소설을 쓰는 법을 배우려면 먼저 소설이 무엇인지 알아야 한다. 다음 단락으로 요약할 수 있습니다.
즉 이미지 사고, 줄거리와 디테일을 통해 시공간을 초월하고 환경과 장면을 동원하며 개인화된 인물의 이미지를 형성하고 풍부한 사회생활을 반영하며 작가의 세계관을 대표하는 주제사상을 숨기는 것이다. -응?
소설은 다른 문학 장르에 비해 가장 자유로운 서사문학 형식이다. 실제 인물과 사건의 제한도 없고 시간과 공간의 제한도 받지 않는다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 그것은 작가의 감정과 관점을 직접 묘사할 수 있을 뿐만 아니라, 줄거리의 발전에 근거하여 경물과 인물의 심리상태를 크게 묘사할 수 있다. 결론적으로, 다양한 예술적 표현 수단, 다각적, 다층적, 다채로운 생활을 충분히 반영하는 전방위적인 창의적인' 카메라' 다. -응?
소설의 네 가지 요소
(1) 사람. 인물은 소설의 중추이고, 소설 성공의 관건은 인물이 사실적인지, 이미지가 풍만한지 여부이다. 저자는 그림, 은유, 구토, 대화, 동작, 심리 묘사 등의 수단을 통해 삶의 모든 사람을 깊고 풍부하게 재현할 것을 요구한다. 작가의 철학과 미학, 그리고 소설의 주제는 인물을 통해 조용히 독자의 뇌리로 흘러들어간다. 인물을 어떻게 묘사합니까? 노신의' 종합적법' 은 더욱 실용적이다.' 각색 사람, 합성한 사람' ('노신전집' 제 6 권, 423 면)',' 왕왕 저장에서, 얼굴은 베이징에, 옷은 산서에서, 동서로 모이는 역할' ('노신전집') 왜 "패치 워크 역할" 이 더 이미지입니까? 소설을 쓰는 것은 진실한 사람과 이야기에 얽매여서는 안 되기 때문에 소설 속의 인물은 반드시 전형화되어야 한다. 그리고 전형화-생활 속의 많은 유사한 원형들 중에서' 거칠게 다듬어' 같은 종류의' 정수' 를 형성한 인물에게 집중시켜 그 개성을 생활보다 더욱 두드러지게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 스튜어트, 자기관리명언) 삶의 아름다움에서 예술의 아름다움까지, 삶의 진실에서 예술의 진실까지, 예를 들어' 아Q 정전' 의 아Q 는 노신이 그 시대의 많은 비슷한 아Q 에서 추상한 것이다. 이렇게 보이지만 아무도 닮아 보이지 않는다. 정말 전형적이고, 개인화되고, 예술적인 "하나" 입니다. 여기서 특별히 주의해야 할 것은 노신이 이런 인물에 대한' 패치' 가 생활에서 비롯된 것이자 재창조라는 것이다. 그것은 단순한 1 더하기 1 이 2 가 아니라 물리적 변화가 아니라 화학적 변화이다. 이수소와 1 산소처럼 수소도 산소도 아닌' 물' 이 된다. 새로운' 성격' 이다. -응?
(2) 줄거리. 이것은 소설의 두 번째 요소이다. 줄거리가 뭐예요? 골키는 "인물 간의 연계, 갈등, 동정, 혐오, 일반적인 상호 관계, 즉 어떤 인물의 역사, 전형적인 성장, 구성" 이라고 말했다. 요컨대, 줄거리는 인물의 역사이다. 인물의 발전은 줄거리에 달려 있고, 인물 이야기의 발전은 줄거리에 달려 있고, 인물 사이의 갈등은 줄거리에 달려 있다. 줄거리는 인물을 묘사하는 가장 중요한 요소라고 할 수 있다. 줄거리가 생동감 있을수록, 형상화된 인물은 더욱 생동적이다. 고리키의' 어머니', 양모의' 청춘의 노래', 양빈의' 홍기보' 는 모두 인물을 둘러싸고 펼쳐져 그들의 성장을 위한 길을 열어 인격충돌과 탈바꿈을 위한 천지를 제공한다. 그래서 표현하는 모든 인물은 생동감 있고, 생동감 있고, 생동감 있다. 줄거리는 인물을 위해 봉사하는 것으로 반드시 생활 발전의 논리에 부합해야 한다. 폭풍우 속에서 짜릿한 줄거리든 일상생활의 일반적인 줄거리든, 줄거리의 인과성과 필연성, 줄거리의 우연성과 돌발성 등은 공허하고 주관적일 수 없고, 생활에서 비롯된 것이며, 생활 속에서 선별, 정제, 가공, 전환을 거쳐 진정으로 인물 발전 역사와 성격 성장의 필연적인 귀착점이 될 수 있다. 당대 여작가 지리가 쓴' 고민인생' 은 주인공을 통해 일상의 물불 같은 고민을 느끼며 다양한 줄거리로 편성한 뒤 냉정하게 선보인다. "하루" 의 미시로 "인생" 의 거시를 표현하다. 한 사람의' 작은 세계' 로 수많은 사람들의' 큰 세계' 를 보았다. 독자들에게 이렇게 깊은 인상과 느낌을 줄 수 있는 이유는 이 단편 소설의 모든 줄거리가 실생활에서 비롯되기 때문이다. 도시에 살던 모든 사람, 특히 일반 노동자와 작은 공무원은 어느 정도 이런 경험을 했다. 어떤 소설 줄거리의 서문-시작-발전-절정-끝-결말을 설계할 때 그 삶에 관심을 가져야 한다는 결론을 내렸습니다. 줄거리가 생활에 가까울수록 인물의 이미지를 풍부하게 하고 심화시킬 수 있을 수록 예술적 매력과 감화력을 더 잘 표현할 수 있다. -응?
