염지파 산문작가 중 주작인 임어당 양실추가 가장 성공적이다. 그러나 그들의 일생은 갈등과 분쟁으로 가득 찼다. 그들 중 일부는 반역죄를 저질렀고 침묵을 지켰지만, 그들의 작품들 중 많은 부분이 시간에 휩쓸려 예술적 매력을 드러내고 있다. Zhou Zuoren 은 "에세이의 왕" 으로 알려져 있습니다. 린 유탕은 "유머러스 한 마스터" 입니다. 양실추에도 그의' 고아한 예술' 이 있다. 이제 각자의 스타일과 성과에 대해 이야기해 보겠습니다.
산문의 왕-Zhou Zuoren
잡문의 개념은 일찍이 주작인이 제기한 것으로, 그는' 미문' 에서 "소설로 쓸 수 없는 내용이 많으니 시를 짓기에 적합하지 않다. 잡문을 쓰는 것이 낫다" 고 말했다. 중국 현대문학에서 나는 이런 문장 수업을 본 적이 없다. 왜 새로운 문학을 대하는 사람들은 시도하지 않습니까? 클릭합니다 "문학을 위한 새로운 세계를 여는 것은 좋지 않습니까? 클릭합니다 그가 이른바' 산문',' 이런 문장',' 새 대지' 라고 부르는 것은 사실 그가 제창해야 할 산문이다. 주로 서사성이나 서정적인 예술 산문을 가리키며,' 시와 산문의 다리' 인 산문시를 포함한다. 주작인은 새 문학에 대해 새로운 과제, 즉 산문 분야를 개척하고 서사성이나 서정적인 예술 산문을 발전시키는 새로운 과제를 제기했다.
주작인 생활 문장 최대 미학 추구는 평화와 희석이다. 이는 그의 미적 추구와 그의 사상을 반영한 것이다. 이런 평화와 희석은 왕왕 한가한 정취를 드러내지만, 이 한가한 정취 속에서 그것이 쓴 것이 확실히 생활의 진실이라는 것을 느끼게 하고, 현실 생활의 미추함을 느끼게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 아직도 많은 문장 들이 있는데 내용이 엄숙하고 날카롭지만 문장 스타일은 여전히 평화롭다. 주작인의 잡감, 문학 평론, 기타 문체의 잡문도 냉정하고 이치적인 특징을 가지고 있어 긴장된 문장이 거의 없다. 그의 그런 밋밋한 한가함은 마치 그가 무슨 기교를 쓰지 않는다고 생각하게 하는 것 같지만, 결코 그가 기교를 쓰지 않는다고 말하는 것은 아니다. 반대로, 그는 매우 독창적이다. 다만 그는 이미 흔적을 드러내지 않고 무심코 이 기술을 사용했다.
주작인의 밋밋함과 한가함은 주로 그의 잡문 제재가 보통이고, 구조가 평범하고, 가사가 소박하며, 단어 리듬이 한가롭다.
차를 마시는 이런 생활 속에서 흔히 볼 수 있는 일에 대해 주작인은 오히려 그 속에서 아름다움을 발견할 수 있으며, 문장 중에 "차를 마시는 것은 기와집 종이 창문 아래, 청천 녹차, 우아한 도자기 가구, 2 ~ 3 명이 반나절 한가한 10 년 먼지 꿈을 가질 수 있다" 고 썼다. "나는 서사패루 남쪽을 걸으며, 이프재리 장욱고의 나무 간판을 보고 반했다. 이는 그가 의화단의 오래된 가게일 뿐만 아니라 분향 정좌를 통해 나에게 생활이 한가하고 풍요로운 착각을 불러일으켰기 때문이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 인생명언)." "비가 너무 자세히 보지는 못했지만 하늘이 침울해서 답답했다. 이때 강촌의 한 작은 방에서 유리창에 기대어 흰 숯불 그릇을 굽고 녹차를 마시며 친구와 이야기를 나누는 것이 상당히 쾌적하다는 환상을 불러일으키곤 한다. " 차 시음중의 이런 한가한 심경은 완전히 중국 문인들의 전통사상을 반영한 것으로, 완전히 이른바 청고 명사풍이다. 주작인이 잡문을 쓰는 것은 그가 자신의 내면의 외로움, 공허함 등 번민을 풀어내어 "문학에서 위로를 구한다" 는 것이다. 그가 산문을 창작한 것은 전적으로 자신의 심미 필요와 경험에서 나온 것으로, 시대 사회 등 복잡한 문제를 거의 고려하지 않는다. 그 열기와 투쟁이 가득한 그 시대에 그는 침착하고 냉정하여 그렇게 경쾌하고 유머러스하며, 그렇게 평화롭고 희석된 잡문을 써서 동시대의 다른 계몽 곡조를 부르는 작가와 뚜렷한 대조를 이루었다. 주작인은 초창기에도 급진적이었는데, 왜 오광십색 깨끗하고 우아한' 고우루' 에서 골동품, 차, 여우의 생활에 푹 빠졌을까? 아마도 그는 문학혁명이 실패한 후 자신의 민족에 대해 점점 더 자신감을 잃고 혁명을 두려워하며 불평조차 하지 못했을 것이다. 왜냐하면 그는 * * * 당의 친구가 되기 쉽다는 것을 깊이 알고 있기 때문이다. 주작인은' 난세에 생명의 위험을 무릅쓰는 것' 을 위해 이런 선택을 한 것이다.
