살인추억' 은 한국 감독 봉준호 감독의 세 번째 영화다. 그는' 한괴물' 과' 설국열차' 를 연출한 적이 있다. 영화는 1986- 199 1 한국에서 발생한 일련의 미해결 성폭행 살인 사건을 배경으로 박도만의 젊은 시절 경찰로서의' 추억' 을 다루고 있다. 천편일률적인 인물 이미지, 고전적인 서사, 공식화된 줄거리는' 살인추억' 이 한국 범죄영화 현지화의 전형적인 패러다임임을 보여준다. 이 글은 주로 서사의 관점에서 이 영화에 대해 조잡한 분석을 할 것이다.
살인의 추억' 의 서사는 고전주의의 기원, 과정, 고조, 결말의 서사 구조에 부합한다. 게다가, 영화는 이야기의 주체 외에 후속 조치를 추가하여 영화의' 기억' 성격을 설명했다. 주요 서사에는 두 가지 단서가 있다. 하나는 조사 과정, 즉 명선이다. 또 다른 하나는 박도만의 사건 조사 과정에서 심리와 정서변화 (영화가 박의' 추억' 이기 때문), 즉 암선이다.
첫째, 원인의 대입과 주인공의 출전
영화의 초기 장면은 넓은 농지였다. 주인공 중 한 명인 박도만 경찰관이 나왔다. 그는 트랙터 뒷좌석에 앉아 아래 아이들을 몰고 나왔다. 그의 목적은 성폭행 살인 사건의 사건 현장을 함께 살펴보는 것이다. 이때 박의 경찰 신분도 시청자들에게 설명할 수 있다. 이어 박 경찰관의 수사 과정을 간략하게 설명했다. 용의자 몇 명에 대한 얼굴 샘플링, 박성 기자와의 교류, 동료와의 협력 등이 포함됐다. 이는 박 씨가 평범하게 생겼고, 무모하고, 화를 잘 내고, 자신의 처리 방식 (예: 용의자에게 필기를 하고, 눈빛으로 범인을 판단하는 것) 이 있다는 특징을 보여준다. 이와 함께 경찰과 언론 기자의 친밀한 관계도 여기서 설명되고 있는데, 이런 관계는 영화의 시종일관 관통하고 있다. 두 번째 여성의 시신의 발견도 영화의 원인을 강조했다. 영화 시작 부분의 간살은 우연이 아니다.
둘째, 공연이 끝난 후
이야기의 원인을 설명하자 영화는 공식적으로 서술적인 조사를 시작했다.
1. 첫 용의자 광호.
박 경관은 아내 곽구로부터 백가 바비큐 가게 주인의 아들 광호가 중대한 범행 혐의를 받고 있다는 것을 알게 되었다. 하지만 광호의 출현은 시청자들에게 매우 터무니없는 느낌을 주었다. 못생기고 지능이 부족한 이 사람은 오락실에 앉아 비디오 게임을 하고 있었다. (그러한 준비도 합리적입니다. 아래 문장 에서 볼 때 파출소 의 판안 능력 이 낮다는 것 을 설명하고, 다른 한편으로는 뒷사건 을 위한 깔개를 깔았다. 광호 구속 심문 과정에서 경찰 폭력법 집행의 특성도 드러났다. 광호가 불법 구속, 조 경관이 광호를 주먹으로 발로 차고 (영화의 볼펜 중 하나), 박 경관이 현장 증거를 위조하고 광호에게 가짜 자백 (영화의 볼펜 중 하나) 을 기록하도록 강요했다 ...
이와 함께 영화의 또 다른 주인공인 소태운 경찰관이 나타났다. 영화는 일부러 수가 등장하는 신비감을 만들어 시청자들에게 그가 범인이라는 착각을 불러일으켰다. 백팩을 메고 있는 소태운은 막막한 안개 속에서 텅 빈 농지에서 나왔고, 눈앞은 첫 희생자가 살해된 곳이다 (허수아비의 클로즈업에서 볼 수 있음). 긴장된 여자가 수 앞에서 걸었다. 그녀는 수가 살인자라고 생각했고 (신문 기사를 읽었음에 틀림없다), 지나가던 박 경관이 탄산음료 한 병을 주었다. 이 극적인 오해도 옆에서 수의 성격을 보여준다. 서울에서 경기도 시리즈 간사사건을 자발적으로 신청했기 때문이다.
