다음과 같이 동작합니다.
(1)' 랩' 을 주요 예술 표현 수단으로 삼다. 만담, 평서, 평서 등을 말하다. 경운대고, 단선배자곡, 양주 청곡, 동북대고, 온주대고, 교동대고, 후베이 대북 등 랩 (일명 운운체라고도 함) 을 좋아하는데, 예를 들면 산둥 속서, 속판서, 징북서, 평향춘징, 쓰촨 돈판 등이 있다. 산둥 수근, 서주 수근, 은시양금, 무향수근, 안후이수근, 구이저우 수근, 운남양금 등 랩 (무반주와 음악 반주) 은 말을 할 수 있고, 노래를 부를 수 있고, 춤을 출 수 있다. 예를 들어 두 사람이 돌고, 10 유유연화가 떨어지고, 닝보가 책을 걷고, 봉양화고, 봉양화고 곡예는 주로 말, 노래, 노래, 노래, 노래 등으로 서정을 서술하기 때문에, 그 언어는 말하거나 노래하기에 적합하고 활발하고 세련되며 입에 오르기 쉬워야 한다.
(2) 곡예는 연극처럼 고정 캐릭터로 분장한 배우가 연기하는 것이 아니라, 캐릭터로 분장하지 않는 배우가' 한 사람이 여러 캐릭터를 흉내낼 수 있다' 는 방식으로 랩을 통해 다양한 캐릭터와 이야기를 들려준다. 그래서 곡예 공연은 연극보다 더 간단하고 쉬워요. 한두 사람, 한두 개의 반주 악기, 혹은 한 사람이 모닝콜을 하고, 부채 (이야기꾼용), 죽판 (속판 연예인용), 심지어 아무것도 없는 한 (만담 연예인 등), 어디를 가든지, 랩이 어디로 가든지, 관객과 소통하는 것이 더 직설적이다.
(3) 곡예공연의 단순성으로 인생을 빠르게 반영할 수 있다. 곡목과 서지의 내용은 대부분 짧고 용맹하며 곡예배우는 일반적으로 스스로 연출할 수 있다. 연극 배우보다 곡예배우가 더 뚜렷한 감독 역할을 한다. 예를 들어 트랙, 서지 또는 만담 단락, 공연 과정, 이야기의 구조, 장면의 배치, 장면의 변화, 분위기의 렌더링, 인물의 등장과 등장, 인물심리의 묘사, 언어의 배치, 말투의 장악, 리듬의 속도 등. 모두 곡예배우들이 서사나 서정적인 필요와 관객의 최선의 수용 효과에 대한 판단에 따라 편성, 편성, 연출한 것이다.
(4) 곡예는 말하고 노래하는 것을 주요 예술 표현 수단으로 하기 때문에 사람의 청각에 호소하는 예술이다. 곡예는 말과 노래를 통해 관객의 청각을 자극하고, 관객의 이미지 사고를 이끌고, 관객의 이미지 사유로 형성된 이미지에서 배우와 함께 예술 창작을 하는 것이다. 곡예공연은 무대에서도, 어디서나 공연할 수 있기 때문에 곡예관객의 사유는 연극 관객보다 무대 틀의 제한을 받지 않고, 곡예는 시간과 공간에서 연극보다 더 자유롭다. 곡예배우들은 관객의 상상력 사고를 말과 노래로 만든 예술세계로 규범화하기 위해 관객의 반응을 경청하는 데 더욱 절실하고 세심하기 때문에 연극배우보다 관객과의 관계가 더 밀접하다.
(5) 관객이 그 소리를 듣고, 그 사람을 보고, 몰입하는 예술적 아름다움을 즐기려면 곡예배우들이 탄탄하게 말하고, 노래하고, 공과를 해야 하며, 뛰어난 모방이 있어야 한다. 곡예배우는 활발하고 감동적인 기교가 있어야 인물의 희로애락을 생동감 있게 묘사하고, 사건을 흥미진진하게 묘사해야 관객들의 감상을 얻을 수 있다. 이러한 탄탄한 기초는 곡예배우들의 현실 생활에 대한 관찰, 체험, 축적, 역사 생활에 대한 분석, 연구, 이해에서 비롯된다. 이것은 곡예배우에게 특히 중요하다.
이상은 400 여 종의 곡예 품종의 예술적 특징이 다른 정도의 유사성이며, 이것이 바로 그것들의 * * * 성질이다. 그리고 400 여 종의 노래가 독립적으로 존재하고, 각각 개성이 있다. 뿐만 아니라, 같은 유파의 음악은 연기자의 특기에 따라 다른 예술유파를 가지고 있으며, 심지어 같은 유파도 연기자의 차이로 각기 다른 특색을 가지고 있어 음악계의 만화만방한 번영 광경을 형성했다.