주작인이 밋밋함을 추구하는 것은 그의 이상이다. 그러나 주작인의 산문은 그 자신만큼 모순으로 가득 차 있다. 그가 배신자와 은둔자 사이에 자신을 두고자 하는 것처럼, 그는 자신의 산문을 밋밋하고 밋밋한 사이에 두는 것을 더 선호할 것이다. 따라서' 화화' 또는 동의어인' 밋밋함',' 평화희석' 으로 주작인의 잡문의 스타일 특징을 요약하는 것은 좋지 않다. Zhou Zuoren 은 그의 문장 가 여유롭게 할 수 없다고 여러 번 말했다. 사실, 밋밋함은 단지 표면적인 현상일 수 있지만, 현실에 대한 불안과 삶에 대한 비관적인' 쾌락주의' 를 바탕으로 진정한 밋밋하거나 여유로운 일을 할 수 없기 때문이다. 예를 들어' 고향의 나물' 은 그의 초기 명편이다. 전문은 고향에 대한 애틋한 정으로 가득 차 있지만, 첫 단락은 고향에 대한 특별한 감정이 없다고 강력하게 선언했다. "고향은 한 곳이 아니다. 내가 사는 곳은 모두 고향이고, 고향은 나에 대한 감정이 없다. 다만 스리랑카에서 낚시를 하는 관계로 나는 그와 아침저녁으로 지내며 그와 친하게 지냈는데, 마치 마을의 이웃처럼 친척이 아니었지만, 친척은 아니었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 가족명언) 나는 저장동에서 10 여 년을 살았고 난징 도쿄에서 6 년을 살았다. 이것들은 나의 고향이다. 지금 나는 북경에 살고 있기 때문에 북경은 나의 고향이 되었다. " Zhou Zuoren 이 정말로하고 싶은 것은 문장 속에서 자신의 감정을 희석시키고 문장 모든 세부 사항에 녹이는 것입니다. 그의 문장 한 잔은 녹차 한 잔과 같다. 첫 번째 맛은 은은하지만, 두 번째 입, 세 번째 입 이후에는 점차 깊은 맛을 맛볼 수 있다. 그는 무의식중에 자신의 감동적인 감정을 표현했다. 문장 속' 이별' 과' 그리움' 한 마디가 고향에 대한 그의 정신적 미련을 증명하지 못했나요? 이런 감정적 연결은 저자가 잊거나 잊을 수 없는 것이다.
때때로 주작인도 자신의 감정을 약화시키려고 노력하여 심각한 사건을 표현하여 강한 대비 효과를 내기도 한다. 이런 뚜렷한 대비법은' 앞문마대' 에서 쓰인다. "그 사람들은 말을 타고 있지만 자신의 생각과 생각을 가지고 있어야 한다. 왜 그들은 말이 우리 자신의 국민을 짓밟게 하려고 합니까? 그때 나는 도망가지 말았어야 했다. 나는 즉시 그 사람과 이야기해야 한다. 나는 그가 분명 선량하고, 진실을 알고, 우리를 보호할 수 있을 것이라고 믿는다. " 넓을수록 이해할 수 없고, 밋밋할수록 어쩔 수 없다. 문장 속에는 긴장된 언사도 없고 적에 대한 직접적인 비판과 비난도 없었지만, 작가는 한눈에 그가 좋아하는 것과 싫어하는 것을 알 수 있었다.