(3) 디테일. 이것은 소설의 세 번째 요소이다. 줄거리가 한 사람의 뼈대라면 세부 사항은 뼈대에 붙어 있는 혈육이다. 좋은 줄거리만 있고 디테일이 풍만하지 않다면, 묘사된 인물은 빈혈처럼 여위고 얼굴이 창백하여 일어설 수 없다. 그래서 유명한 작가는 이준 이렇게 말합니다. "줄거리는 처리하기 쉽고, 세부 사항은 찾기 어렵다." 어떤 의미에서 이것은 사실이다. 줄거리가 아무리 좋아도 디테일의 조합을 봐야 한다. 디테일은 진실이고 줄거리는 진실이다. 디테일이 생활화돼야 줄거리가 개념과 공식화를 피할 수 있고 독자에게 풍부한 생활 분위기를 가져다 줄 수 있다. 삼국연의' 573 페이지의 한 구절을 보십시오.' 운상 오른손은 칼을 들고 왼손은 노숙의 손을 잡고 술에 취해 있습니다.' 당신은 오늘 나에게 밥을 사주고 경주는 언급하지 않습니다. 나는 지금 술에 취해서 옛 정을 다칠까 봐 걱정이다. 다음에 내가 너를 경주회의에 초대해서 이 일을 토론할 것이다. 노숙은 초조해서 혼비백산하여 운장에 의해 강변으로 끌려갔다. ". 루 멩, ganning 각각 본부 군인 을 인용했다. 그들은 루 스와 부상 을 두려워, 루 스와 개인적으로, 큰 칼을 들고 클라우드 상 을 보았다, 움직이지 않았다. 구름이 선변에 이르렀지만, 다만 손을 놓고 뱃머리에 서서 노숙에게 작별을 고했다. 수는 바보처럼 멍청해서 바라보는 배가 바람에 따라 갔다. "삼국연의" 에서 "관운장이 혼자 회의에 간다" 는 줄거리의 마지막 세부 사항이다. 운장의 취어, 운장은 한 손으로 노숙을 강변으로 끌어당기는 기세, 운장은 배에 서서 송별하고, 먼로와 간닝은 움직이지 못하고, 노숙은 놀라서 말을 하지 못하는 모습. "한 사람 관운장과 노숙의 이미지가 글자의 행간에 비쳤다. 여기서 강조해야 할 점은 액션 디테일, 심리 디테일, 대화 디테일, 인물 초상 디테일, 표정 디테일, 환경 디테일 등 이 줄거리의 가장 작은 단위입니다. , 사회생활, 일, 학습, 오락, 휴식에서 비롯될 수 있고, 각종 인물의 언행, 감정, 심리활동에서 비롯될 수 있으며, 반드시 인물의 중심 줄거리를 밀접하게 둘러싸고, 반드시 그 생활성과 정확성에 주의해야 한다. -응?
(4) 환경. 이것은 소설의 네 번째 요소이다. 소설 속 인물의 성격 형성, 줄거리의 발전, 디테일의 렌더링은 모두 원하는 환경을 개설할 수 없다. 환경은 일반적으로 자연 환경과 사회 환경으로 나뉜다. 자연환경은 인물 생활의 자연조건을 가리키며, 사회환경은 일정 역사 시절 인물 생활의 정치 경제 문화 사회 조건을 가리킨다. 이 두 환경은 인물을 묘사하는 공간이며 줄거리와 디테일의 버팀목이다. 이 두 환경을 잘 묘사한 저자만이 환경이 부여한 배경, 형식, 분위기, 구조, 색채를 활용해 조화롭게 소설을 쓸 수 있다. 당대 작가 지아 핑와 (Jia pingwa) 는 이에 대해 잘 처리했다. 그의' 섣달',' 섣달 그믐날',' 길보와인',' 상주삼기',' 다음 발췌는 섣달, 정월:
\ "이곳은 작지만 상주의 유명한 작은 마을이다. 남쪽은 친링 산맥입니다. 친링 구불구불하지만 여기는 평평하고 석봉이 홀로 모인다. 이 석봉은 글리프에 있으면' 상' 자, 휴머노이드에 있으면 좌옹이다. 하지만' 산이 높지 않으면 영이 있어야 한다' 고 말했다. 진나라에는 동원공, 초립중, 칠리 닭, 하황공 등 4 대 명산이 있었다. 그들은 이곳에 은거하고, 자지를 굶주리고, 석천을 갈구하지만, 이름은 청사에 남아 있다. 그래서 땅이 펼쳐졌는데, 이곳은 오른쪽이 좁고 오른쪽이 멀다. 상주에서 어느 것을 모르십니까? 마을 앞에는 물이 있고, 물에는 용이 없지만, 큰 메추라기, 물도' 이름' 이다. 산시 () 는 황하 서안에 있는 이 땅이 쇼로 변해 창장 유역에 간단히 귀속될 줄은 생각지도 못했다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) -응?
