신문 레이아웃에 범용 글꼴 적용
1. 한자 유형
우선 각종 중국어 서체를 충분히 이해해야 한다. 전반적으로 현재 각종 중국어 서체는 세 가지로 나눌 수 있다. 첫 번째 범주는 송대 활자 인쇄에서 발전한 송체, 흑체 (굵게, 가는 선 포함) 입니다. 두 번째 범주는 해서체, 모조 송체, 행서, 예서, 서체, 해서체, 해서체, 마른 김체, 만년필자 등 서예에서 진화한 서체이다. 세 번째 범주는 예능, 탄닌, 호박, 물주 등과 같은 미술 서체에 속한다. 다른 서체는 대부분 대전송, 소전송, 보송, 장송, 중송, 요체 등 세 가지 서체의 변종에 속한다. 대블랙, 평블랙, 굵은 블랙, 등압선 (굵게, 중간, 가는 등압선 포함, 다시 굵게, 준, 가는 원 등) 등이 있습니다. 해서체로, 송을 모방하다. , 중서, 모조송 등. 을 눌러 섹션을 인쇄할 수도 있습니다 흑체와 송체에서 진화한 아름다움과 검은 색; 이 등에서 변천한 몸.
한자의 특징
다양한 글꼴을 잘 사용하려면 먼저 구조, 획, 글리프 등 다양한 글꼴의 특징을 이해해야 한다. 현재 자주 쓰이는 책, 간행물, 신문 문자는 송체 (송체, 서송체, 보송체, 표송체 등 포함) 이다. ).
송체 글씨체가 듬직하고, 아름답고, 선명하고, 사람들의 주목을 끈다. 수천 년 동안 서적 응용 분야에서 줄곧 사람들에게 편애해 왔다. 그래서 이런 서체는 책과 신문의 본문에 많이 쓰인다. (서적은 일반적으로 서체가 크고 행간이 비교적 커서 세로가 약간 굵은 책과 송자를 많이 사용하지만, 지금은 일부 잡지나 서적도 가는 선을 사용하며, 신문은 행간이 촘하고 사이즈가 작기 때문에 책과 송자를 많이 사용한다.)
굵은 글씨는 서체 프레임에 송체 구조의 엄밀한 장점을 흡수했다. 획 모양에 가로획이 굵어지고, 송체의 어깨를 으쓱하여 등각선 모양으로 평평하게 하고, 가로획의 두께가 균일하고, 송체의 끝 두께가 다른 획을 네모난 획으로 바꾸는 것은 독특하며, 거칠고 강건하며 엄숙하고 엄숙하며, 점잖고, 고풍스러운 느낌을 준다.
해서체, 행체, 예체, 체, 서체 등의 서체는 서예 서체이다. 모든 서예 서체는 중국 특유의 붓으로 직접 쓸 수 있다. 해서체의 글씨체는 우아하고, 획은 둥글고, 글씨체는 아름답다. 행서는 글씨체가 섬세하고, 획이 유연하며, 어느 정도의 임의성과 상하획의 연결이 있다.
예서 서체는 고풍스럽고, 글씨체가 평평하고, 획이 우여곡절이며, 누에의 꼬리에는 춤의 부드러움과 연면미가 있다.
위체의 글씨체는 힘이 세고 획이 두껍다.
서체는 모 주석이' 홍군 서예가' 로 칭송하는 서동이 창조한 서체이다. 그 글씨체는 활발하고, 획의 변화는 크며, 유연하고 자유롭다.
안체는 당대의 대서예가 안진경 서예를 기초로 창작한 것이다. 그 글씨체는 안진경과 비슷하여, 강하고 점잖은 아름다움이 있다.
필체는 경필 서예를 모방하는 서체로, 펜글씨와 비슷하고, 획이 더욱 활발하며, 연근이 연결되어 있는 것처럼 끊이지 않는 아름다움이다.
미술 서체에 속하는 복합체는 굵은 획의 웅장하고 강력한 특징을 유지하며 글자의 구조와 획을 과감하게 변화시켜 예술미를 지녔다.
아름다운 고딕체는 송체의 아름다움과 흑체의 거친 아름다움을 융합했다.
호박자의 글씨체는 둥글고 굵고 호방하여 자연스럽게 겹친다.