위의 이 말은 주작인 산문의 또 다른 특징을 드러낸다. 바로 유머를 즐겨 쓰는 것이다. 글자 사이에 유머가 있고, 재미가 있고, 자연스럽고, 결코 그런 인위적인 농담이 아니라는 것이다. (조지 버나드 쇼, 자기관리명언) 주작인이 밋밋함을 추구하는 것은 그의 이상이다. 그는 자연히 유머에 이런 밋밋함을 드러낼 것이다. 그래서 그의 산문은 어떤 잡문처럼 신랄하지 않고, 유명인의 풍격이 있는데, 각종 풍자는 평화로운 필묵에서만 드러난다. 반동 군벌은 청원자와 교사를 "다치게" 했다. 앞문에서 말을 만나다' 는 이론은 단번에 민과 평평하게 앉기를 바란다. 좋은 사법을 얻으려면, 우리는' 사법법' 을 떠나 새로운 사법을 찾아야 한다. 이 잡문에서 주작인은 최선을 다해 풍자를 하고 사회의 여러 가지에 대해 자신의 견해를 제기해야 한다. 이런 풍자적인 유머 외에도 그는 생활의 정취가 가득한 유머가 많다. 예를 들어, "내 고향의 나물" 에서는 황화밀과에 관한 동요를 인용했다. "황화밀과는 딱딱한 매듭이 있으니 문이 닫히면 네가 먹어야 한다." (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 계절명언) 반쪽을 꺼내지 말고 한 글자를 먹어라. " 매우 유머러스하게 말하면, 황화밀과는 매우 맛있고, 과일이 적으면 나는 사람을 보내기가 민망하고, 많으면 또 다른 사람을 보내기를 꺼린다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 음식명언) 우아한 방의 예술-Liang Shiqiu
1930 년대 후반, 주작인이든 임어당이든, 점차' 매국노' 에서' 은둔자' 로 나아갔다. 사회를 비판하는 것에서 문명을 비판하는 것은 차츰차츰 차가운 침묵에 빠진다. 시사 이야기부터 시사 이야기, 시사에 이르기까지' 레저' 에 열중하고 있으며, 거의 모든 관심은 식물, 곤충, 물고기, 스캔들, 일화 쓰기로 옮겨갔다. "우주는 크고 파리는 작다. 모두 그로부터 얻을 수 있다." 그 후 임어당은 평론학파의 분열로' 논어' 편집장직을 사임하고, 이후 온 가족이 미국에 정착했다. 이와 함께 노신은 잡문에 대해 엄중한 비판을 하여' 언지',' 한가함' 을 특징으로 하는 잡문열이 날로 냉담해지고 있다.
양실추는 작가가 고정된 계급 관념이 없다고 생각한다. 위대한 문학은 고정된 보편적 인간성을 바탕으로 문학의 순수성과 영원성을 수호한다. 그래서 그의 잡문에서는 주작인 임어당처럼 정치에 대해 이야기하지 않고 사회의 주요 갈등을 피하지만, 작은 지식인의 곤혹은 없다. 일상생활과 사회세계에 대한 묘사에서 생명의 참뜻을 탐구하는 것이다.
1940 년대 초 양실추는 침울한' 야사' 생활을 통해 잡문 창작에 힘입어 독특한' 야사 잡문' 현상을 형성했는데, 이는 주작인 임어당' 언지',' 한가함',' 유머' 잡문이 나날이 쇠퇴할 때의 아름다움일지도 모른다 양실추 이후의 산문 창작은 줄곧' 염지파' 산문의 유풍을 간직하고 있다.