뛰어난 사람이 있을 수밖에 없다. 6 1 세인 한은 늘 이에 흥분하고 있다. 그의 집은 상주지방지 한 권을 남겨두고 한가할 때 부러진 다리 돋보기를 끼고 자세히 읽는다. 배불리 먹으면 전조 후손의 전고, 정사 야사의 일화를 알 수 있다. 상주 팔경 () 에 관해서는, 본 읍의 팔경 () 은 모든 것을 알고 있다. 마을 8 경 중 하나는' 겨울 아침 안개가 마을을 뒤덮고 있다' 고 해서 겨울에 일찍 일어나는 사람이 많다. 그러나 대부분의 일찍 일어나는 사람들은 농민이다. 그들은 일찍 일어나 똥을 줍는다. 안개는 그들에게 방해가 된다. 절반도 안 되는 간부다. 간부는 안개를 보고 안개도 보고 잘 알지 못한다. 누가 일찍 일어나 안개를 볼 수 있고, 누가 안개를 본 후의 기쁨을 볼 수 있습니까? 바로 그 사람이야, 한! "?
지아 핑와 (Jia pingwa) 의 이러한 환경에 대한 설명: 생생한 자연 형태; 역사의 흔적, 이야기를 들려주다. 사회 조건, 풍경. 극중 인물, 과거와 현재, 현지 농민과 현직 향간부, 산, 물, 바위와 함께 자연스럽게 우리 앞에 떠 있는 반면 주인공 중 한 명은 안개 속의 사람처럼 안개가 서서히 걷히자 무대를 걸어 나갔다. 이것이 바로 경으로 사람을 돋보이게 하고, 사람으로 경치를 표현하고, 정경을 결합하여 서로 보완하는 것이다. -응?
위에서 언급한 네 가지 요소는 소설의 주요 유전자이다. 만약 네가 이 네 가지 방면을 장악한다면, 네가 어떤 장르나 어떤 형식의 소설을 쓰든 모두 초보적인 입문이다. -응?
소설 분류?
사회의 진보와 문학예술의 발전에 따라 소설의 형식도 끊임없이 변화하고 있다. 현재 현실주의 소설, 낭만주의 소설, 표현주의 소설, 실존주의 소설, 신신문주의 소설,' 무너진 세대' 소설 등이 있다. 표현방식의 경우 서사소설, 산문소설, 시화소설, 의식류소설, 전기소설 등이 있다. 제재에는 아동소설, 무협소설, 탐정소설, 역사소설, 동화, 연애소설, 공상과학 소설 등이 있다. 아속으로는 대중소설도 있고 엄숙한 소설도 있다. 그러나 일반적으로 이러한 범주는 장편소설, 중편소설, 단편 소설, 단편 소설 (미니소설이라고도 함) 의 네 가지 범주로 나눌 수 있다.
(1) 소설: 그 주요 특징은 광범위하고 풍부한 사회생활을 수용할 수 있고, 생활의 중대한 주제를 반영하고, 정면, 반면, 수직적으로 완전한 역사시기를 반영할 수 있다는 것이다. 둘째, 모든 계급, 계층, 인물, 남녀, 노소, 상하, 좌우 등 많은 인물을 수용하여 거시무대에서 공연할 수 있다. 셋째, 하나의 주요 모순을 주선으로 할 수도 있고, 몇 가지 주요 모순으로 엮일 수도 있다. 줄거리는 매우 복잡하고 실마리가 겹쳐서 다방면, 다각에서 다채로운 세계를 보여줄 수 있다. 넷째, 하나의 주제에 봉사할 수도 있고, 쿤룬산의 마음, 대서양의 광대함 등 여러 주제와 하위 주제를 포함할 수도 있다. 잘 알려진 고전 소설' 삼국연의' 와' 홍루몽', 러시아 레프 톨스토이의' 전쟁과 평화' 와' 안나 카레니나', 중국 당대 작가 구화의' 부용진', 모응봉의' 장군송' 은 모두 이런 부류에 속한다. 소설, 보통 654.38+ 만자 이상. -응?
