것과 같습니다. 예를 들어' 목련' 이라는 드라마는' 포크',' 겹겹이 나한',' 기어오르기' 등의 기교를 매우 중시한다. 청양극이 들어온 후, 징과 북을 위주로 하는 것에서 징과 북을 부르는 것으로 바뀌었다. 노래는 하는 것보다 무겁고, 일은 생활성이 강하며, 프로그래밍 동작이 많지 않다는 것이 특징이다. 예를 들어 비파와 금인의 공연 예술은 지금까지도 단정하고 고풍스러운 스타일을 유지하고 있다. 곤곡에 들어간 후 공연 예술이 발전하여 곤곡의 노래와 춤 특징을 흡수하고, 노래하고, 무대 공연은 활발하고 다채롭다. 예를 들면 흰토끼의 사냥회본의 이야기, 가마를 깨는 토죽의 이야기. 노임과 반 소성두와 서보의 창작으로 지금도 엄청난 예술적 매력이 있다고 한다. 강 (남북로)' 이 호남극에 들어간 이후 공연 프로그램이 강화되면서' 수중파운드',' 오형제' 등 조형과 무타로 유명한 연극들이 등장해 보라색 얼굴 업무를 늘렸다. 보라색 얼굴은 인과 반의 곽소인부터 시작한다. 한편, 고강과 담동대 때문에 고강은 창족 감독의 작품과 무공을 흡수하고, 창족은 고강 창법의 영향을 받아' 참수 이광' 에서 48 곡' 다시는 오지 않는다',' 계승운전' 에서 24 곡' 가난한 주인',' 절승운전' 과 같은 장류로 발전했다. 청말 경극이 창사에 들어간 후, 경극반에는 18 명의 경극 연예인이 같은 무대에서 공연하고, 경극 연예인은 경극 연예인으로부터 무술을 배우고 경극 창곡에서 약간의 화강을 흡수하여 다시 한 번 경극의 공연 예술을 풍부하게 했다.
소극의 캐릭터업계는 생명, 단, 순, 못생긴 네 개의 선이 있고, 각 선마다 몇 개의 가지가 있으며, 모두 각자의 절기가 있다. 나팔은 각 업종에서 1 위를 차지했다. 나는 모자, 스카프, 꼬리, 헬멧, 가난, 문, 부, 무사파가 있다. 가성으로 노래를 부르고, 지방 억양으로 책을 읽으며, 지방 방언을 섞지 않고, 특히 일에 집중한다. 예를 들어 가난한 소극 (속칭' 썩은 천자극') 의 여몽정,' 금인' 의 수진,' 조카가 흙으로 들어가다' 의 진대관 등이 있다. , 공연은 편안하고 삶의 분위기로 가득합니다. 또 다른 예는' 사냥회서' 에 나오는 남자 아기인데, 거기에는 고음의 곡조와 춤이 결합되어 있다. 수미의 눈빛이 형형하고, 깃털을 흔들고, 두 다리가 이마를 들어 바람처럼 회전하고, 또 약간의 야리야리한 기색을 띠고, 자연스럽게 15 ~ 6 세의 어린 장군의 천진하고 활발한 성격을 실감나게 표현했다. 고음 가무와 긴밀하게 결합된 이런 공연 예술은 유명한 청년 학생인 두삼에서 기원했다. 나중에 오운반의 이지운, 화흥반의 오소지가 모두 유명해졌다. 신중국이 설립된 후 진건샤는 이 전통 공연 예술을 계승하여 제 1 회 전국 희곡 관람 공연 대회에서 상을 받았다. 오운반의 유씨는 제풍대 슬리퍼길을 걷고, 인수반은 금사탄의 금선길을 걷고, 푸경반의 성초영은 금마문의 취도를 걸으며 모두 특색 있는 예술 창작이다. 칭화반의 가수는 일찍이' 구름이 달을 가리는' 소리로' 남방 호천' 이라고 불렸다. 신중국이 성립된 후, 허는 연극의 옛 수강생의 노래 스타일을 발전시켰다. 그는' 비파행' 에서 장광재를 연주할 때 단숨에 수십 개의 문장을 굴리며 큰 산처럼 걸었다. 매우 낭랑하다' 는 제 1 회 전국 희곡 관람 공연대회에서 상을 받았다. -응?
샹극 전통 공연 예술은 프로그램이 풍부할 뿐만 아니라 돌파할 수도 있다. 역할 분기뿐만 아니라 업계의 제한도 받지 않습니다. 삶에서 다른 인물의 예술적 이미지를 형성하는 것이다. 예를 들어' 기러기 귀가마' 는 원래 정단연이었지만 우단의 작품에 녹아 10 년 동안 한가마 생활을 한 유영춘이라는 부자의 성격 변화를 생생하게 보여준다. 울음사당' 은 본래 진부한 연극이었지만, 한 청년학생이 연기하여 유천이라는 인물을 역사적 현실에 더 잘 맞도록 했다. 미친 점프솥' 속 () 은 원래 진부한 연극이었지만, 그는 오히려 깨끗한 역을 맡아 실감나는 솜씨로 인물의 성격을 풍부하게 했다. 공성계' 의 사마의는 원래 그물복이었지만, 그녀는 핸들에 의지해 노래를 부르고 다시 읽는 예술적 효과를 얻기 위해 개조했다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 팔소장' 의 길이 아득하고' 아기를 안고 집에 들어간다' 는 표상형수의 이미지가 생동감 있고, 억척스럽고, 거칠고, 호방하다. -응?