3. 한자의 사용
글꼴의 종류와 특징을 이해한 후, 어떻게 올바르게 사용해야 사람들이 읽기가 편리하고, 시각이 편하며, 각종 글꼴의 조형 특징과 민족 감상 습관을 잃지 않고, 더욱 중요한 것은 글꼴의 구조미와 문장 전체의 아름다움을 중시할 수 있다. 우리는 대부분의 한자가 정사각형체라는 것을 알고 있다. (어떤 것은 너무 길다, 예를 들면 야오체, 모조송체; 어떤 것은 평평하다. 예서 예서 예서 등. ), 이것은 한자의 조형 특징이다. 사용 중에 가능한 한 이 특성을 유지하여 글꼴의 역할을 하여 특정 형식이 특정 콘텐츠에 서비스를 제공하고 최상의 사용 및 홍보 효과를 얻을 수 있도록 해야 합니다.
사용 과정에서 크기에 관계없이 정사각형이라면 특색을 잃지 않는다. 조판 소프트웨어를 사용하여 자유롭게 스트레치하고 벤드펴기할 경우 그 특성은 어느 정도 영향을 받습니다. 스트레칭과 벤드펴기의 정도가 클수록 피쳐 손실이 커지므로 편성할 때 주의해야 합니다. 일반적으로 컴퓨터가 처리하는 네모난 글자의 비율은 일반적으로 2: 3 또는 3: 2 입니다. 일단 이 비율을 넘으면 서체가 어색하고 못생기고 금분할 (0.6 18) 법칙에 맞지 않는다. 다른 글꼴 유형의 경우 조판 소프트웨어를 통해 가로세로비를 2: 3 또는 3: 2 로 제어해야 합니다.
해서체, 행서, 예서, 해서체, 해서체, 해서체 등 서예 스타일의 서체에 대해서는 원형으로 사용하는 것이 좋다. 변형되지 않는 것이 좋다. 이 서체들은 서예 범주에 속하기 때문에 서체 구조가 매우 엄격하다. 조금만 처리하면 높이와 너비가 약간 변하면 원래의 특색을 잃게 됩니다. 상황을 처리해야 하는 경우 가로세로비는 3: 4 또는 4: 3 범위 내에서 엄격하게 제어해야 합니다. 이 비율을 넘으면 효과를 받아들이기 어렵다. 또한 예서와 예서 자체는 모두 평평한 글자이므로 사용시 늘여서는 안 된다. 그렇지 않으면 거울 앞에 아름다운 이미지를 놓는 것과 같다. 효과는 상상할 수 있다.
디자인 소프트웨어를 사용하여 글꼴을 특수하게 처리하는 경우 (예: 솔리드, 엠보스, 모따기, 펀칭, 겹침, 펀칭, 굵게, 테셀레이션, 기울이기 등) 다양한 글꼴의 구조와 획 특성에 따라 처리해야 합니다. 일반적으로 획이 가는 서체는 입체감을 추가해서는 안 되고, 획이 굵은 서체는 입체감을 더할 수 있다. 예를 들어 송체 디자인 성립체효과나 모따기 효과는 좋지 않다. 송체의 가로획이 너무 가늘기 때문이다. 굵게, 위체, 예서 등의 디자인. 입체자로 변하면 효과가 더 좋지만 입체그림자의 두께는 획 폭의 1 배를 초과할 수 없습니다. 글꼴에 가장자리가 있는 경우 가장자리 폭은 선 자체의 폭을 초과할 수 없으며 선 폭의 1/3 ~ 1/2 여야 합니다. 디자인 소프트웨어를 이용하여 인물에 대한 특별한 디자인과 처리를 하려면, 미술 기초가 있는 전문가가 조작하여 역효과를 내지 않는 것이 가장 좋다.
문장 본문의 글꼴에는 일반적으로 특수 처리가 허용되지 않습니다. 외국어, 숫자, 소수민족 서체의 경우 한자의 각종 서체와 비교 분석할 수 있다. 획이 굵고 네모난 경우 굵은 글씨로 쓸 수 있다. 예를 들어 한자의 송체에 따라 획이 크고 획이 굵은 서체를 사용할 수 있다. 예를 들어 획의 변화가 크고 무작위성이 강한 서체는 한자에 따라 사용할 수 있다. 예를 들면 붓을 걷고 긴장을 푸는 것과 같다. 외국어와 소수민족 문자의 글씨체가 적절하게 사용된다면 좋은 효과를 얻을 수 있다.
유명인사의 경우 사진이나 사진처럼 스캔이나 사진만 찍으면 사용할 수 있고 절대 변형해서는 안 된다. 자간과 높이에서만 약간 처리할 수 있으며 비문의 스타일과 사진은 왜곡되지 않아야 합니다.