(2) 중편소설: 반영된 사회생활이 장편소설보다 적지만 단편소설보다 많아 둘 사이에 있는 것이 특징이다. 하지만 여전히 더 큰 무대, 더 많은 인물, 더 복잡한 갈등, 더 빈번한 갈등이 있습니다 물론 그 구조는 소설만큼 다양할 수는 없지만 단편 소설만큼 간단하지 않다. 소설이 바다라면 내륙강이다. 바다처럼 끝없이 펼쳐질 수는 없지만 여전히 웅장하다. 예를 들어 노신의' 아Q 정전', 한소공의' 아빠 아빠', 방방의' 풍경' 은 모두 이런 부류에 속한다. 중편소설은 보통 2 만 자 이상이다. -응?
(3) 단편 소설: 생활용량이 중편보다 작고, 인물이 중편보다 적고, 줄거리가 중편보다 간단하고, 주제가 단일하지만, 종종 삶의 대표적인 단면을 가로채는 것이 특징이다. 인물 집중, 줄거리 집중, 구조가 엄격하고, 서술이 간결하고, 소견으로 커질 수 있으며, 혈육이 있는 전형적인 인물을 형성할 수 있을 뿐만 아니라, 또한 빠르다 단편 소설은 보통 2 만 자 이하이다. -응?
(4) 단편 소설: 이 단편은 생활 용량이 적고, 인물이 더 단일하며, 사랑 줄거리가 더 짙다는 것이 특징이다. 단지 사교 스캔 중의 아름다운 순간, 백화원의 빠른 촬영일 뿐이다. 뉴스 소품과 비슷하지만, 틀림없이 눈길을 끄는 필체일 것이다. 물 한 방울에서 태양을 볼 수 있고, 아주 짧은 공간에서 현실의 하이라이트를 드러낼 수 있다. 예를 들어' 당대 작가' 1990 1 이번 호에 발표된 이지증의' 키스 마크' 는 한 젊은이의' 나' 를 말한다. 부국장으로 승진하기 위해 그는 오랫동안 연애해 온 여자친구를 버리고 못생긴 국장 딸과' 연애' 하기로 결심했다. 여자친구와 헤어진 날, 여자친구가 내 볼에 뽀뽀를 하고 새빨간 립글로스를 남기고 "행복하세요!" 라고 말했다. \ "가자. 누가 알겠는가, 이 립글로스의 립스틱은 여자친구가 최신 접착제에 넣어 지워지지 않는다. " 나는 "수술을 위해 병원에 가야 했다. 결국 볼은 움푹 패이고 입술자국은 고기 밑으로 스며들고 볼은 빨갛다. 불쌍한' 나' 는 결국 아내를 잃고 병사를 잃었다. 봐라, 이 천여 자의 단편은 몇 획이면' 나' 를 폭로했다. 독서가 끝날 때 독자들은 웃을 수 있다. 이 미소에서 사람들은 메스가 무력하다는 것을 깨달았다. 영혼의 위선 때문이다! 단편 소설은 보통 1 ~ 2 분 안에 다 읽을 수 있기 때문에' 1 분 소설' 이라고도 하는데, 글자 수는 수백 글자에서 1500 자 사이이다.
구조화 된 단편 소설의 10 가지 일반적인 기술?
(a) "교차 서스펜스, 플래시백 이벤트" 방법?
이는 작가가 직설적인 이야기를 하지 않기 위해 소설의 첫 번째 단락에 서스펜스를 설치하여 문장 전체를 덮고 의도적으로 독자들에게 수수께끼를 만들어 독서 흥미를 불러일으킨다는 것을 의미한다. 예를 들어 후베이 일간지 7 월 5 일 1964 가 발표한' 밝은 눈 한 켤레' 는 이런 수법을 사용했다. 이 글은 밤, 어둠, 불투명으로 시작한다. 나 (주인공) 는 생산대대에 갔다. 처음 갔기 때문에 루셍, 달 별, 손전등 없이 정말 급해요. 바로 이때, 나는 내가 가려는 대대에 사는 대원을 만나 나를 데리고 갔다. 길을 따라, 그는 나중에 말했다: "동지, 주의, 앞에 도랑이 있습니다!" 잠시 후, 그는 나에게 지적했다. "동지, 왼쪽의 구당에 주의해라! 마침내 그가 마을에 들어갔을 때, 그는 골목길을 가리키며 말했다. "우리 대장이 살고 있어요. 그는 너에게 안부를 물을 것이다. "하지만 다음날 아침, 선장실에서 나와 보니, 물통을 들고 경쾌한 곡을 흥얼거리며 논밭 옆에 있는 연못으로 걸어오는 건장한 중년인을 보았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 그가 접근했을 때, 나는 그를 힐끗 보았다. 이 봐, 무슨 좋은 사람! 그는 어떻게 장님이 될 수 있습니까? 그렇게 생각하면, 나는 그가 지하 연못에서 물을 고르는 것에 별로 신경 쓰지 않는다는 것을 알았다. 나는 깜짝 놀라 소리쳤다. "이것은 연못이니 물에 빠지지 마라." 그는 몸을 돌려 눈을 깜박거렸는데, 마치 나를 본 것 같았다. "어제 밤에 내가 너에게 길을 안내해 준 그 동지잖아? "...... 여기를 보고 독자들은 자기에게' 그가 눈이 멀었는가?' 하고 자문해 볼 수 없었다. 왜 이렇게 재빠르게 밤에 사람을 데려갈 수 있습니까? 왜 그는 눈을 가진 사람의 "눈" 보다 더 밝습니까? 이것은' 서스펜스 삽입' 이라고 불리며, 아래는 작가의' 플래시백 사건' 을 기다리고 있다. 독자는 이어서 봐야 한다. -응?