소태운은 사건의 경위를 이해하기 시작했다. 처음에 그의 과묵함은 그 주위의 동료들과 뚜렷한 대조를 이루었다. 수는 사건 관련 사진과 자료를 자세히 살펴보고 광호가 살인자가 아니라고 판단했다. 그러나, 수의 현재 사건 해결 능력은 아무런 역할을 하지 못했고, 경찰은 기자의 포위 속에서 사건 경위를 재현하고 있다. 범죄의 재연은 익살극으로 끝났고, 그 결과 상급검찰원이 광호에 대한 체포영장을 철회하고 경찰서장직은 다른 사람이 인계했다.
박도만과 소태운의 파트너십은 범죄 영화에서 매우 전형적이다. 박도만은 폭력을 대표하고 소태운은 이성을 대표한다. 물론 외모로 볼 때 박평범과 소멋의 대비도 전형적이다. ) 처음에 두 사람은 의견이 분분했다. 박근혜 불만은' 주인의 역할을 찬탈한다', 수는 박근혜 단순함을 경멸했다.
2. 제 3 의 몸
소태운은 계속해서 자신의 사건 해결 능력을 석방했다. 그는 새로 부임한 국장에게 자신의 관건적인 발견 (즉 두 건의 성폭행 살인 사건의 공통점은 모두 비오는 날, 살해된 여성은 이날 모두 빨간 옷을 입고 있었다) 을 제기하고 실종된 여성이 살해된 것으로 추정하고 있다. 세 번째 시체의 발견은 그의 판단이 정확하다는 것을 증명한다. 그래서 박 경관은 사과의 뜻을 표하기 위해 특별히 광호에게 운동화 한 켤레를 사 주었다.
한편, 박근혜-소련 간의 갈등이 더욱 심화되고 있다. 박은 처음에 수의 추측을 거들떠보지도 않고, 수가 자신을 증명하고, 박의 처리 방법을 제시하는 것은 모두 쓸모가 없다. 영화는 두 사람 사이의 긴장관계를 일련의 디테일로 표현했다. 예를 들어 박재광호가 바비큐점에서 가짜 나이키 신발 한 켤레를 샀고, 수는 가라오케 바에서 박재광의 사랑을 무시했다. 박근혜 (WHO) 는 그의 지위가 서울의 야심찬 사람들의 도전을 받았다고 생각한다. 그는 일부러 트집을 잡아 술래' 고인수' 경기도에서 이 사건을 조사하는 동기를 의심했다. 마지막으로 한 노래방 안의 한 장면 (주제를 밝히는 매우 중요한 장면) 에서 두 사람의 갈등이 터졌다. 사실 이 장면에서 볼 수 있듯이, 그들 사이의 충돌은 전통적인 관념과 새로운 사상의 충돌, 또는 좀 더 구체적으로 감성력과 이성력의 충돌로 해석될 수 있다.
3. 네 번째 몸
다음으로, 영화는 네 번째 시체가 발견한 서사로 바뀌었다. 이로써 수가 제공한 수사 방향 (중요한 단서) 으로 일련의 강간 살인 사건의 수사가 정상 궤도에 오르기 시작했다.
