그것의 공연 형식은 한족 민간 가무와 지화고를 기초로 발전했다. 면양은 지세가 낮고 물난리가 잦기 때문에 민가' 사호 면양주, 10 년 9 년' 이 있다. 구사회에서 사람들은 수해를 당하여 어쩔 수 없이 고향을 떠나 채소를 두드리고, 어고를 치고, 연꽃을 치고, 연꽃을 치고, 연봉을 치고, 산가를 불러 생계를 꾸려야 했다. 이들 예술 형식도 연예인의 실천에서 발전하여 점차 캐릭터 정장, 이야기 줄거리가 간단한 공연 형식으로 발전하며 축하나 사랑 생활을 찬양하는 단편 소설 (예:' 십매',' 범의 생각' 등) 을 많이 칭송하고 있다. 이것이 바로 당시 사람들이' 문을 따라 북소리' 와' 땅 드럼' 이라고 불렀던 것이다. 나중에 예술가들은 다른 극종에서 교훈을 얻어 끊임없이 풍부하고 완벽했다. 그들은 노래에서 노래로, 여자분장에서 남장으로, 그들의 공연을 생활과 예술에 더 가깝게 만들었다. 면양화북극극단 유명 연예인 정란정의' 6 보',' 8 보',' 10 신' 등 채화 공연은 보고 듣고 채집, 가시, 기어오르기, 때리기, 놓기, 묶기 등의 제스처를 생생하게 표현한다. 그것은 풍부한 생활 분위기를 가지고 있으며, 임무를 형성하는 데 진실에 치중하고, 과감하게 돌파하며, 격식에 구애받지 않고, 희곡의 표현력을 크게 풍부하게 하여 면양 고화극의 예술적 특색을 드러낸다.
음악은 징강 시스템에 속한다. 가창조는 주강과 단조로 나눌 수 있다. 주강은 판강에 속한다. 가사는 대부분 일곱 마디, 여러 문장이다. 전통적인 노래 형식은' 사람과 노래, 징과 북 반주' 이다. 노랫소리가 높고 소박하며, 멜로디 음역이 넓고, 멜로디가 많이 뛴다. 남녀 창곡은 모두' 지방성' 과' 가성' 을 결합하여' 노래, 도움, 연주' 의 긴밀한 조화로 고화 희곡의 독특한 노래 스타일을 형성하였다. 주강에는 고강, 비강, 수강, 물 실운, 사평강, 징강, 부활강이 있다. 고음은 노래 곡조가 높고 거칠어서 속칭' 두개강' 이라고 불린다. 이 아리아는 거칠고 호방하며, 여자 목소리는 부드럽다. 문장 배치와 대사 처리도 비교적 유연하며 가소성이 강하다. 배우는 자신의 목소리 조건과 인물 사상 감정의 필요에 따라 유연하게 안배할 수 있다. 그래서 정주 고화극에서 가장 대표적인 노래곡 중 하나로, 일반적으로 이 극의 노래에 쓰인다. 높은 말투가 깊은 비분에 능해서 많은 연극에서 중요한 가창단으로 사용되었다. 예를 들어' 삼관당' 에서 진향련의 긴 문장 가사는 고음과 비음으로 처리되고, 가창곡은 완곡하고 애절하며 극중 인물의 감정을 더 잘 표현했다. 샤오 소리: 더 많은 젊은이들을 연기하다. 노래를 부르고 책을 읽는 것은 모두 큰 목소리이다. 그의 역할은 가창력으로 긴 연극' 백돛' 의 호진원, 유아의 선비 연극' 방우' 의 양산백이다. 무협극' 두꺼비' 속 앞머리 등.
건강 관점: 정직, 대범하고, 강인하고, 소탈한 캐릭터를 많이 연기하며, 불평을 잘 한다. 예를 들어 고경성의 장조종, 우룡원의 송강.
정단: 주로 단정하고, 현혜적이고, 강인한 젊은 여자 역을 맡았어요. 예를 들어' 삼관전' 의 진향련과' 진설매' 의 진설매.
화단: 일명' 철대' 상으로는 억척스러운 중년 여성과 활발한 소녀를 많이 연기한다. 그 연기는 걸음걸이가 가볍고 민첩하며 동작이 섬세하고 어휘가 또렷하다. 그녀의 역할은' 자전' 의 외식소녀,' 우룡원' 의 연희교와 같다.
추함: 이 직업의 극길은 매우 넓다. 직원, 극젊은이, 교육자, 가게 주인, 악당 등을 많이 연기한다. 그들이 장식한 인물은 예민하고 재치가 있다. 여전히 교활하고 교활하며 매끄럽다. 예를 들어,' 장선생학돈' 의 장선생,' 신은' 의 법관.