(2) "예상치 못한, 합리적인" 방법?
세계 예술의 거장 채플린은 "나는 항상 새로운 방식으로 예상치 못한 것을 창조하려고 노력한다" 는 명언을 가지고 있다. 관객이 내가 거리를 걸을 것을 기대한다고 믿는다면, 나는 마차에 뛰어들 것이다. 채플린 (Chaplin-위대한 부랑자) 에서, 첫 번째 단계는 독창적인 "놀라움" 창작 구조를 우리에게 알려준다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 자신감명언) 하지만 더 중요한 것은 묘사가 합리적이어야 한다는 것이다. 이른바' 합리적' 이란 이런' 놀라움' 이 소설 속 인물의 발전과 맞물려 객관적인 규율과 생활 논리에 부합한다는 것이다. 이것은 터무니없는 것도 아니고 허구도 아니다. 일파삼할인, 순리장장. 예를 들어 미국 작가 오헨리의' 맥기의 선물' 은 매우 교묘하게 이 일을 해냈다. 이 작은 이야기는 미국의 크리스마스에 관한 것이다. 금슬이 좋은 커플이 선물을 주고받을 준비를 하고 있는데, 모두 상대방을 놀라게 하는 물건을 사고 싶어 한다. 아내는 남편이 조상의 금시계를 가지고 있지만 팔찌가 없는 것을 보고 자신의 가장 소중한 금시계 장녀를 잘라서 팔아 금발을 파는 돈으로 팔찌를 샀다. 남편은요? 아내가 예쁜 금발머리를 하고 있는데 적당한 값비싼 빗이 부족한 것을 보고, 그녀는 조상의 손목시계를 팔아서 항상 곁에 있었고, 그녀도 소중히 여기고 손목시계를 파는 돈으로 예쁘고 호화로운 빗을 샀다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 결국 두 사람은 만나자마자 남편이 아내가 보낸 새 시계 체인을 가져갔고 시계가 없어졌다. 아내가 남편에게서 새 빗을 한 벌 가져갔는데, 그녀의 긴 금발 머리가 없어졌다! 이 부부는 어쩔 수 없이 서로 보고 쓴웃음을 지었다. 여기에는 이야기의 주인과 독자들에게 주는' 놀라움' 이 있지만 모두 이치에 맞는다. 그들의 부부 사랑은' 금발' 과' 시계 체인' 에 대한 감정보다 낫기 때문이다. 그리고' 금전지상' 의 자본주의 세계는 하층 소인들에게는 이런 신랄한 결말일 뿐이다.
(3) "줄거리를 희석시키고 정신을 분산시키는 방법"?
겉으로 보면 이런 창작 방법은 예상치 못한 줄거리도 없고 격렬한 갈등도 없고 항상 은은한 분위기였다. 그러나 이런 직설적인 서술에는 영혼을 공격하는 감정이 있다. 이 담담한 서늘함 속에는 말할 수 없는 생명의 매력이 있는데, 왕왕' 무정' 하고 더 다정하고 소리 없이 이길 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 침묵명언) 예를 들어, 장지에 "밀 이삭 따기" 는 가난한 시골 소녀에 관한 것입니다. 매년 여름에 밀을 수확할 때, 그녀는 항상 바구니를 들고 밀을 다 친 보리밭에서 밀 이삭을 따곤 한다. 이때 엿을 파는 할아버지가 왔다. 다른 아이들은 주운 밀이삭으로 노인과 설탕을 교환했지만 어린 소녀는 아쉬워했다. 이 노인은 늘 무료로 그녀를 위해 사탕을 두드린다. 다른 사람들은 그녀를 비웃으며 그녀가 이 노인과 결혼할 것이라고 말했다. 그녀는 잘 알지 못했고, 노인도 아무것도 느끼지 않았다. 모두들 농담일 뿐, 다시는 언급하지 않았다. 하지만 그녀는-이 어린 소녀, 노인이 더 이상 설탕을 팔지 않았을 때, 그녀는 마을 머리에서 기다리며 기다리고 있었다. 그녀는 무엇을 기다리고 있습니까? 노인의 사탕을 먹기 위해서요? 아니, 이 안에는 말할 수 없는 맛, 은은한 슬픔, 사람 간에 소통할 수 있는 감정. 이것은' 형신이 모이다' 라고 불리며,' 구조화되지 않은' 구조이며, 내면정신으로 짜여진' 복잡한' 스타일이다. -응?
(4)' 일석이조, 일점 양면' 법?