파출소는 우야에 행동을 배치하여 범죄자들을 미끼에 걸려들게 하려고 했지만 다시 실패했다. 영화는 전화벨의 몽타주 수법으로 네 번째 여자가 살해당하는 과정을 표현했다. 수 경관과 박 경관은 사건 현장을 살펴보고 각각 자신의 추측을 제기했다. 수는 범인이 사건 현장 근처의 한 공장에서 왔다고 생각했다. 파커는 범인이 음모가 없는 남자라고 생각한다. 이 영화에서 박 경찰관의 판결도 농담으로 여겨졌다. 한편 박의 생각은 감독의 주의를 끌지 못했다. 다른 한편으로는 간단하고 옹졸한 동작이다. 공중욕실에 가서 목욕남자의 누드를 관찰하는 것이다. (이는' 한국 경찰이 발로 사건을 조사하는 것' 에 대한 그의 신념도 보여준다.) 이로 인해 박 씨가 현지 무당을 찾아가서 점을 치는 황당한 행위도 벌어졌다.
사람들이 사건에 대해 속수무책이었을 때, 계옥 경관은 새로운 중요한 단서를 제시했다. 용의자는 매번 범행하기 전에 방송국에 같은 노래를 방송한다. 이때, 한 장면이 계옥의 얼굴에 천천히 떠밀려 이 단서의 중요성을 알 수 있으며, 모두의 심리적 변화를 암시하고 있다. 수 경관은 뒤이어 방송국으로 가서 사건 당일 밤 용의자가 방송국에 보내달라고 요청한 노래 엽서를 찾았다. 불행히도, 아무것도 발견되지 않았고 사건은 다시 중단되었습니다.
이 섹션에는 두 가지 중요한 세부 사항이 있습니다. 첫 번째 세부 사항은 파출소 배치 작전의 그날 거리에서 관민 충돌이 일어났다는 것이다. 이 영화는 국민들이 정부에 미치는 영향을 보여준다. 두 번째 세부 사항은 소태운과 계옥이 경찰행동 당일 밤 경찰정에서 두 여학생의 입에서 들은 학교 화장실의 미스터리한 사건에 관한 것이다. 이 두 가지 세부 사항은 뒤의 서술을 위한 길을 깔았다.
4. 두 번째 용의자, 조병춘
박도만과 조구 옹은 마법사의 조언에 따라 네 번째 여자의 살인 현장에 가서' 조사' 를 했다. 그들은 우연히 소태운을 만났고, 소태운도 이 사건을 조사하러 왔다. 이때 사건의 두 번째 용의자가 나타났다. 옆에 숨어 있던 세 남자가 의심스러운 남자를 몰래 바라보았다. 그는 옷에서 여성 팬티 한 벌을 꺼내 바닥에 놓고 자위하기 시작했다. 알고 보니 그는 여전히 복장 중독으로 여자 팬티를 입고 있었다. 여러 가지 조짐이 그 남자에 대한 세 사람의 의심을 더욱 굳게 하여 그 남자에 대한 추적을 벌였다.
이복 남자에 대한 추격이 매우 훌륭하다는 점은 주목할 만하다. 장면의 전환, 긴 렌즈의 사용, 세부적인 스케줄링, 렌즈의 이동, 리듬의 제어, 음악 선택 등은 모두 영화 기술 능력의 집중 폭발점이다.
조와 박다만의 예민함에 힘입어 두 번째 용의자 조병춘이 성공적으로 붙잡혔다. 경찰은 여전히 광호와 같은 방식으로 조를 심문했다. 그러나 일부 조사를 거쳐 조의 동기를 발견하지 못했고, 사건 해결에 급급한 박 경관은 조병춘에게 가짜 진술을 녹음하도록 강요하기 시작했다. 이때 파출소의 불법 구금에 항의하는 민중과 경찰의 갈등이 더욱 격화되면서 경찰은 여론의 압력으로 폭력 심문의 빈도를 줄였다.
법정에서 조병춘은 다시 학교 화장실을 언급했다. 영화는 조에서 수까지 중요한 줌 렌즈를 사용하여 이 단서의 중요성을 표현했다. 수는 뒤이어 학교에 가서 이전에 경찰 보초소에서 이 이야기를 해 본 여학생을 찾아 더 많은 상황을 알게 되었다. 이 시기 수와 여학생의 교제도 수의 감정 변화를 위해 복선을 묻었다.