3, 기업의 역할
샹극의 현재 캐릭터체계는 일반적으로 12 행으로 되어 있는데, 각각 두위 (), 이위, 가수, 소생, 대화, 이화, 보라색 얼굴, 삼화, 정단, 화단, 우단, 파단이다. 각 업종은 맡은 역할의 신분, 생활, 성격에 따라 나이, 복장, 행동 등에 따라 각기 다른 표현이 있고, 다른 놀이도 있다.
머리 베개:' 기댈, 노래, 취함, 죽음' 의 차이에 주의해서 관우,' 정군산' 의 황충,' 칼패오호' 의 조운,' 구용산' 의 악비 역을 제외하고는 공연은' 위' 를 중시하고, 무타 풍격을 중시하고, 차분하고 차분하며, 흰 수염, 마호자, 녹색 수염의 구분이 있고, 가운 벗기, 바이퍼, 가랑이, 노란 저고리, 모자, 사모, 신발의 차이가 있다.
두 번째는 루숙이' 화살로 관을 덮다',' 시공',' 활을 밀며 절을 맺다' 의 설과 화용도가' 화용도용 화살',' 모성이 눈 한 줌' 등에서 의지하는 것이다. 지위, 직위, 나이는 머리 베개가 중요하지 않기 때문에, 공연도 머리 베개처럼 냉정하고 점잖을 필요가 없고, 공연은 대부분 거드름을 피우는 연극 코드이다. 부러진 손을 중시하는 것 외에, 그는 민첩하고 민첩하여 구렁이, 가운, 가운, 모자, 사모로 나눌 수 있다.
가수: 예를 들면 김사탄의 노준의, 강위의 공명, 옥상에 올라간 사람, 굴문에 베인 양, 이진궁 등이 있습니다. 가수를 위주로 목소리가 우렁차고, 발음이 또렷하고, 목소리가 높고, 노래가 결합되는 것을 중시한다. 놀이는 다르다, 어모, 구렁이, 구김살, 가운.
소성: 극중 중국식 수건, 꿩, 헬멧, 모자가 모두 갖추어져 있고 가난, 문, 부, 무의 차이를 중시한다. 예를 들어' 김인' 의 스와,' 포죽 빼앗기' 의 강세룡,' 상호' 의 채,' 계지 쓰기' 의' 백문루' 의 여포,' 삼변' 이 있다 사자루' 의 송무와' 형제호텔' 의 석수와 같은 힙합 드라마도 있다. 또한; 인형극은' 사냥회서' 의 유성우 () 와 같이 노래도 잘하고 노래도 잘하고 노래도 잘하고, 소년영기에도 약간 앳된 기색을 보이며, 수미의 눈빛이 형형형하고, 비강을 끼고 있는 것이 쇼극 소대중 노선에서 특색 있는 캐릭터다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언)
대화: 신화극 속 주왕, 삼국극 속 조조, 동탁, 장비, 미친 척하며 바보극 속, 대궁의 조병, 설강 반당리 설강, 용호두의 정자명, 금사탄 속 응우엔 소칠등. 많은 사람들이 있고, 문직도 있고, 군직도 있다. 용포, 의자, 채기 외에도,' 가심 재판' 의 장수신,' 탄환 말' 의 소금과 같은 중국 군극도 있다. "전쟁 스윙" 의 장비, "채매추강" 의 후상관과 같은 짚신발도 있습니다. 공연에서 문무창은 점프와 울음소리를 강조하고, 목청으로 폭음과 호랑이 소리를 중시하며, 자세는 힘대로 단정하게 펴야 하고, 얼굴은 눈에 띄어야 하며, 얼굴은 움직여야 한다. 인물에 따라 얼굴이 다르고, 물흰얼굴, 검은 얼굴, 얼굴 그리기 등의 표현이 각각 특징이 있다.
꽃 두 송이: 오대회 형제의 양오랑, 싸움의 양, 건강의 이규지, 전창사의 위연, 사자루 안의 서문경 등이 무거워 날카로운 연기를 하며 탄탄한 무술공저가 필요하다. 노는 길에 어린아이, 가운, 바짓가랑이, 파우더 얼굴, 스님이 자주 놀아요.
삼화: 행동이 추하다. 구궁' 의 여정, 조' 범' 의' 쌍하산' 의 본무승,' 설문해자' 의 보배,' 레마' 의 초광포,' 짚신' 등. 인물의 성격은 복잡하고, 대부분 유머를 중시하며, 체태가 짧고 민첩하며, 가볍고 민첩하며, 소박하고 자연스럽다. 옷 벗기기, 관복, 주름, 가운, 추복, 썩은 천 등 다양한 장면도 있습니다.