구체적인 문장 중 한자의 사용에 관해서는 대부분의 서적은 5 번 또는 5 번 송체를 사용하며, 최근 간행물도 가는 원이나 가는 선 등의 서체를 사용하지만, 대부분의 사람들은 그 독서효과가 송체보다 못하다고 생각한다. 신문은 대부분 소오호로 송대를 보도하는데, 일부 작은 문장 들은 해서체, 모조 송체 등의 글씨체로 판에 박혀있는 면을 바꿔 생동감 있고 발랄하게 보이게 하고, 인접한 문장 들과도 더 잘 구분할 수 있다.
신문 제목, 글씨가 커서 다양한 서체를 사용하여 조판할 수 있고 레이스, 음영 등을 추가할 수 있다. , 레이아웃을 유연하고 다양하게 보이게 하지만 글꼴을 사용하는 방법도 있습니다. 예를 들어, 규칙과 제도, 비판 등 엄숙하고 엄숙한 문장 (예: 규제제도, 비판 등) 를 만나는 문장 (예:) 의 제목은 일반적으로 엄숙하고 엄숙한 고딕체로 되어 있다. 문예, 평론 등의 문장 등은 행서, 해서체와 같은 활발한 서체를 사용할 수 있다. 일부 풍자 문장, 너는 위체, 숙본화 등을 선택할 수 있다. 일반적으로 이러한 글꼴의 선택은 편집에 의해 결정되며, 특정 운영자는 일반적으로 규정에 따라 일을 처리하며 개별 수정은 편집자의 승인을 받아야 합니다. 자신의 업무에 대해 잘 모르는 고객을 만나면 위의 원칙에 따라 선택하여 참고할 수 있습니다.
일반적인 레이스 및 음영 응용 프로그램
컴퓨터 조판에는 수천 가지의 레이스와 음영 중에서 선택할 수 있으며, 신문지는 머리와 꼬리 꽃에도 사용할 수 있으며, 다양한 형태의 만화와 간단한 획도 사용할 수 있다. 레이스와 음영을 적절히 사용하면 레이아웃이 참신하고, 아름답고, 활발하고, 대범하게 보일 수 있으며, 어느 정도 두드러지는 역할을 할 수 있다.
1. 레이아웃에서 레이스와 음영의 주요 역할
레이스와 음영은 레이아웃에 독립적으로 나타나지 않고 제목이나 텍스트와 함께 사용됩니다. 이전에는 레이스와 음영 제목이 있는 인민일보를 거의 하지 않았거나 거의 만들지 않았는데, 지금은 엄숙한 얼굴을 바꾸자 각 판마다 레이스와 음영이 사용되었다. 이 레이스와 음영은 레이아웃에 광범위하게 사용되어 레이아웃에 예상치 못한 효과를 많이 더해 다음과 같이 요약할 수 있습니다.
(1) 강조 표시
중요한 원고는 선으로 돌출할 수 있다. 전체 문장 상자 또는 문장 틈에 가는 선을 더하고 특수 제목 문자 효과와 독특한 내부 문자 스타일, 크기 효과를 추가하면 다른 문장 간의 레이아웃 처리 차이로 인해 독자의 주의를 끌 수 있습니다. 제목에 음영을 가하면 페이지에 독특한 "얼굴" 을 형성하는데, 특히 눈에 띄어 페이지에 힘을 주기 쉽다. 따라서 중점 원고의 제목에 음영을 더하면 두드러진 역할을 할 수 있다.
(2) 구분 기능
문장 사이에 레이스를 추가하여 문장 구분을 더욱 선명하게 하고 착각을 피하고 읽기가 편리하다. 또한 밝은 음영이나 컬러 그림자를 추가하여 인접한 항목을 효과적으로 구분할 수 있습니다.
(3) 구속 효과
같은 주제를 반영하는 원고 그룹은 종종 레이스로 요약하여 하나의 전체적인 느낌을 형성하여 다른 유형의 원고와 구별해야 한다. 또한 보도 자료에 댓글, 사진, 사진 설명이 포함되어 있을 때는 대사를 결합해야 한다. 연설 문장 은 보통 해서체로 쓰지만, 해서체는 너무 빡빡하고 너무 작아서 글자와 글자 사이의 거리가 넓어 느슨한 느낌을 준다. 그래서 연설 문장 은 늘 레이스 로 둘러싸고,' 문장 를 묶어' 를 묶어, 콤팩트한 느낌 을 높인다.
