궁궐에 들어가기 전에 먼저 우리의 눈에 띄는 것은 불교의 백상이다. 눈앞에 있는 이 백상은 미얀마에서 생산된 것으로 전형적인 백옥상이다. 백상은 불교에서 신의 성물을 대표한다. 영산범궁 단지에는 거의 알려지지 않은' 하이라이트' 가 있는데, 바로 범궁에서 채택한 조명 기술은' 빛이 보이지 않는다' 는 것이다. "빛, 건축, 불교 문화" 에서 바티칸 궁전의 건축은 조명 디자인과 어우러져 광원이 숨겨져 있다. "빛이 보이지 않는다" 는 신비는 옥상의 거대한 침몰에 있다. 이런 침몰은 서로 다른 목재 성분의 층층이 결합된 것이다. 목각 구성 요소를 통해 뒷면을 비추면 관람객들은 불빛이 가져오는 숙숙숙숙함과 신비, 즉 조명 디자이너의 장인' 빛이 보이지 않는다' 는 것을 느낄 수 있다. 이곳의 대형 시리즈 유화는 시간순으로 불교의 전파, 교류, 발전을 주제로 한 명확하고 장려한 불교 역사 그림을 그릴 것이다. 이번에 영산궁 갤러리 홀은 유화 기법으로 이렇게 입의가 높고, 편폭이 크고, 내포가 풍부한 대형 불교 예술작품을 표현하는데, 불교 역사상 유례없는 창작일 뿐만 아니라 중국 미술사의 큰 포인트이기도 하다. 중국 불교 문화예술사의 걸작이다. 정교하고 화려한 희귀한 나무가 다시 태어나다. 바티칸궁내의 실내 목각군은 주로 진귀한 난목으로 만들어졌다. 정교한 동양목각 기예와 화훼, 운문, 사령, 등형 등의 원소를 통해 중국 전통문화의 길상, 축복에 대한 호소를 충분히 반영하고 건축, 불교 문화와 맞물려 있다. 조형이 정밀하게 전해지고, 동그란 조각에 가까운 높은 돋을새김은 섬세하고 복잡한 압축 관계를 통해 체량감을 비길 수 없다. 동시에 응용 범주는 거의 4 미터 높이의 백목각병, 두 사람의 높은 금도금불상, 계단 팔걸이에 있는 작은 수염미석까지, 모두 정교한 조각, 목격이 이어지며, 이미지가 생동감 있다. 특히 복도와 탑청에는 동양목각 건축 구성요소와 장식 구성 요소 (예: 팔콘이 연결된' 받침대' 와 투아치) 가 많이 어우러져 예술 분위기와 건축 기능이 조화를 이루고 있다. 현관과 탑청도 이런 목각 장식이 가장 중요하고 집중된 지역이다. 특히 상부에서는 각 기둥마다 길조 도안이나 불교 이야기를 조각해야 하는데, 탑청의 각 층은 곳곳에 조각되어 있으며, 특히 호형 천장에는 날아다니는 문양이 빽빽하게 널려 있다. 영산범의 목각 장식 면적은 1.5 만 평방미터에 달하며 원목 1.4 만 입방미터를 사용한다. 반 고흐의 최고 60 여 미터 부분조차도 목각 도면의 창작부터 원목의 가공, 절단, 깊은 조각, 굵게 조각, 정교한 조각, 마감, 금도금 20 도 공정에 이르기까지 가장 섬세한 기법으로 표현된다. 이 시공에서 가장 어려운 것은 디자인 가공이 아니라 설치다. 첫째, 단일 구성 요소가 너무 커서 많은 단일 구성 요소가 수천 킬로그램의 무게를 가집니다. 실내 공사이기 때문에 기중기를 사용할 수 없고 인건비도 예상할 수 있다. 둘째, 공간이 너무 커서 산스크리트궁의 공간 잣대는 동양목각 장식 과정에서 유례가 없다. 마지막으로, 이렇게 큰 공간에는 나무 조각 구성요소를 배치할 부속물이 없다. 이 목각 프로젝트를 담당하는 중국 공예미술사 육에 따르면 목각그룹은 동양목각이 청대 고궁목각 공사를 이어받은 이래 가장 규모가 큰 프로젝트라고 소개했다. 볼륨, 공예의 복잡성, 응용 범주의 세 가지 종합 기준으로 볼 때 바티칸궁의 목각 원소는 의심할 여지 없이 최상위에 있다. 노사부가 천여 명의 숙련된 장인을 소집하여 1 년여 동안 땀을 흘리며15000m2 의 놀라운 동양목각을 23 장의 기차가죽으로 바꾼 것도 놀라운 일이 아니다.