작가가 소설을 쓸 때, 감독 대본처럼 보이는 감독은 종종 무대 위의 캐릭터에게 이런 도구나 그런 소품을 들게 한다. 좋은 감독은 이' 소품' 으로 하나 이상의 캐릭터를 찍을 것이고, 이' 소품' 과 관련된 캐릭터도 많다. (윌리엄 셰익스피어, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품, 소품) 이 "소품" 을 한쪽이 아닌 쌍방이 처리하게 하다. 이렇게 하면 이' 소품' 에서 인물의 정신세계를 발굴하고, 생활의 본질을 폭로하고, 저자가 이 발견에 대한 미적 사고를 완성할 수 있다. 당대 영국 작가 스탠 바스토의 단편 소설' 20 실링의 은' 이 바로 이렇다. 우리는' 20 실링 은화' 자체가 작가의 소품이라는 것을 보았다. 이 소품을 이용하여 저자는 먼저 문장 속 돈 많은 메스턴 부인에게 고의로 그것을 옷 한 벌에 넣게 한 다음, 그녀의 종 포딕 부인에게 이 옷을 세탁소에 보내라고 했지만, 솔직히 말해서, 세탁소에 보내기 전에 그녀는 자신의 주머니를 꺼내야 했다. 포르딕은 가난한 사람이고, 남편이 마비되어 급히 돈을 써야 한다. 이 은화는 그녀에게 얼마나 많은 즐거움을 주어야 하는가: 너는 너의 불쌍한 남편에게 과일, 담배, 술 한 병을 사줄 수 있다. 살 수 없는 옷도 살 수 있는데 ... 메스턴 부인은 포크가 조용히 이 은화를 숨기고 그 20 실링을 쓰고 나서 포디에게 돈을 지불하라고 요구하기를 바랐다. (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 옷명언) (윌리엄 셰익스피어, 템플린, 옷명언) 만약 Fordyck 이 지불할 수 없다면, 그녀의 목적은 달성되어 가난한 사람이 비열하고 싸다는 것을 증명하고, 그녀는 고상하다. 봐라, 작가가 이 소품을 쓰는 것은 당연히' 일거양득' 이다. 세계 가난한 사람들의 물질적 빈곤과 부자의 정신적 파렴치한 모습을 드러냈을 뿐만 아니라, 이 세상에 있는 사람들 사이의 관계가 얼마나 잔인한지를 깊이 드러내고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 돈명언) 이 소설의 결말은 어려운 사상 투쟁을 거쳐 포딕 부인이 마침내 이' 함정' 돈을 쓰지 않았다는 것이다. 메스턴 부인이 묻자 그녀는 떨면서 그것을 돌려주었다. 하지만 이' 20 실링 은화' 는 독자의 마음속에 깊은 흔적을 남겼다.
(5)' 우연 중 필연적, 우연중 필연적' 방법?
소설 작가는 생활 속에서 우연에 숨겨진 필연성을 발견하고 이런 필연성을 소설 창작에 적용하는 법을 배워야 한다. 독자들이 꼬치꼬치 캐내고 흥미진진하게 따르게 할 수 있으며, 생활 속에서 발견하기 어려운 본질적 의의를 드러낼 수 있다. 예를 들어, 프랑스 소설' 목걸이' 의 저자인 모포산은 이 기술을 잘 활용했다. 이야기는 다음과 같다: 루발 부인, 한 점원의 아내, 사람들의 호감과 부러움을 얻기 위해 상류사회 모임에 참석할 준비를 할 때 여자친구로부터 목걸이를 빌려 입었다. 그날 밤, 목걸이와 그녀의 아름다움은 정말 그녀의 눈을 밝게 했다. 생각지도 못했는데, 그녀는 기뻐서 집에 가는 길에 목걸이를 잃어버렸다. 목걸이를 배상하기 위해서, 그녀는 어쩔 수 없이 경제적 압력을 견뎌야 했다. 10 년의 노력 끝에 그녀와 남편은 목걸이를 사서 빚진 빚을 다 갚았다. 그녀가 빚을 갚은 후 빌린 목걸이가 가짜라는 것을 누가 알았겠는가. 정말 하룻밤 사이에 10 년 동안 각광을 받았고, 한순간 허영심은 반평생을 고생시켰다. 이 시리즈의' 목걸이를 빌리다'-'목걸이를 잃어버리다'-'목걸이 빚을 갚다'-'목걸이가 가짜라는 것을 발견하다' 는 줄거리는 모두' 우연한 필연적, 필연적인 우연' 을 숨기고 있어 흥미진진하고 생각을 자극한다. -응?
(6) "은실 구슬, 점 1 선" 방법?