양실추의' 야사' 는' 야사 수필' 의 고전이다. 일반 주택의 기본 목적은 비바람을 막아 침입을 방지하는 것이고, 야사는' 벽이 튼튼하지 않고 문과 창문이 엄격하지 않다',' 바람이 불 때 구멍이 정자 같다',' 비가 방울처럼 내린다' 는 것이다. 이 누추한 방의 유명한 학술 인물은 제국주의가 우리 민족에게 심각한 재난을 초래한 축소판이지만, 양실추는 대다수의 작가처럼 나서서 구국을 외치며 침략자를 꾸짖지 않았다. 그러나 그는 고난에서 시를 찾는 독특한 표현의 관점을 선택했다. 예를 들어,' 야사' 의 부지는 황량하지만 친구 간의 우정을 표현했다. "야사" 쥐는 무리를 이루고, 모기는 천둥으로 모이지만, 작가는 무사하다. 더욱이, 비가 많이 내렸을 때 작가는 지붕이 갈라져 기묘한 꽃이 피었다고 생각했다. (윌리엄 셰익스피어, 템페스트, 독서명언) Liang Shiqiu 가 국가 위기에 신경 쓰지 않는다고 말할 수도 있지만, 그는 여전히 그런 열악한 환경에서 자신을 즐기고 있습니다. 그러나 내가 본 것은 세속적 이익과 민족의 편협함을 초월하고 전 인류의 물건에 관심을 갖고 역경 속에서 일종의 인생 태도를 취하게 하는 것이다. 즉, 그것은 일종의 나르시시즘적인 인생철학으로,' 사물 밖에서 떠돌아다니며, 세상에 지치지 않는다' 는 초공리적 심미 심리상태이다. 그 후의 많은 산문은 모두 이런' 야사' 정신의 연속이다.
Liang Shiqiu 는 Zhou Zuoren, Lin Yutang 과 마찬가지로 남성, 여성, 어린이, 중년, 노인과 같은 다양한 세계를 포괄하는 삶에 관심이있는 작은 주제를 추출하는 데 능숙합니다. 돼지, 개, 새; 옷, 자동차, 지팡이, 책, 김치 배웅, 산책, 오페라 보러 가기, 목욕, 줄 서기, 연날리기 ... 그리고 인간성과 문화적 관점에서 묘사한다.
한편 양실추는 인물을 묘사할 때 대상을 상세히 묘사했다. 그가 여자를 쓸 때, 여자의 모든 특징을 썼다: 거짓말, 변덕, 울음, 수다, 소심, 영리함? 옷을 쓸 때 당복, 드레스, 남성복, 여성복, 가운, 마에봇을 쓸 수 있습니다. 욕설을 할 때 10 대 예술을 열거한다. 흥정에 대하여 네 가지 비결을 총결하였다. 결론적으로, 양실추의 산문은 사람과 일의 여러 가지 특징을 한눈에 볼 수 있고, 매우 섬세하게 묘사하여, 사람들이 여전히 창조주의 높이에 서서 중생을 내려다보고, 세상일을 통찰하며, 높은 곳에서 내려다보는 기세가 있다.
양실추의 산문은 범위가 넓지만, 가능한 한 편폭에 집중하여 불필요한 글자를 용납하지 않는다. 그는 "산문은 훌륭하지만 가장 높은 이상은' 제인' 자에 지나지 않는다" 고 말했다. 이는 주작인과 임어당의 작문 기준에 부합한다. 주작인은' 본색' 에서 "문장 쓰기에는 다른 비결이 없다. 단 한 글자' 제인' 임어당도 이 문제를 언급했다." 쓰기, 가장 중요한 것은 맛을 아는 것이다. 밋밋함은 가장 순하고, 가장 귀엽고, 가장 어렵다. 왜요 밋밋하고 피상적인 사이에는 약간의 차이밖에 없다. 양귀비의 여동생과 같은 좋은 작가는 얼굴을 그리지 않아도 황제를 볼 수 있고, 궁중의 다른 미녀들은 모두 얼굴을 그려야 한다. 이것이 작가가 감히 간단한 글을 쓰는 이유가 거의 없는 이유이다. " 세 작가 모두' 사랑을 포기하라' 는 예술 원칙에 깊은 감동을 받아 자신의 글쓰기를' 단순화' 하려고 노력했다는 것을 알 수 있다. 그들의 산문 작품은 비록' 팔괘' 에 속하는 것처럼 보이지만, 아무렇게나 산만해 보이지만, 글에는 팔괘의 글자가 하나도 없다. 각 글자는 자세히 다듬어 보았지만, 매우 자연스러웠다. 무심코 진정한 바람직한 점을 보았다.
