작품의 원천은 음선부터 장치 공급원이 탄생했다. 옥조각 공예는 간단한 음선에서 시작하여 점차 쌍음선, 양선, 티지, 얕은 엠보스, 높은 엠보스로 발전했다. 작은 음선에서 많은 글자가 굴절되었다.
쉬다. 옥기의 절단 도구와 옥기의 처리 수법부터 고대인의 심미에 대한 이해, 특정 시대 문화 배경 등에 이르기까지. 상주옥기처럼 왕옥 이옥의 높이로 선명하고 독특한 신비한 무늬와 독특한 스타일링을 선보이며 독특한 예술적 매력을 지녔다.
상조, 이 왕조는 자신의 독특한 기절과 패기를 가지고 있다. 따라서 음선의 표현은 직설적이고 딱딱하며 곡선은 주로 직선으로 연결되어 있다. 전형적인' 신하' 와 같이 구법이 거칠고 힘이 있다. 상대 초기의 옥기는 직음선과 박편의옥으로 대표되었다. 말기 옥기는 상징적이고 장식적인 특징을 가지고 있다. 예를 들면 입체인물과 동그란 새짐승 조각, 두드러진 특징을 강조하고 자질구레한 세부 사항을 생략한다. 이때 옥기의 중요한 세부 사항은 대부분 이중 갈고리 음의 선이나 정선을 새겼으며, 체크, 컷, 압착, 압사 공정을 통해서만 완성할 수 있다.
이중 갈고리 음선은 두 개의 단음선이 멀리 떨어져 있다는 것을 가리킨다.
밀접하게 병행하여 이중선 형식으로 패턴 장식을 형성하여 눈에 띄지만 단조롭지 않다. 굵은 갈고리 음선의 특징은 라인 폭이 넓고, 홈이 깊고, 모양이 거칠고 호방하며, 두껍고 힘이 있다는 것이다. 가는 이중 갈고리 음선은 선이 좁고, 홈이 얕고, 모양이 가늘고 텅 비어 있고, 단아하고 아름다운 것이 특징이다. 말기에는 쌍갈고리선을 기초로 은양선과 볼록양선을 발전시켜 상대 말기의 조각 기법을 풍부하게 했다.
서주 초기의 옥조각 기술은 상대와 거의 같다. 서주 중기 이후 자신의 조각 특색을 드러냈다. 온라인 조각 기법상 당시 쌍갈고리 음조각으로 무늬를 표현하는 것이 유행했고 옥기는 더 작고 매끈했다. 싱글 라인, 라인이 간결하고 칼법이 강하다. 쌍음선, 선이 복잡하고, 모퉁이가 둥글고, 강건하고 부드럽다.
원래의 수직 가위 음선은 점차 한쪽으로 수직을 이루고, 한쪽으로 기울어지고, 어떤 것은 이중 갈고리 세로선으로 발전하여 입체감과 층감을 표현한다. 상대 김감의 집요한 선과는 달리 서주의 쌍음선 갈고리 후퇴법은 호가 많고 경사가 크고 무늬가 휘어져 변형된다. 예를 들어, 갈고리는 음선과 수직이며, 더 이상 양쪽이 아니라, 한쪽은 눌려 있고, 다른 쪽은 음선을 유지하여 원을 유연하게 한다. 그래픽 장식은 기본적으로 도안화로 발전했고, 우여곡절 곡선은 독특한 리듬감을 보여 상대의 심미 유머를 바꾸었다.