애니메이션, 영화 등 오락 작품을 만들 때 작품이 냉담하면 많은 빚을 질 위험이 있다. 실제로 많은 회사들이 냉문 영화 촬영으로 경영위기를 겪고 파산 합병까지 하고 있다. (Squawell 2006 54 38+0 개봉한 영화' 우주전사: 영혼 깊은 곳' 이 실패의 한 예이다. ) 위원회가 되는 방식은 위험을 분산시키는 방법이다. 신세기 복음전사의' 프로젝트 EVA' 와' EVA 제작위원회' 제작이 성공한 후 이 방법이 빠르게 확산되었다.
특히, 우선 여러 회사가 출자하여 자금 위험을 분산시키고, 수익이 있으면 출자 비율에 따라 분배할 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 출자, 출자, 출자, 출자, 출자, 출자) 스폰서의 경우 각 작품에 필요한 자금이 줄어 그만큼 더 많은 작품에 참여할 수 있어 제작비용을 쉽게 올릴 수 있다.
최근 몇 년 동안 일본산 영화가 재번영에 성공한 것도 제작위원회의 방식 덕분에 TV 프로그램을 만드는 기업들이 영화업계에 더 쉽게 진출할 수 있게 됐다. 마찬가지로, 최근 몇 년 동안 TV 애니메이션의 수가 증가한 것도 이런 방식의 도입에 크게 도움이 되었다.
이런 방식으로 제작된 TV 프로그램은 거의 핵심국이 제작에 참여하지 않고 제작위원회는 방송국에서 상영시간을 구매한다. 핵심국이 제작에 참여한 것은 제작단위를 명시하면서 제작위원회와 방송국의 이름을 적는다.
위원회 방식 제정의 주요 전제는 수입을 보장하는 것이다. 그래서 작품을 선택할 때 대중에게 쉽게 환영받는 작품을 선택하는 경향이 있다. 일부 영화평론가들은 이런 방식이 예술성이 높지 않고 혁신이 부족한 영화가 늘어나는 주된 원인이라고 생각한다.
TV 애니메이션을 할 때, DVD 를 판매하는 것이 주된 목적이기 때문에, 기본적으로 작품은 한 번만 방송된다. 특히 지방대에서 무선 TV 가 방송되는 것은 거의 없다. 프로그램 한 편을 놓치거나 중간에서 보면 또 관심이 있다면 DVD 를 사거나 위성 TV 를 볼 수 밖에 없다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 스포츠명언) 극단적인 예는 TV 에' 늑대와 향신료' 애니메이션을 넣지 않고 DVD 만 사고 싶다는 것이다.
한편, 자금을 모으는 광고대행사의 영향력이 커서 더 많은 수입을 차지하는 경우가 많지만 제작단위의 수입을 줄이는 것도 문제다. 동시에 위험을 분산시키면서 책임도 분산시켰다. 누가 작품의 질을 보장하는지, 발행 전략이 무엇인지, 누가 이러한 중요한 책임을 맡을 수 있는지, 혹은 모호해질 수 있다. 명백한 실패를 초래한 작품들은 시정되지 않았다.
또 제작이 시작되면 실력 있는 투자자들이 많이 참여해 제작현장을 혼란에 빠뜨릴 수 있다. 또 주요 프로듀서, 배우, 성우 인선도 출자측이 결정할 수 있어 작품의 실패로 이어질 수 있다. 물론, 이것은 위원회 생성 방식의 독특한 문제라고 할 수 없다.
제작위원회가 제작한 애니메이션.
TV 애니메이션 (특히 대부분의 심야 애니메이션) 은 영화와 마찬가지로'? 원작자/출판사 (원작이 소설이나 만화인 경우)/핵심국/위원회.
또한' 0 프로젝트'' 파트너' 의 독립명을 사용하거나 작품에 존재하는 조직명을 사용하는 경우도 있다. 서원과 관련된 작품에서 이런 상황은 매우 보편적이어서 이미 일종의 게임이 되었다고 할 수 있다. 예를 들면 다음과 같습니다
전금속 프레지 (frenzy)-피사체 만들기 (비밀 동아리)
모든 금속 열풍 캠퍼스 기사-어레이 세대 대학생 견습 협회
하이에트의 전투집사 -3000 원+스에뮤브
아리아 시리즈-아리아
눈의 소녀 (2006 년판)-백화루
공기 (TV 버전)-익인대
CLANNAD (TV 버전)-대학 연극과를 널리 운영한다
럭키 스타-럭키 파라다이스
"봄 궁전" 의 우울-SOS 년
세토 협력조합의 환갑-이삭호어
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