중국 문학사에서 임어당은 유머의 대가로 여겨졌고, 양실추는 임어당의 유머를 매우 감상했다. 그러나 양실추의 유머는 임어당의 현자 배려식의 유머와는 달리 주작인의' 선함과 풍자' 식의 유머와는 다르다. 양실추의 유머는 한 가지 예를 통해 드러나 전문을 관통한다. 이 예들은 매우 전형적이고 재치 있고 유머러스하다. 그래서 양실추의 산문에서 현자의 유머는 종종 시종일관 이어지는데, 더욱 일종의' 팔괘' 식의 유머와 같다.
예를 들어, 그는 남자의 더러움에 대해 이야기하면서 이렇게 썼습니다. "어떤 남자들은 양복을 곧게 펴고 바지를 곧게 펴지만 귀 뒤의 토양은 비옥하여 밀을 재배하기에 적합하다. 양말과 손수건은 수시로 세탁하는 방법을 모르지만, 왕왕 세월이 누적되어 곳곳에 쑤셔져 있다. (윌리엄 셰익스피어, 양말과 손수건, 손수건, 손수건, 손수건, 손수건, 손수건) 그것들이 쓸모가 없을 때, 나는 그 더러운 재고품 더미에서 비교적 깨끗한 응급을 골라낼 것이다. 어떤 남자의 손수건은 100 개의 회가루로 만든 과일떡처럼 보이고, 검고 끈적하며 내용이 풍부하다. 남자의 발은 대부분 김치, 마른 야채, 설탕, 마늘의 자연스러운 냄새가 나는 것 같다. "이 글은 심지어 남자의 바지, 양말, 손수건, 발 등 네 가지를 열거하여 일부 남자의' 더러움' 을 보여준다. 그리고 양말과 손수건을 쓸 때 몇 가지 유형을 세분화해 예가 풍부하다. 이 예들은 모두 생활 중이지만, 매우 전형적이다. 관건은 양실추가 생활 속의 이런 전형적인 사례를 발견하고 재미있는 언어로 표현하는 데 능숙하다는 것이다. 자료' 쌓기' 에 가까운 이런 거리 방식은 독자가 중생, 그리고 자신과 주변 사람들의 정상적인 생활과 심리적 감정을 볼 수 있도록 하기 위해 자신의 일상적인 행동을 반성하고 유머러스한 효과를 달성하는 동시에 독자들이 자신이 습관적으로 하는 잘못을 반성하고 바로잡을 수 있도록 하기 위한 것이다. 또한 양실추는 이런 일상생활의 예를 열거할 때 약간의 과장을 적당히 더해 문장 유머를 더욱 강화한 것을 볼 수 있다. 위의 예시에서 알 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 다른 곳에는 많은 예가 있다. 예를 들어, 여자는 몸이 허약하고 힘이 없다. "두 발은 이불 속에서 하룻밤 사이에 따뜻해지지 않고, 온수주머니는 양손으로 들고 있다. 내년 8 월부터 5 월까지, 그들은 여전히 손을 놓는 것을 아쉬워한다. "바둑이 느린 사람:" 상대방이 앞서는 것을 보면 생각해 보세요. 왼쪽 말을 뛰는지 오른쪽 말을 뛰는지 모르겠다. 30 분 동안 생각해도 결정할 수 없어서 상대방이 포기할 것 같아요. 병원의 호텔화에 대해 이야기하다: "호텔과 가장 비슷한 것은 사람이 많다는 것이다. 4 번 환자가 죽어가고 있어 5 번 병실의 손님들이 큰 소리로 말하는 것을 방해하지 않는다. 6 번 환자는 수면제를 막 삼켜서 7 번 병실의 환자가 목청껏 비명을 지르는 것을 방해하지 않았다. "이 거리들도 극도로 과장되어 있지만, 우리는 그것들이 터무니없다고 생각하지 않는다. 대신, 그들은 예술적 효과의 필요성을 위한 것이다. Liang Shiqiu 는이 과장되고 합리적인 삶의 대표적인 예를 사용하여 유머를 표현합니다. 문장 속 이런 유머러스한 분량과 표현 방식은 주작인과 임어당으로는 할 수 없는 것이다.