이야기는 여전히 계속되고 있다. 학교 화장실에 대한 조사에서 수는 한 선생님으로부터 인근 산에 낯선 여자가 살고 있다는 것을 알게 되었다. 그 여자는 범인에게 맞아 다쳤지만 도망쳤다. 그녀의 구술에서 또 하나의 중요한 단서가 드러났다: 범인의 손은 매우 부드럽다. 이 영화는 이 여자의 공포를 부각시켰다. 뒤이어 수심에 찬 여인이 점차 화면이 사라지고, 이어 자동차 주행 중 도로의 몽타주와 숙연한 음악이 이어졌다. 이에 따라 영화가 과반수, 기조가 밝은 것에서 어두운 것으로 바뀌면서, 사건은 점점 더 혼란스러워지고 있다.
5. 다섯 번째 몸
수는 여자가 제공한 단서에 따라 두 번째 용의자 조병춘을 배제했지만, 이는 박근혜 불만을 불러일으켰다. 이 두 사람은 또 충돌이 발생했다. 동시에 라디오에는 이전과 같은 음악이 방영되고 있다. 그러나 이 시점에서 모든 경찰력은 민중의 항의를 진압하도록 파견되었고, 또 다른 비극은 돌이킬 수 없을 운명이었고, 다섯 번째 여자는 죽임을 당했다.
피해 여성을 부검할 때 법의사는 그녀의 질에서 복숭아 9 개를 꺼냈다. 범인의 잔인한 범죄 수단이 박 경찰관을 크게 감동시켰고, 수에 대한 그의 적대감이 완화되기 시작했다. 그는 수에게 "서울에서 이런 일을 자주 보셨나요?" 라고 물었다. 내가 전에 한 판결 노트도 찢었다. 두 사람은 화해했다.
6. 세 번째 용의자, 박성규
라디오의 송엽서에 적힌 주소에 따르면 소박함과 두 사람은 세 번째 용의자 박씨를 찾았다. 그의 모습은 범인의 신분과는 거리가 멀다는 느낌을 준다. 그는 공장 책상 앞에 앉아 책을 읽고 있어 점잖게 보인다.
수사 과정에서 증거와 정서의 축적은 거의 모든 사람들에게 박성규가 살인자라고 믿게 했다. 이를 위해 소태운도 박에 대한 재판에 참여해 박을 살인자로 인정하는 권위를 강화했다. 한편 고소는 각종 조사 이후 감정의 변화를 보여줬다. 박은 그를 위해 현장에 있던 경찰 몇 명을 화나게 했고, 참을 수 없는 조는 다시 폭력을 사용했고, 결국 국장에 의해 법정 개입이 금지되었다 (복선 중 하나).
사건이 다시 한 번 혼란스러웠을 때, 수는 갑자기 광호가 이전에 범죄의 경과를 상세히 묘사한 것을 떠올려 광호를 본 사건의 증인으로 지목했다. 그래서 소박함과 아내가 백가의 바비큐점에 가서 광호의 증언을 찾았는데, 마침 바비큐점에서 술을 마시고 있는 구옹을 만났다. 술에 취한 구옹이 폭발하고 가게의 다른 손님들을 주먹으로 발로 찼는데, 갑자기 광호가 못이 달린 나무 막대기 (이불 중 하나) 로 다리를 찔렸다.
광호와 대치하는 과정에서 수가 박성규의 사진을 들고 광호에게 요청을 했을 때 광호는 매우 흥분했다. 이것은 다시 한 번 수의 판단을 긍정했다. 불행히도 광호는 흥분해서 철로로 도망쳐 달려오는 기차를 피하지 못하고 부딪혀 죽었다. 이 모든 것을 목격한 박도만은 다시 감동을 받았다.
여론압력, 증거 부족, 목격자 사망 등으로 경찰은 박성규의 일거수일투족을 은밀히 감시하도록 사람을 파견해야 했다. 그동안 법의사는 다섯 번째로 살해된 여성 시신의 옷에서 범인의 정자를 발견했지만 박성규가 남긴 것인지 미국 의료기관의 감정 결과를 기다려야 했다. 이 발견은 사건에 전환점을 가져온 것 같다.