오늘날의 현대주의 소설가들은 몇몇 사람들의 정신 위기에 대해 일종의 공포감을 가지고 있다. 그래서 그들은 종종 그들의 세계관을 표현하기 위해 삶에서 나타나지 않았던 황당무계하고 초현실적이며 순전히 주관적인' 추상적인' 것을 짜고 묘사한다. 게다가, 글쓰기에서 표면적으로 보면, 종종 분열되고, 의식의 흐름이며, 이해하기 어렵다. 하지만 자세히 살펴보면 이 소설들은 상호 연결, 보완, 비교, 융합이 가능하다는 것을 알 수 있다. "은사 주옥, 계점 일선" 이라고 할 수 있다. 미국 작가 헨리 슬리사의 단편 소설' 이후' 처럼요. 핵전쟁의 공포를 반영하고 핵전쟁 이후의 세계를 다룬다. 핵전쟁은 아직 일어나지 않았는데, 어떻게 묘사합니까? 현대주의 작가는 그것들을 이용하여 당대 세계의' 조각' 을 깨뜨리고 주관적으로 터무니없는 이야기를 한다. * * * 이후 의사, 변호사, 상인, 장관 4 개 부문으로 나뉜다. 이 의사, 변호사, 상인, 장관 사이에는 아무런 연관이 없어 중요하지 않은 것 같다. 그러나' 박사' 는 그가 밈론을 가르치고, 학생들의 완벽한 기억을 키우고, 이 방면의 전문 저서 6 권을 출판했다고 말했다. 그러나 핵전쟁 이후 그는 실직했고 사람들은 더 이상 이 일을 기억하고 싶지 않았다. 핵전쟁의 공포는 사람을 기억하지 못하게 한다! 그래서 그는' 속성 수업'-'이렇게 잊기 어렵다' 를 가르쳐야 했다. 변호사' 는 이전 살인범들은 모두 사형을 선고받았지만 핵전쟁 이후 인구는 90% 줄었고, 7 개의 고독한 날의 비율은 800: 1 이라고 말했다. 그래서 이 남자 살인범의 현재 사형은 18 명의 여자와 결혼하여 그의 아내 총수를 3 1 에 이르게 하는 것이다. "상인" 은 핵전쟁 이후 많은 사람들이 죽고 의류 제품 판매가 급락할 것이라고 생각했지만, 우생학 교수는 한 아이가 원자 방사선으로 인해 한 아이가 두 개의 머리를 가지고 출생 총수의 65% 에 육박한다고 말했다. 그래서 모자를 포함한 의류 제품은 점차 잘 팔리고 공급이 부족해질 것이다. 상인들은 안도의 한숨을 쉬었다. "족장" 이라는 단락은 몇 명의 문명화된 백인들이 원자 방사선 독해를 피하기 위해 외진 외딴 섬으로 뛰어갔다는 것을 다룬다. (윌리엄 셰익스피어, 백인, 백인, 백인, 백인, 백인, 백인, 백인) 그들은 작은 구멍이 있는 금속 물체인 기구를 가져갔다. 원자 방사선독이 있는 사람은 한 번 보면 소리가 난다. 이 백인들은 섬의 원주민 추장과 만난 후, 그 섬의 원주민들이 계기를 겨냥하고, 기기가 고요하다는 것을 시험해 보았다. (윌리엄 셰익스피어, 원주민, 원주민, 원주민, 원주민, 원주민, 원주민, 원주민, 원주민) 백인이 악기를 보고 악기가 비명을 지르고 있다. 백인들은 기뻐서 남으라고 요구했다. 하지만 백인이 마을에 들어갔을 때, 족장은 그들을 죽이고 그의 사람들과 함께 그들의 고기를 먹으라고 명령했다. 과일은 원자 방사선에 감염되어 기기가 울린다. 그 이후로 원자 방사선 독은 어디에나 있다. 이 네 편의 어조는' 필의가 끊이지 않는다' 고 할 수 있는데, 네 가지 서로 다른 황당무계한 방면으로 연결되어 핵전쟁 이후 세계 일부 계층의 심리상태를 반영하고 있다. 현대주의 작가는 현재와 미래에 대한 그들의 인생관을 이렇게 걸쳤다. -응?
(7) "밝은 선 어두운 선-이중 루프 연결" 방법?
이런 소설 수법은 글에서 한두 개의 단서를 이용하여 평행으로 교차하고, 인물에서 한 인물을 끌어내어 이야기에서 한 가지 이야기를 이끌어 내는 것이다. 두 인물과 두 이야기가 밀접한 관계를 맺고, 인물의 성격을 풍요롭게 하고, 주제의 심화를 촉진하는 것이다. 예를 들면 노신이 쓴 소설' 약' 과 같다. 이야기의 명선은 청나라 말년에 화로전의 아들 색전이 결핵병에 걸렸고, 사람들은 혈만터우를 먹으면 병이 나았다고 말했고, 그래서 늙은 색전은 관문에서 사람을 죽인 어느 날 아침까지 기다렸다. 양돈으로 범인의 피를 묻힌 찐빵을 사서 급히 집으로 가져가서 색전을 먹였다. 이 문장 의 어두운 선 은: 그날 아침, 노전 이 혈만터우 를 가지러 갔을 때, 맞아 죽은 범인 은 혁명가 우하, 작은 색전 은 그의 혈만터우 를 먹었지만, 이 약 은 작은 색전 의 병 을 치료하지 않았다. 작은 색전은 결국 결핵병으로 죽었다. 작가는 이 명암 두 줄을 교차시켜 쌍고리를 형성했다. 이 글의 끝부분에 있는 묘지에서, 소화전의 무덤은 우샤의 무덤과 엇갈렸고, 소화전의 어머니와 우샤의 어머니는 모두 아들에게 묘소지를 쓸고 있었다. 의학의 주제는 "무지한 사람이 혁명가의 피를 즐기는 것은 병을 치료하는 약이 아니다. 자산계급이 군중을 이탈한 혁명은 중국 사회를 구하는 좋은 약이 아니다. " 당연히 그는 묘지를 뛰쳐나갔다. -응?