정단:' 비파행' 의 조오모,' 사냥회회' 의 이삼모,' 진설매' 의 설매,' 파산' 의 최석,' 소군호 돛' 의 왕소군 등. 첫 번째 듀엣을 연기하며 자태가 단정하고 점잖다.
화단:' 비파행' 의 소,' 도둑질시 급판' 의 진묘장,' 삼부곡 쓰기' 의 이계지,' 제검절봉' 의 백화공주,' 누루살석사' 의 연희교,' 범묘두결혼' 공연에서 일은 1 위이고, 백자는 명쾌하고 달콤하며, 몸매는 민첩하고 가볍다. 캐릭터 유형에 따라 꽃옷 놀이, 배타극, 빅풋 여자 연극 등 다양한 놀이가 있다. 특히 빅풋의 연극 코드는 동작이 거칠고 소탈하며, 어휘는 아예 호남의 향토적인 기운이 짙어, 호남극 화단에서 독보적인 극물이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
오단:' 화단 여행' 원작에서 무공 역할을 합니다. 예를 들어,' 포위' 의 무,' 사문 죽이기',' 사거리' 의 손이모가 있다. 공연은 무술을 주도하고 민첩하며 허리와 무술을 특히 강조한다. 전통적인 연기 기교는 연량에게 특별한 지위를 가지고 있다. 예를 들어,' 포위망' 의 무 계영은 48 발을 연속으로 차야 한다.
파단: 그녀는' 가방 인식 어머니' 의 이황후,' 사조' 의 구태군,' 양치기권' 의' 춘추대회' 의 유모,' 우룡원' 의' 우룡원' 의' 을 연기한다 듀엣은 얼굴 표정으로 완성돼 가난한 사람과 부자로 나눌 수 있다.
보라면: 호남지방극 중의 독특한 직업이다. 가수는 보라색 얼굴 캐릭터를 위주로, 이진궁의 쑤, 사타의' 이병' 속 릭용,' 목호관' 속 고왕,' 단신우는' 속 단 웅심,' 관성' 속 코요자 등이다. 그는 생활에서도 가수의 개면극을 연기한 적이 있다. 예를 들면' 두룡막' 의 조윤과 같다. 그것의 공연 예술 특색은 주로 창곡에 표현되어, 음조가 높고 우렁차고, 뇌창법과' 집음' (즉,' 가성') 창법으로, 한 가수의 얼굴과 한 가수의 발 창법을 기초로 발전하지만, 그들과는 달리 독특한 창법 유파를 형성하였다. 보라색 얼굴선은 20 세기 초에 성극이 한창이었고, 유명인들이 많았는데, 그중에서도 나옥정과 장복레가 가장 유명하다. 나옥정은 체구가 우람하고, 음정이 충만하며, 성선이 두터우며, 조예가 매우 높다. 로블레는 독특한 여성이다. 그녀의 목소리는 둥글고 풍부하며 목소리가 완곡하여 영향이 크다. 나중에 김량은 어리석어서 1950 년대에도 노래를 부를 수 있었다. 여러 가지 이유로, 현재 후계자는 매우 적고, 간혹 공연도 가수가 많이 공연한다.
샹극은 다른 극종과 약간 다르다. 예를 들면' 공성계' 에서 그가 연기한 것은 사마이였다. 보라색 얼굴은 사타왕국에서 릭용 역을 맡았다. 사당을 위해 울다' 에서 나는 유참 역을 맡았다. 미친 점프솥' 에서 그물은 급행열차 역할을 한다. "비파잔치" 에서 조빙 역을 맡아 특색이 있다.
4, 반주 악기
샹극의 반주 밴드는 전통적으로' 육민 군연' 이라고 불린다. 무장 네 사람, 북을 치고, 심벌즈를 치고, 징과 징을 치고, 원 총리 장 두 사람, erhu 와 qinyue 를 조작하고 대나무 피리와 suona 를 연주하고, 모두 북소리의 지휘 아래 있다. 신중국이 성립된 후 문무 장면이 많아졌다. 거문고는 주로 경호 (전통 이호 아님), 경호호, 월금으로 구성되어 있으며, 함께' 36 곡' 이라고 불린다. 이 반음은 대나무 피리로 연주한 것이다. 고호는 관현악 반주를 시도한 후 주역을 맡았다. 저음호는 대나무 피리로 연주한다. 타악기에는' 장망치',' 타격머리',' 밸브',' 소매치기' 로 나뉘어 있는 성형된 징과 북경이 있는데, 각 종류마다 십여 가지에서 이십여 가지의 다른 이름의 징과 북 관념이 있다.
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연극의 성강은 주로 고음강, 저패강, 곤곡강, 무작위의 네 가지 성강으로 구성되어 있으며, 중주운으로 하얗게 부른다. 고강은 장서 () 의 4 대 성강 () 의 대표로, 강서 () 의 양강 () 에서 기원하였다.
저패는 곡패와 곡패를 결합한 창법으로, 텅스텐이나 피리를 반주로, 징과 북을 반주로 한다. 곡조를 풍부하게 하기 위해 강한 대비를 만들기 위해 고음과 저음 브랜드 사이의 가창곡 형식을' 고저창곡' 이라고 부른다