이때 조는 자신의 폭력 행위에 대한 대가를 치렀다. 광호에 찔린 다리는 파상풍으로 다리를 절단해야 했다. 박다만의 또 한 번의 감동이다. 이 결과가 구옹의 잘못이라고 말하기는 어렵다는 점을 지적해야 한다. 이는 영화가 반복적으로 표현하고자 하는 관점이다. 남한의 법 집행부에는 많은 결점이 있었다.
박다만의 심리는 광호가 살해됐고, 구옹이 절단된 등 비극적인 사건이 발생한 후 크게 달라졌다. 이때 그의 아내도 경찰의 일을 포기하라고 권했고, 박은 인생의 갈림길에 다다른 것 같다. (이는 영화 전체의' 추억' 성격도 반영한 것이다.)
셋째, 사건의 절정과 결과
여섯 번째 여성의 시신이 발견됨에 따라 이야기는 절정에 이르렀다.
소태운은 정자 감정 결과를 기다리는 동안 박귀성을 감시하고 있다. 그러나 한 번의 감시에서 파커 귀성은 실종되었다. 박성규가 실종된 지 두 시간 만에 또 한 여자가 살해됐다. 이 여자는 앞서 소태운에게 단서를 제공한 여학생이었다. 이 영화는 스와가 직접 죽은 소녀를 위해 허리에 묶은 반창고를 클로즈업한 것이다. 이때 소태운의 마음속 비분에 찬 욕망이 나왔다. 한 여학생의 죽음이 수의 감정적 도화선이 되었다.
그는 박성규를 살인자로 인정하며 화가 나서 박성규의 집에 찾아와 주먹을 휘둘렀다. 수의 슬픔이 마침내 터졌다. 이때 도착한 박도만은 미국에서 정자 감정 결과를 보내왔다. 그러나 범죄 현장의 정자가 파커 귀성의 정자와 일치하지 않는 것으로 나타났다. 소태운의 정서는 붕괴의 위기에 처해 있다. 그는 왼발 권총을 들고 박흥규에게 겨누어 마음속의 한을 풀었지만, 박도만은 그를 저지했다. 박사상의 변화를 볼 수 있다. 이때 그는 이미 무모함과 미신 편집증에서 냉정이성, 증거, 반폭력으로 바뀌었다. 여기서 카메라는 파커 귀성과 파커 도만의 얼굴을 교차시켰다. 하지만 박도만의' 눈으로 사람을 보는 법' 은 유치한 황당무계함과는 거리가 멀다. "젠장, 나도 몰라." 그는 이것이 인간성의 혼란을 더 많이 대표한다고 말했다.
박도만은 마침내 박성규를 내보냈다. 소태운의 감정이 마침내 무너져 박귀성을 향해 두 발의 총을 쏘았지만 모두 맞히지 못했다. 그는 파커가 점점 불빛이 없는 터널에서 사라지는 것을 절망적으로 바라보았다.
넷. 후속 보충
2003 년이 되자 박도만은 이미 두 아이의 아버지로 사무직이 되었다. 영화의 끝에서 박도만은 마침 17 년 전 첫 여성의 시체를 발견한 농지를 통과했다. 보리밭의 성숙한 계절이기도 하고, 영화의 끝과 호응한다. 박 () 은 차에서 나와 시체를 발견한 도랑 옆으로 걸어가 생각에 잠겼다. 그의 행동은 길가에 있는 한 소녀의 흥미를 불러일으켰다. 소녀의 입에서, 나는 얼마 전에 한 남자도 같은 일을 하고 있다는 것을 알았다.
영화는 결국 박도만의 얼굴 클로즈업으로 정해져 있어 조금 놀랐다. 그 사람이 살인자인가? 대답은 이미 중요하지 않게 되었다. 이미 잊혀진 기억들은 한 사람을 죽이는 것보다 훨씬 더 많은 것을 대표한다. (존 F. 케네디, 기억명언)