(8) "선제 억제" 와 "선제 억제" 방법?
이 창작 기교는 저자가 그가 힘써 그려야 할 인물을 눌러도 무방하다는 것이다. 마치 사람을 때리는 주먹을 내밀고 먼저 수축하는 것과 같다. 이런 식으로, 나가는 것이 더 강력합니다. 비하할 준비가 된 사람은 먼저 그를' 위풍' 하게 한 다음, 다시' 위풍' 에서 떨어지게 하고,' 넘어짐' 을 더 비참하게 만들 수 있다. 여기서' 먼저 발탁하고 싶다' 는 전형적인 예를 보자. 마풍이 쓴' 나의 첫 번째 상급자' 다. 소설의 주인공은 현 농건국 부국장이다. 표면적으로 보면, 이 노장장은 옷차림이 단정하지 않고 썩은 솜저고리를 걸치고, 맥이 없고, 지치고, 느릿느릿 지도자의 모습을 거의 볼 수 없다. 그러나 작품이 깊어짐에 따라 변태의 절정이 갑자기 떠올랐다. 그는 해문 긴급 과정에서 대국에 익숙하고, 자신감과 과감함, 용감하게 앞으로 나아가며, 1954 홍수 저항에도 불구하고 심각한 관절염이 없었고, 먼저 거칠고 사나운 파도에서 분투하여 위험을 극복할 때까지 분투했다. 바로' 선억제 후양' 의 방법을 이용하여 작품은 살아있는 사회주의 영웅을 만들었다. 각종 소설에는' 선억제 후양' 의 예가 있다. 예를 들면' 수호전' 의' 송무취가 장문신을 때린다' 와 같다. 작가는 먼저 장문신이 얼마나 강한지를 묘사했다. 무공이 높은 많은 사람들은 모두 그의 적수가 아니다. 이것은' 먼저 발탁하다' 지만 송무가 나타나자 장문신은 몇 라운드에 쓰러졌다. 한편으로는 송무의 강함을 부각시키고, 한편으로는 장문신을 괴롭혔다. 이 두 가지 표기법은 종종 교차 기능, 상보성, 상보성이다. -응?
(9) "대야에 달을 숨기고 작은 것으로 크게 본다" 는 방법?
이런 수법을 이용한 소설 제재는 간단하고, 장면은 간단하고, 인물은 적으며, 줄거리는 비교적 밋밋하다. 하지만 완전한 이미지를 만들어 간단한 주제와 짧은 편폭에서 더 깊은 주제를 발굴할 수 있다면,' 대야에 달을 숨기고, 작은 눈으로 크게 보아야 한다' 고 할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 다음은 작가 예문령의' 등나무 의자' 소개: 중학교 선생님 양건이 학교에서 보낸 새 등나무 의자를 되찾았고, 가족은 화기애애했다. 그러나 행복 한 나머지, 모두가 생각 하 고, 새로운 등나무 의자는 어디에 있어야 합니까? 집에서 운영하는 이 15 평방 미터의 방에는 노소 여섯 명이 살고 있어 지금은 의자 한 개도 비집고 들어갈 수 없다. 그래서 노양은 아쉬워하며 등나무 의자를 학교에 돌려주어야 했다. 봐라, 이 작품은 전설도 없고, 복잡한 줄거리도 없고, 그렇게 평범하고 소소하고, 그렇게 직설적이고, 그렇게 담담담한 슬픔도. 하지만 정말 독자의 마음을 뒤흔들었다! 해방된 지 30 년이 되었는데, 왜 양 씨 가족은 아직도 달팽이 집에 살고 있습니까? ! 확실히 4 인방 10 년의' 무지자' 정책이다.' 백지 왕' 이 발산하는 정신오염이다. 게다가, 우리가 정신을 차리고 가능한 한 빨리 이런 무지자의 여독과 백지 편견을 없애야 하지 않겠는가! 등나무 의자와 그것보다 더 중요한 것을 양씨 집에 오게 할까요? ! 바다는 밝은 달을 담을 수 있고, 물 한 주전자라도 밝은 달을 담을 수 있다. 소견으로 크고 일엽으로 봄을 아는 방법은 저자가 이런 방법을 사용하는 기교에 달려 있다. -응?
(10)' 여음 우회 3 일' 법?
이것은 소설의 결말의 기교이다. 이야기는 시작이 좋고 발전도 좋지만, 마지막 음표, 마지막 기름칠, 마지막 문장 부호가 부적절하게 처리되면 범두사미도 실패하게 된다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언)
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허구는 허구의 이야기에서 인물 생활의 느낌과 경험을 포착하는 것이다.