(4) 감정을 표현하다
레이스의 모양이 다르기 때문에 스타일과 감정색도 다르고, 각종 패턴으로 구성된 레이스는 더욱 생동감 있고 장식적이다. 두께가 다른 문무선과 직선은 간단하고 심오하며 엄숙하다. 좋은 소식, 좋은 일, 일화 등. 레이스 장식에 적합합니다. 그러나 비판적이거나 폭로적인 보도에는 어려운 상황을 반영한 보도와 슬픔을 불러일으킬 수 있는 보도는 꽃무늬 레이스가 아니라 굵은 검은색 와이어프레임과 군민 와이어프레임을 선택해야 한다. 마찬가지로 일반 뉴스 사진이나 풍경 사진 주위에 검은색 와이어프레임을 추가하면 화면이 더욱 정교하게 느껴질 수 있지만, 그림이 인물의 초상화라면 검은색 와이어프레임을 마음대로 추가하지 마십시오. 음영은 패턴과 층이 다르기 때문에 감정색이 다르다. 음영을 사용할 때는 반드시 이 점을 매우 중시해야 한다. 예를 들어 문장 내용은 축제 사건이다. 제목에 음영을 줄 때 어두운 음영을 추가하는 대신 활발하고 경쾌한 것 (색상 제외) 을 선택하여' 칠판' 을 걸어놓을 수 있다. 내용이 엄숙하고 엄숙한 문장, 선택한 음영은 너무 화려하지 마세요.
(5) 미화
라인을 적절하게 사용하면 전체 레이아웃을 더욱 생동감 있고 발랄하게 만들 수 있다. 레이스는 일정한 조형미를 가지고 있으며 장식적인 심미효과를 낼 수 있어 일부 레이아웃의 경직된 상태를 바꿀 수 있다. 순수한 검은 음영을 제외하고 대부분의 음영은 패턴이 있으며, 특히 각종 마스크되지 않은 연한 색이나 컬러 음영이 있습니다. 그들의 모양은 자신의 패턴뿐만 아니라, 레이아웃을 균형잡히고 미화하기 위해 여러 가지 모양으로 "잘라" 낼 수 있다. 따라서 음영은 자연스러운 미화 역할을 하며 레이아웃에 음영을 적절히 사용하면 레이아웃이 더욱 활발해집니다.
(6) 레이아웃 스타일 형성
일정한 법칙에 따라 선을 사용하면 일정한 배치 스타일도 형성될 수 있다. 예를 들어, "문장 출판" 의 각 영화는 직사각형으로 줄지어 철사 틀로 둘러싸여 여러 판으로 구성된 하나의 영역을 형성하여 한눈에 간결하고 명쾌한 지면을 만들 때가 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 뉴스출판 (미국 TV 드라마), 예술명언)
조판 방면에서 조판자의 기술 수준이 높아짐에 따라 신문 조판에서 많은 우수한 조판 예와 기교를 창조하였다. (윌리엄 셰익스피어, 조판, 조판, 조판, 조판, 조판, 조판, 조판) 문장 한 편에 레이스나 장식 패턴이 없어 단조로워 보일 때도 있지만, 레이스나 장식 패턴을 추가하면 문장 생기가 넘치고 예상치 못한 효과를 얻을 수 있다.
레이스, 음영, 캐릭터의 포괄적 인 사용.
(1) 음영은 제목 내용과 결합됩니다.
음영은 다양한 패턴으로 구성되기 때문에 음영으로 제목을 장식할 때 제목의 내용이 패턴과 결합될 수 있다면 제목과 음영이 서로 어우러져 독자에게 호소력을 높일 수 있다.
그러나 결합이 좋지 않으면 자멸할 수 있다. 정치 경제 등 심각한 뉴스의 경우 제목의 음영이 더 좋고 문화 예술 등 가벼운 내용의 문장 또는 시사통신의 음영이 더 생생할 수 있다.
(2) 음영과 음영의 일치
음영으로 제목을 장식할 때 한 가지 이상의 음영을 사용하는 경우가 있습니다. 제목에는 주제와 인용문이나 부제가 모두 있기 때문에 제목을 장식적으로 변경하기 위해 주제에 음영을 사용하고 인용문이나 부제에 또 다른 음영을 사용하는 경우가 많습니다. 또한 음영의 어느 곳에나 다른 음영을 겹치거나 덮어서 다른 조판 효과를 얻을 수 있습니다. 따라서 음영과 음영의 조화를 반드시 고려해야 합니다. 단 세 가지 코디 형식만 있습니다. 첫째, 소담음영과 소담음영의 일반적인 깊이와 어우러져 위의 글자는 각각 음양자로 만들어졌다. 둘째, 화훼 음영과 소색 음영, 소색 음영 패턴이 비교적 섬세하기 때문에 코디된 화훼 음영 패턴이 너무 커지면 안 된다. 그렇지 않으면 대비가 너무 커서 어울리지 않는 느낌을 준다. 세 번째는 꽃 음영과 꽃 음영으로 잘 파악되지 않아 일반적으로 사용하지 않는다.