하늘지도는 돈황미술학원 원장 후여명이 창작했다. 영산범궁에 장식적인 돔화를 그리는 것은 그들이 지금까지 맡은 가장 큰 그리기 임무로, 현재 돈황벽화 창작의 최고 수준을 대표하는 수십 명의 화가를 모아 그리는 과정이다. 영산범궁 돔 벽화' 천도' 는 돔의 독특한 건축 양식과 결합해 당대의 불설 발광 풍화 재앙 상서로운 다라니 경을 블루본으로 하여 열광불, 구요성 전도, 황도 12 궁을 주요 원소로 구성한다. 중심은 뜨거운 불상이고, 내권은 구요성이고, 외권은 황도 12 궁으로, 3 층으로 나누어 한 번에 전체 돔 안에 배열되어 있다. 28 밤의 도안이 엇갈리는 동안 하늘, 연꽃, 포도무늬 등 불교 문화 특유의 도형과 전체 화면이 유기적으로 결합되었다. 각 돔의 네 구석에는 네 방향을 보호하기 위해 비상하는 하늘이 있다. 전체 작품은 사방팔방의 하늘 화면을 보여 주고, 하늘은 맑고, 하늘은 날고, 구름은 텅 비고, 천연두는 회전하며, 천문도의 동적 의도를 부각시켜 불교 만다라의 천문 환상을 표현했다. 영산범궁 벽화의 전체적인 장식 기능과 전시할 문화적 내포를 감안하면 천문학도는 천문학의 의미를 지나치게 강조하지 않고 불교의 의미와 예술적 표현을 중시하며 광활한 화면 공간을 이용하여 안정에서 동태를 추구하고, 굳어지지 않고 흐르지만 산만하지 않은 화면을 형성한다. 다채로운 예술 형식을 보여주기 위해 주변 환경과 호응하기 위해 벽화는 당대를 위주로 황금색 황갈색을 위주로 하며 값비싼 화훼 연꽃 등의 원소를 운용했다. 불교의 공령과 천상의 환화를 더 잘 융합하기 위해 돈황 벽화의 특징을 계승하고 발전시키는 동시에 천상의 창작을 도안, 색채 등에서 단순화하여 도형을 독립적이고 연결시켜 돔이 건축미의 기복으로 가득 차게 하여 장엄, 호화, 조화, 아름다운 불교 예술 분위기를 조성하여 동양 불교 문화의 매력을 드러낸다. 풍격의 선택은 돈황당대의 예술이 중국 불교예술이 가장 형편없는 시대를 대표하고 중서문화예술이 융합되는 중요한 시대이기 때문이다. 당대의 벽화 예술은 계승, 발전, 혁신을 거쳐 예술 정원의 한 송이의 기묘한 꽃이라고 할 수 있다. 이 시기의 예술 풍격을 결합하여 하늘지도를 만들어야 럭셔리와 조화의 완벽한 풍격을 드러낼 수 있고, 결국 한 폭의 절묘한 걸작을 드러낼 수 있다.
중국의 불교에서는 유리의 지위도 특별하다. 불교칠보의 왕관으로서, 그것은 오색찬란한 꽃을 흡수하지만 순수하고 투명하며, 아름답고 충격적이지만, 자취를 감추지 않고, 모든 것을 화신하고, 영원하고 조용하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 컬러 유리의 뚜렷한 특징은 불교의' 심견성' 에 부합한다. 거의 모든 고전에서' 형신이 유리와 같다' 는 것은 불교 수행의 최고 경지로 여겨진다. 중장세계' 대형 유리 작품의 표현 내용과 예술적 가치는 중국 유리 공예 역사상 한 번도 나타나지 않았고, 심지어 세계 유리 역사에서도 극히 드물다. 그것이 탄생한 이유는 오직 하나뿐이기 때문이다. 바로' 불교예술의 걸작이 되어 영산범궁의 진관의 보물이 되었다' 는 것이다. " ...
주소: 무석시 binhu 지구 Mashan guzhu 도로 8 일
유형: 공연 사원
재생 시간: 2 시간 권장.
전화: 400- 168-0303
개장 시간:
7:00- 17:30 (겨울 7:00- 17:00)
티켓 정보:
입장권이 필요 없습니다. 영산 관광지 입장권에 포함되어 있습니다.