(3) 음영과 레이스의 조화
제목을 미화할 때 레이스와 음영이 조화를 이루는데, 이런 선면의 결합은 왕왕 강렬한 장식 효과를 낼 수 있다. 경우에 따라 그림자 주위에 레이스를 추가해야 합니다. 큰 패턴의 음영으로 주위가 평평하지 않은 경우가 많으니 레이스로 상자를 둘러싸면 더할 나위 없이 적당하다. 음영과 레이스가 결합되면 레이스와 음영에 일정한 간격이 있어 음영 면적이 작을 때 못생겨 보입니다. 이 상황은 두 가지 방법으로 해결할 수 있습니다. 하나는 레이스의 선 수를 줄이는 것이다. 둘째, 음영은 레이스 밖에 놓고 조판한다. 예를 들어 조판할 때 음영 영역은 레이스보다 약간 클 수 있으며, 그런 다음 겹쳐서 공백 문제를 해결할 수 있습니다.
(4) 음영을 글꼴 및 크기와 일치
굵게, 송 등 비교적 점잖은 서체는 소색 음영과 조화를 이루어야 한다. 해서체, 행서, 예서, 위비 등 비교적 활발한 글씨체는 적당한 꽃음영이 특히 보기 좋다. 글꼴이 크면 어떤 음영도 코디할 수 있다. 글꼴이 작은 경우 선이 너무 굵고 패턴이 너무 큰 꽃음영을 사용하면 안 됩니다. 그렇지 않으면 문자가 꽃음영에 잠기고 읽기에 영향을 줍니다. 또한 작은 글꼴을 배열할 때 모든 글꼴은 음영과 혼동되지 않도록 흰색 가장자리로 표시해야 합니다. 물론 음영을 컬러로 인쇄할 때 글꼴을 비워 둘 수 있습니다.
(5) 패턴과 패턴 특성의 조정
음영에 각종 꽃무늬 캐릭터를 만들 수 있다. 흐림은 음의 글자나 흰색 가장자리 검은 글자로 만들어야 한다. 연한 음영은 검은 가장자리의 검은 글자나 빈 글자로 만들고, 어떤 음영이라도 흰 테두리의 검은 글자로 만들어야 한다. 빈 검은 가장자리의 입체든 검은 글자의 흰 가장자리의 입체든 음영은 너무 깊어서는 안 된다.
또한 음영 (특히 어두운 음영 또는 전체 검정 음영) 은 신문지 및 기타 레이아웃에서 레이아웃 무게의 균형을 맞추는 역할을 합니다. 예를 들어, 신문의 왼쪽 위에 있는 제목 글꼴은 굵지만 오른쪽 아래에는 제목이나 그림이 없습니다. 검은색 음영이 있는 작은 조각을 선택하여 뒷면이 있는 자막이나 작은 광고를 만들 수 있습니다. 이렇게 하면 전체 레이아웃의 무게를 균형 있게 조정하여 사람의 시각 효과를 편안하게 할 수 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
또한 조판 (주로 서적) 에서는 신문의 시작과 끝에 있는 꽃, 만화, 간단한 그림과 같은 장식적인 그림을 자주 사용하여 레이아웃의 유연성을 향상시킵니다 (예: 제목 옆이나 위에 놓는 등). ) 및 레이아웃의 무결성 (예: 문장 끝에 놓인 빈 공간) 을 촉진하여 화룡점정 역할을 할 수 있습니다. 이 장식화들의 선택도 문장 내용과 조화를 이루어야 하며, 함부로 사용해서는 안 되며, 속지 않도록 해야 한다.
일반적으로 문자의 특수 처리와 레이스, 음영 적용에 대해 다음 세 가지 사항을 염두에 두어야 합니다. 첫째, 한 페이지에 같은 형태를 사용하는 것처럼 천편일률적으로 해서는 안 됩니다. 둘째, 지나치게 하지 마세요. 예를 들어, 각 제목은 레이스와 음영을 사용하여 전체 페이지를 엉망으로 보이게 합니다. 셋째, 고정 된 형식 외에도 모든 오래된 얼굴을 볼 수 없도록 레이아웃을 적시에 변경해야합니다. "하늘은 변하지 않고 길은 변하지 않습니다." 이것들은 모두 조판할 때 주의해야 할 문제이다.